文/甘琳

做自己的女王

文/甘琳

“小妞電影”是一個(gè)舶來的電影類型，好萊塢早期的《一夜風(fēng)流》《蒂凡尼的早餐》等可以算作其廣義上的源頭。狹義的小妞電影發(fā)端于20世紀(jì)90年代中期，恰逢第二次女性主義浪潮衰落而后女性主義興起。受消費(fèi)文化和后女性主義影響，《BJ單身日記》《律政俏佳人》等影片迅速走紅，小妞電影的類型范式開始崛起。一般認(rèn)為，國產(chǎn)電影的“小妞”風(fēng)潮可以追溯到2009年夏天上映的《非常完美》，之后的《杜拉拉升職記》《失戀33天》《滾蛋吧！腫瘤君》，以及近期即將上映的《剩者為王》，都在不同程度上擴(kuò)展了華語小妞電影的飽和度。國內(nèi)市場以一種自覺的方式把“小妞”擺上了中國類型電影的舞臺(tái)，一群群或小資、或單純、或干練的女性形象作為主角在大銀幕上戀愛、工作、成長。作為一種新興的電影類型，小妞電影背后的性別文化更不容忽視：新興女性在流行文化中再度繁榮，女性群體成為一個(gè)巨大的經(jīng)濟(jì)消費(fèi)和創(chuàng)作群體，電影中關(guān)于女性傳統(tǒng)的苦情元素與沉重的社會(huì)背景也變成了趨向時(shí)尚化、年輕化和獨(dú)立女性個(gè)人奮斗的主題。值得注意的是，小妞電影里的女主角也在不斷的類型嬗變中企圖完成從“小妞”到“女王”的轉(zhuǎn)變。

女王的“新衣”

當(dāng)代著名女性主義電影理論家勞拉·穆爾維認(rèn)為，好萊塢經(jīng)典電影中的女性形象是為了迎合男性觀眾而特別設(shè)置的，因而女性在電影中處于被看的地位。反觀小妞電影，故事皆以女性成長為情節(jié)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力，以女性觀眾為目標(biāo)觀影群體。它不遺余力地突出和渲染女主人公在經(jīng)濟(jì)和精神層面強(qiáng)烈的自我意識(shí)，力圖改變男權(quán)社會(huì)中女性“失語”的狀態(tài)，以尋求一種和諧的兩性關(guān)系。似乎從表面上看，小妞電影已經(jīng)顛覆了女權(quán)主義的電影理論對(duì)好萊塢經(jīng)典電影的批判，但在深層結(jié)構(gòu)上，小妞電影奉行的依舊是主流的意識(shí)形態(tài)—女人的幸福離不開愛情。就像影片《杜拉拉升職記》里，職場奮斗被淡化，愛情糾葛被強(qiáng)化。在影片《情歸阿拉巴馬》中，瑞茜·威瑟斯彭飾演的女主人公在面臨事業(yè)和愛情的沖突時(shí)也選擇了回歸愛情和家庭，放棄了令人艷羨的大好前途。

究其根本，小妞電影仍然是電影市場高度商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的結(jié)果，它的通俗性和商業(yè)性決定了它并不能追究社會(huì)和文化的深層矛盾。女主角從“小妞”到“大女人”的轉(zhuǎn)變，仍然只是小妞電影面對(duì)其他類型片的小型突圍。當(dāng)然，在這件“新衣”的包裹下，小妞電影的女主角的確擁有了許多之前未曾擁有過的特質(zhì)：穩(wěn)定的工作和較高的收入，在愛情的關(guān)系中變被動(dòng)為主動(dòng)，女性個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)開始代替感情線索成為全片主旨。這種曲線救國的嘗試，即使沒有對(duì)男性話語產(chǎn)生顛覆性的反抗，也儼然成為一種最安全的對(duì)于主流意識(shí)的改造和完善。

女王的戰(zhàn)爭

波伏娃在《第二性》里說過，“女人并不是天生的，而寧可說是逐漸形成的”。小妞電影里的女主角設(shè)定從之前的小女人演變?yōu)槿缃竦拇笈酰旧砭褪巧鐣?huì)環(huán)境對(duì)女性自我認(rèn)識(shí)和成長的肯定。小妞電影里的女王們一直把工作看成頭等大事，有時(shí)甚至超過了愛情，因?yàn)樵谒齻兊亩际懈偁幏▌t里，只有真正做到努力拼搏和自我認(rèn)知，

