文/凌朦

來自地獄的救贖

文/凌朦

《索爾之子》

導(dǎo)演：拉斯洛·杰萊斯

主演：格扎·羅赫、尤斯·瑞奇

類型：劇情/戰(zhàn)爭

故事：索爾是奧斯維辛集中營特別支隊的一名成員，是納粹留在集中營的勞役，每天的工作就是清理毒氣室里的遇難者遺體。某日，在例行清理的過程中，他發(fā)現(xiàn)了自己“兒子”的遺體，從此改變了他茍且度日的生活。他做出了人生中最大膽的決定—拼死奪回“兒子”的尸體，并找到一位猶太牧師為“兒子”下葬。

11月4日 法國上映

無論是德國導(dǎo)演約瑟夫·維爾斯麥爾的《死亡終點站》，還是美國導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》，這些講述二戰(zhàn)的經(jīng)典電影，都向觀眾展示了德國納粹屠殺猶太人的殘忍行徑。然而，來自匈牙利的導(dǎo)演拉斯洛·杰萊斯，用一種全新的視覺表現(xiàn)形式，還原了一段真實的歷史。他用獨特的鏡頭語言征服了戛納，最終斬獲了評審團大獎。

影片沒有刻意渲染以“死亡工廠”著稱的奧斯維辛集中營的歷史背景，而是另辟蹊徑，始終將鏡頭聚焦在主人公索爾的身上，以索爾為主觀視角展開了整部影片的敘事。導(dǎo)演似乎有意地讓觀眾在悲劇面前保持一種若有若無的距離感，只能緊緊跟隨索爾。主人公每一個細微的表情和動作，都在這狹窄的空間鏡頭里被放大，機械地分揀、焚燒尸體，麻木地將猶太人的財物分類交給納粹……而發(fā)現(xiàn)“兒子”時隱忍的動容，代替拉比上刑場的無畏，又讓觀眾感同身受，壓抑的情緒也隨之撲面而來。盡管周遭的一切都是模糊的，但是看不清的黑暗才是真正的恐懼，視覺上的限制加劇了聽覺上的靈敏，這部影片在聽覺空間的營造上相當(dāng)成功。囚犯痛苦的哀嚎、軍官強硬的怒吼、多種語言的混雜、負重時的喘息，加上情緒豐富的配樂，營造出一個畫面之外的想象空間，使得影片氛圍更加毛骨悚然。

導(dǎo)演拉斯洛·杰萊斯在影片放映后的媒體見面會上說，他絲毫不想在影片中樹立什么英雄形象，也不想把影片拍成對歷史的假想與虛構(gòu)，特別支隊作為歷史上真實存在于奧斯維辛集中營的群體，是不容忽視的。影片中的索爾就是這特別支隊中的一員，他不是英雄，為了活著，他別無選擇地接受納粹交給他的工作。其扮演者格扎·羅赫憂郁的氣質(zhì)，與影片中的索爾相得益彰。飾演索爾的他完成了一次精神上的驚人轉(zhuǎn)變，從一個麻木不仁的奴隸變成了一個為了“兒子”不惜一切代價的父親。這不僅是一場關(guān)乎尊嚴的儀式，也是所有人類的基本訴求—祭拜死者。雖然關(guān)于這個“兒子”身份的真實性，影片并未明確給出答案，但依然無法掩蓋這部電影帶給世人的震撼。