董立坤

（河北電視臺 石家莊 050000）

改革開放以來，隨著人們經(jīng)濟水平的不斷提升，電視開始逐漸走進人們的日常生活。在過去的幾十年間，我國的電視類綜藝節(jié)目的類型發(fā)生了翻天覆地的變化，通過對綜藝節(jié)目的變化進行解讀，可以看出我國文化變遷的歷程以及社會發(fā)展的軌跡。

一、綜藝節(jié)目類型的主要演變過程

我國的綜藝舞臺在不同的時期是由不同類型的綜藝節(jié)目為主導(dǎo)的，也就是說，我國的電視綜藝節(jié)目不同類型的演變過程同樣也是綜藝舞臺中起主導(dǎo)作用的節(jié)目類型的變化過程。在這里也要了解，我國的電視節(jié)目中其他類型的綜藝節(jié)目與能夠起到主導(dǎo)作用的電視綜藝節(jié)目是共同存在的，這些起到主導(dǎo)作用的節(jié)目與非主導(dǎo)作用的節(jié)目一起構(gòu)成了我國的整體綜藝節(jié)目類型。

1.綜藝晚會類。在我國上世紀80年代的時候，綜藝晚會類節(jié)目是我國當時電視綜藝節(jié)目的代表，這類節(jié)目以《春節(jié)聯(lián)歡晚會》為主，迎合了中國人除夕夜“守歲”的傳統(tǒng)，逐漸走入了千家萬戶，變成大眾日常生活中的消費品。這類綜藝節(jié)目以其自身的即時、便捷的特點在當時的綜藝節(jié)目中起到了主導(dǎo)作用，并且對當時的文化節(jié)目進行了整合，也對節(jié)目的目標受眾進行了固化。

2.娛樂游戲類節(jié)目。在90年代的中后期，隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，綜藝晚會類的節(jié)目已經(jīng)無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L的需求，這時娛樂游戲類節(jié)目開始代替綜藝晚會類的節(jié)目，娛樂游戲類節(jié)目以自身的獵奇、游戲吸引了大眾的目光，逐漸取代了綜藝晚會類的節(jié)目，這類節(jié)目以湖南衛(wèi)視在1997年推出的《快樂大本營》為主。這類節(jié)目中沒有傳統(tǒng)的綜藝晚會類節(jié)目的正統(tǒng)與凝重，加重了節(jié)目內(nèi)容中的刺激性與新鮮度，使得節(jié)目的輕松娛樂性更強。這種類型節(jié)目的成功為電視綜藝節(jié)目的變革帶來了動力，使我國的綜藝節(jié)目中第一次出現(xiàn)了理念的更新以及類型的轉(zhuǎn)變，從而使變革在綜藝節(jié)目的發(fā)展中成為常態(tài)。

3.博彩競猜類節(jié)目。在2000年前后，博彩競猜類節(jié)目開始躥紅，這類節(jié)目內(nèi)容更加廣泛，節(jié)目中所設(shè)的環(huán)節(jié)也更加簡單，參與者逐漸實現(xiàn)平民化，節(jié)目中所得的物質(zhì)獎勵的額度也更高，節(jié)目中的互動與博彩成為這類節(jié)目獨具的特性。隨著時間的前進，這類節(jié)目中所具有的博彩性質(zhì)也在不斷地增強，雖然這類節(jié)目的收視率較高，但它仍無法成為綜藝節(jié)目的最終歸宿，不同類型的綜藝節(jié)目不斷地出現(xiàn)，牢牢吸引住觀眾的目光。

4.選秀類節(jié)目。從2004年起，我國的綜藝節(jié)目開始出現(xiàn)普眾選秀類，這類節(jié)目以選手展示自身的才藝為基礎(chǔ)，使普通人的明星體驗的需求得到滿足。自這類節(jié)目問世以來，在我國掀起了全民參與以及收視的浪潮，打破了傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目的范式，為我國的綜藝節(jié)目帶來了具有顛覆性的突破，將我國綜藝節(jié)目的發(fā)展帶入了一個新的階段。

二、使綜藝節(jié)目的類型發(fā)生變化的文化語境

通常來說，藝術(shù)是源于生活的，所以藝術(shù)類型的發(fā)展變化也與經(jīng)濟、社會、心理以及文化等語境及背景有關(guān)，它包含一部分社會歷史階段中特有的特點。

1.經(jīng)濟因素。一般來講，社會的經(jīng)濟水平?jīng)Q定著這一社會中其他方面的發(fā)展情況，這一規(guī)律同樣適用于我國的綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程。在改革開放之初，我國的經(jīng)濟體制發(fā)生轉(zhuǎn)變，由之前的計劃經(jīng)濟體制逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌鼋?jīng)濟體制。20世紀80年代，我國的綜藝節(jié)目整體處于起步階段，相應(yīng)的，市場化的程度較低，同時還受到計劃經(jīng)濟模式中政府主導(dǎo)的慣性影響，在對自身進行定位的時候綜藝節(jié)目自然就會將自身定位在弘揚時代旋律上，與之相對的綜藝節(jié)目類型就是以春晚為代表的綜藝晚會類。隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，到了90年代，我國的電視行業(yè)也隨著社會的發(fā)展而出現(xiàn)轉(zhuǎn)型的跡象，在這種情況下，電視媒體對自身的結(jié)構(gòu)性也進行了多層面的調(diào)整，因而也就出現(xiàn)了娛樂游戲類以及博彩競猜類節(jié)目，這些節(jié)目使群眾的感官欲望得到滿足，這種由市場需求到收視控制再到欲望化的改變是社會經(jīng)濟的變革所帶來的。

2.電視文化因素。電視文化生態(tài)與自然界的生態(tài)系統(tǒng)類似，同樣存在著結(jié)構(gòu)平衡等相關(guān)問題。在上世紀80年代時，在我國占主要地位的主導(dǎo)文化致使電視節(jié)目的形式與內(nèi)容不斷趨于統(tǒng)一，此時大眾文化形態(tài)的落后與主導(dǎo)文化的蓬勃發(fā)展形成了當時我國的電視文化生態(tài)中的結(jié)構(gòu)性缺失問題，造成電視文化生態(tài)難以維持平衡的情況。在各種綜藝晚會類節(jié)目中，人們對于小品類節(jié)目的喜愛充分表現(xiàn)了群眾對于大眾文化的新形態(tài)的需要，綜藝節(jié)目應(yīng)及時地將這部分的結(jié)構(gòu)性缺失填補完全。選秀、競猜以及游戲類節(jié)目的出現(xiàn)，是新時期中時代與歷史的必然選擇。

結(jié)束語

最近，除了以上幾種綜藝形式外，模仿日韓等國的明星互動類節(jié)目也開始受到人們的矚目，隨著我國經(jīng)濟水平的不斷增長，我國的綜藝節(jié)目類型仍然會發(fā)生不停的變化。■

[1]蕭盈盈.中國綜藝節(jié)目的類型演變及其文化語境[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2007,02:84-87.

[2]朱博文.我國綜藝節(jié)目的類型演變及其文化語境[J].傳播與版權(quán),2014,06:64.

[3]蕭盈盈.中國綜藝節(jié)目的類型演變及其文化語境[A].中國高等院校影視學(xué)會、華南理工大學(xué).中國與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實與前景——中國高等院校影視學(xué)會第十一屆年會暨第4屆中國影視高層論壇論文集[C].中國高等院校影視學(xué)會、華南理工大學(xué):,2006:1.