波伏娃在《第二性》里說過，“女人并不是天生的，而寧可說是逐漸形成的”。小妞電影里的女主角設(shè)定從之前的小女人演變?yōu)槿缃竦拇笈?，本身就是社?huì)環(huán)境對(duì)女性自我認(rèn)識(shí)和成長的肯定。小妞電影里的女王們一直把工作看成頭等大事，有時(shí)甚至超過了愛情，因?yàn)樵谒齻兊亩际懈偁幏▌t里，只有真正做到努力拼搏和自我認(rèn)知，才能和男性平起平坐。“傻白甜”的職場菜鳥、只求感情不問社會(huì)的感性小妞，似乎已經(jīng)無法再吸引觀眾的注意了，觀眾更期待的是精明果敢、勇往直前的大女人，看她們?nèi)绾窝堇[出一場集玫瑰與槍炮于一體的職場競爭。才能和男性平起平坐。“傻白甜”的職場菜鳥、只求感情不問社會(huì)的感性小妞，似乎已經(jīng)無法再吸引觀眾的注意了，觀眾更期待的是精明果敢、勇往直前的大女人，看她

《穿普拉達(dá)的女王》

個(gè)人價(jià)值實(shí)現(xiàn)的軌跡。她始終是一個(gè)堅(jiān)持

安妮·海瑟薇扮演的安德里亞一進(jìn)入時(shí)尚雜志《RUNWAY》，便開始了不斷的蛻變。從剛開始工作時(shí)納秋遞給她的高跟鞋，到平行蒙太奇里花樣百出的衣裝變換秀，安德里亞一直在進(jìn)步。在有些人，比如最后被安德里亞搶掉飯碗的艾米麗看來，這是鉆營；在有些人，比如安德里亞的男友看來，這是墮落；在有些人，比如米蘭達(dá)看來，這又是孺子可教。然而這些都不是她的本意，她只是在保住工作并證明自己。存在主義教導(dǎo)我們“沒有選擇也是一種選擇”。在外人看來，安德里亞在工作上的迷失，其實(shí)一直遵循著她成長和個(gè)人價(jià)值實(shí)現(xiàn)的軌跡。她始終是一個(gè)堅(jiān)持自我的女人，她最后看似醒悟的辭職依舊是她職場乃至人生課堂上的重要一課。

是她職場乃至人生課堂上的重要一課。

自我的女人，她最后看似醒悟的辭職依舊自我的女人，她最后看似醒悟的辭職依舊是她職場乃至人生課堂上的重要一課。

《老大》

女王專業(yè)戶天海佑希是日劇《老大》最合適的女主角，她扮演的大澤繪里子奉命接管一個(gè)糾結(jié)了一幫烏合之眾的“搜查一課”。大澤在面對(duì)這個(gè)毫無存在感的機(jī)構(gòu)時(shí)不斷以身作則，并在自己的指揮下讓部下發(fā)揮個(gè)人特長，最終成功破獲案件。初看簡介大概會(huì)以為天海佑希扮演的又是個(gè)喜歡硬碰硬、不向存在感的機(jī)構(gòu)時(shí)不斷以身作則，并在自己的指揮下讓部下發(fā)揮個(gè)人特長，最終成功破獲案件。初看簡介大概會(huì)以為天海佑希扮演的又是個(gè)喜歡硬碰硬、不向強(qiáng)權(quán)低頭的女強(qiáng)人角色，其實(shí)，這部劇最大的轉(zhuǎn)變就在于大澤角色里女性氣質(zhì)的增加，在于她活得更優(yōu)雅。大澤的完美是內(nèi)心的堅(jiān)持以及外表的優(yōu)雅，當(dāng)她解決問題后優(yōu)雅地轉(zhuǎn)身，我們就知道，女性原來可以把強(qiáng)權(quán)和優(yōu)雅集于一身，并使之發(fā)揮出最大的效果。解決問題后優(yōu)雅地轉(zhuǎn)身，我們就知道，女性原來可以把強(qiáng)權(quán)和優(yōu)雅集于一身，并使之發(fā)揮出最大的效果。

《杜拉拉升職記》

職場菜鳥杜拉拉居然意外得到了全球500強(qiáng)企業(yè)DB的面試通知，之后更是幸運(yùn)地成為DB的員工。剛開始工作的她，每次進(jìn)公司前都要把平底鞋換成高跟鞋才能徹底融入這個(gè)充滿競爭的大公司。但到了最后，杜拉拉即使踩著“恨天高”，也能在職場指揮中進(jìn)退自如，運(yùn)籌帷幄。她一個(gè)人默默地把公司的新聞報(bào)道收集成冊(cè)，努力抓住公司重新裝修的契機(jī)展示自己的管理才能。杜拉拉這一步步的職場規(guī)劃都是有意識(shí)的。這不僅是為了在升職后能夠從容應(yīng)對(duì)消費(fèi)社會(huì)的甜蜜誘惑，也是其個(gè)人實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的一條成長道路。

