在傳統(tǒng)劇院中觀賞歌劇，以英語為母語的人們會形容成“瘸了一只腿”，而意大利人會說“進(jìn)入了狼的嘴中”，這不失為一個形象的描述：當(dāng)歌手站在傳統(tǒng)舞臺的正中間，馬蹄形的歌劇院內(nèi)封閉的空間和錯落的座椅，讓觀眾感覺置身一個龐然大物的嘴中，或享受或煎熬的觀感由舞臺上的歌者掌控。

建筑攝影師大衛(wèi)·列文提在八年的環(huán)球探索中尋找最欣賞的歌劇院。他在接近二十個國家中拍攝了具有特色的超過40座歌劇院，從只能容納80人的小劇院迪特羅·迪·維拉·阿爾德羅萬迪·馬扎克拉提歌劇院，到能容納3975人的大都會歌劇院，他都一一網(wǎng)羅。

大衛(wèi)·列文提的父母都是建筑師，他開始對拍攝劇院感興趣是從一次羅馬尼亞家庭旅行。他被歌劇的魅力所震撼，歌劇的表現(xiàn)形式結(jié)合了建筑、聲學(xué)、服裝、舞臺效果、語言等多種文化的精華。

結(jié)合了現(xiàn)代和傳統(tǒng)的設(shè)計風(fēng)格是大衛(wèi)·列文提最喜歡的歌劇院所要具備的條件。

隨著拍攝的深入，大衛(wèi)·列文提發(fā)現(xiàn)歌劇院是非凡的。法國的巴黎歌劇院的超過2500平方英尺的天花板是由著名畫家夏加爾創(chuàng)作的，美國紐約的大都會歌劇院的穹頂采用24K金打造并且每周進(jìn)行維護(hù)。

拍攝視角上，大衛(wèi)·列文提習(xí)慣性地站在控制全場的中心——舞臺歌者所在位置，從舞臺放眼全場座椅。說到這個歌者的視角，列文提的羅馬尼亞籍祖父就是一名歌劇演唱者。他的祖父在1942-1948年曾被當(dāng)俘虜囚禁，之后他移居以色列，歌者生涯就此結(jié)束。

如果沒有戰(zhàn)爭，列文提認(rèn)為他的祖父會執(zhí)著地追尋自己的夢想，到世界各地演唱歌劇。機(jī)緣巧合下，列文提用攝影的方式完成了祖父未曾達(dá)到的夢想。（寧良凌編譯自美國《時代》）