職場菜鳥杜拉拉居然意外得到了全

社會(huì)的甜蜜誘惑，也是其個(gè)人實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的一條成長道路。

女王的選擇

小妞電影以多維投射讓銀幕內(nèi)外的新時(shí)代女性開始成為影片中的欲望主體，有了自己的獨(dú)立人格和自由追求。其中，對(duì)愛情的選擇無疑成為小妞電影最能體現(xiàn)女性欲望訴求的一個(gè)突破口。而女王們?cè)谌f千追求者中選中的男性伴侶，將是當(dāng)代女性集體意識(shí)下的一次審美幻象的聚合。

《我愿意》

大齡剩女唐微微面對(duì)深情暖男以及舊日戀人的雙重夾擊，雖然猶豫不決，卻依舊秉承著“重感情，輕物質(zhì)”的姿態(tài)。孫紅雷扮演的隱形富豪用寬容戲謔情敵，用真情打動(dòng)女主角，即使沒有公布自己的身份，也足以讓不明真相的唐微微為之傾倒。昔日戀人雖然如今風(fēng)光正好，但當(dāng)初為了前途放棄愛情的嫌隙，始終讓唐微微不能釋懷。由此看出，再霸道的剩女，也只會(huì)對(duì)付出真情的男人說出“我愿意”。

大齡剩女唐微微面對(duì)深情暖男以及舊日戀人的雙重夾擊，雖然猶豫不決，卻依舊秉承著“重感情，輕物質(zhì)”的姿態(tài)。孫紅雷扮演的隱形富豪用寬容戲謔情敵，用真情打動(dòng)女主角，即使沒有公布自己的身份，也足以讓不明真相的唐微微為之傾倒。昔日戀人雖然如今風(fēng)光正好，但當(dāng)初為了前途放棄愛情的嫌隙，始終讓唐微微不能釋懷。由此看出，再霸道的剩女，也只會(huì)對(duì)付出真情的男人說出“我愿意”。

《親密敵人》

片方在宣傳該片時(shí)，特意強(qiáng)調(diào)是以“商戰(zhàn)為

片方在宣傳該片時(shí)，特意強(qiáng)調(diào)是以“商戰(zhàn)為主，情愛為輔”的《杜拉拉升職記》的升級(jí)版。女主角艾米是女強(qiáng)人隊(duì)伍中的一員，她不甘心維持一段“一年365天只有28天在一起，在一起時(shí)也天天要工作打電話”的感情，也不想在感情上處于被動(dòng)的狀態(tài)，所以寧愿跳槽到另一家公司，選擇與前男友在事業(yè)上較量抗衡。艾米最后接受了男友的求婚，情感的解決是借用事業(yè)上的合作而走向和解的?？梢姡瑢?duì)艾米這樣的職場女性來說，最適合她的，是一個(gè)在事業(yè)上棋逢對(duì)手，卻又愿意在生活中遷就她的男人。

《剩者為王》

35歲的優(yōu)質(zhì)白領(lǐng)女性因不斷的巧合而對(duì)自己25歲的年輕男助理產(chǎn)生了好感。但是，10歲的年齡差距禁錮住了她向前走的腳步，令她徘徊不定。與此同時(shí)，男助理體貼、率真的性格又讓她不能自拔。歸根結(jié)底，還是內(nèi)心深處接受不了姐弟戀。那么，像這樣的女性又是為什么會(huì)鐘情于一個(gè)在經(jīng)濟(jì)和人生歷練上都不如自己的男人呢？其實(shí)，女性細(xì)膩的心理本就需要細(xì)心的呵護(hù)，而“小男人”對(duì)“大女人”在身體和精神上的照顧，實(shí)在強(qiáng)于那些自詡強(qiáng)勢卻毫無平等視角的大男人。

結(jié)語：

觀眾群體在變化，小妞電影也要進(jìn)化。在當(dāng)下中國電影飛速發(fā)展的背景下，塑造更多接近國人生活的“小妞”，發(fā)出更多國內(nèi)女性內(nèi)心的呼聲，讓女人們做自己的女王，才是關(guān)鍵。不斷合理借鑒女性電影中的女性話語權(quán)的顛覆作用，以及與類型片的雜糅融合，也許就是小妞電影發(fā)展的一個(gè)突破口。