于 音

（

華中師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院 湖北 武漢 430000）

真人秀作為一種節(jié)目形態(tài),已經(jīng)逐漸被人們所熟悉。電視真人秀節(jié)目和觀眾有著廣泛的互動，極大地滿足了觀眾多方面的心理需求，在電視產(chǎn)業(yè)鏈運營方面具有獨特優(yōu)勢。隨著國內(nèi)真人秀節(jié)目數(shù)量的增加，節(jié)目中的附加值在一定程度上決定了觀眾對真人秀的選擇，地域文化在真人秀中的融入也成為節(jié)目附加值的重要部分，海外許多電視真人秀節(jié)目在敘事過程中，巧妙地應(yīng)用了地域文化的有形產(chǎn)物和無形產(chǎn)物，于潛移默化之中兩者相得益彰。

一、國內(nèi)真人秀節(jié)目存在的問題

1.缺乏本土創(chuàng)新，大部分照搬國外模式

就我國目前的真人秀概況而言，雖然也出現(xiàn)過一些比較吸引觀眾眼球、在一定時間內(nèi)受群眾歡迎的節(jié)目，但大部分是移植而不是原創(chuàng)，都是將海外現(xiàn)有的節(jié)目本土化，在這個過程中，如何將許多源遠(yuǎn)流長、獨具特色的地域文化融入其中，是我們研究的重點。地域文化本該傳承至今，但時代的變遷造成這些美好傳統(tǒng)逐漸流失，如將這些元素運用于真人秀之中，會促進(jìn)我國不同地區(qū)文化的傳承。

2.節(jié)目煽情方式過于單一

我國當(dāng)紅的各類選秀節(jié)目，煽情環(huán)節(jié)必不可少，但是許多懷揣夢想走上舞臺的選手，沒有一個不失去過重要的人，沒有一個不擁有貧窮痛苦的童年，沒有一個不曾被上天開過玩笑，淚水成為煽情的唯一工具。筆者認(rèn)為，觀眾都是挑食的，沒有新意的煽情設(shè)定總會讓人疲勞，應(yīng)該設(shè)法將各式文化元素嘗試應(yīng)用到煽情的環(huán)節(jié)中，同時要杜絕過于矯揉造作的戲法。

3.有的節(jié)目缺乏真實性，是劇組編寫的劇情

真人秀節(jié)目最重要的是其真實性，劇組不應(yīng)該為了追求有看點而捏造事實，甚至有傳聞?wù)f，很多選手的感人事跡是劇組為了噱頭和吸引眼球而捏造的，這直接違背了真人秀節(jié)目真實性的宗旨，而且有的節(jié)目還強將地域文化變成噱頭與情節(jié)強行扯上關(guān)系，使節(jié)目顯得十分生硬。

二、國外經(jīng)典案例——以美國真人秀節(jié)目為例

1.美國電視真人秀節(jié)目《幸存者》

在此節(jié)目中，戲劇性沖突通過人與自然的沖突得到了體現(xiàn)。自然條件的艱苦，不僅起到了渲染戲劇性效果的作用，同時節(jié)目組所走訪的那些國家、地區(qū)，其地域文化都在有形和無形中得到體現(xiàn)，為節(jié)目增添了不少色彩。

從最初的婆羅島到最近一季的菲律賓卡加延，制作組帶著選手們探索了地球上無數(shù)個地方，每個地方的環(huán)境各有不同，熱門的有澳大利亞、斐濟，還有第十五季的中國九江，如第十五季《幸存者中國》里的第一集，選手們來到了自然原始的千島湖，很多僧侶迎接來自各地的外國人，主持人也介紹了不同的信仰。這一季的節(jié)目片頭曲也制作得非常華麗，在中國的長城、桂林取景，并展示了臉譜文化和京劇，往后的每一集，“幸存者”通過不同的競技游戲串聯(lián)起了舞龍舞獅、繡球、金箍棒、古式帆船、寶劍、銅錢、繁體字、煙火、筷子、瓷器、鎧甲、茶等獨具中國地域特色的元素。

真人秀的魅力體現(xiàn)在作秀的同時真實地敘事，又在敘事的同時反映所處地的地域文化，并有機地運用到節(jié)目細(xì)節(jié)、游戲設(shè)置中去，在這方面《幸存者》做得很好。

2.美國著名的時尚真人秀《全美超模大賽（ANTM）》

美國著名的時尚真人秀《全美超模大賽（ANTM）》已經(jīng)連續(xù)播出21季，每一季都包括十幾個主題的拍攝，一一淘汰表現(xiàn)欠佳的選手，每個主題都別出心裁，而每一季中都會帶領(lǐng)剩下的選手一同出國旅行，每到一個新的國家，劇組都將那個地區(qū)的時尚元素和當(dāng)?shù)靥厣幕擅钊诤稀Ｔ诘谑募局?，超模們來到新西蘭，剛一下飛機就觀賞了熱情原始的毛利人舞蹈，主持人隨后宣布了當(dāng)日的特色風(fēng)格拍攝主題，往后的幾周，劇組甚至找來新西蘭最常見的動物——綿羊，參與拍攝。這樣的例子有很多，在第十六季中，超模去了摩洛哥，隨后她們參與了當(dāng)?shù)靥厣o(hù)膚品的推銷挑戰(zhàn)賽，以及當(dāng)?shù)仨敱P舞的比賽，有許多競技真人秀中安排的游戲或比賽環(huán)節(jié)都是采用一些人工的特質(zhì)道具，也采用了室內(nèi)拍攝。這種將地域文化元素融入到比賽環(huán)節(jié)中去的手法，給節(jié)目增添了不少色彩。

三、經(jīng)驗借鑒

通過對以上兩個國外真人秀節(jié)目的對比、分析，結(jié)合我國目前此類節(jié)目中存在的問題，可以看出：地域文化不能作為真人秀的主線來詮釋，而是應(yīng)該作為輔助和增益的元素，當(dāng)然以旅游為主題的真人秀另當(dāng)別論。

（1）地域文化直接用于真人秀節(jié)目中

前面舉到的例子——《幸存者》和《全美超模大賽》中，直接將他們拍攝地的地域文化融合到了節(jié)目的內(nèi)容當(dāng)中。就我國目前的真人秀節(jié)目的概況而言，大部分是移植而不是原創(chuàng)，真人秀在本土化過程中，可以在節(jié)目本身的框架上增添一些我國特色文化的內(nèi)容。

這段時間比較火的《爸爸去哪兒》是購買了韓國當(dāng)紅真人秀《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸返陌鏅?quán)，韓版《爸爸》中，父親們帶著孩子們跑了很多地方，第一季第三集《第二次旅行-忠清道斗毛里》中，要求孩子們尋找古樹，并圍繞著古樹講述了很多故事，孩子們既明白了斗毛里這兒的一些背景知識，又領(lǐng)悟到這古樹的重要意義，對比一下中國版《爸爸去哪兒》第一季，大家到普者黑的那幾集，挖藕、打魚、尋找食材，這些環(huán)節(jié)都很溫馨也很生活化，整個節(jié)目展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐撵o謐和閑適，但是這些都沒有呈現(xiàn)出濃厚的文化韻味，美景四處都有，但無形的富有文化價值的元素需要我們?nèi)ヌ釤挕?/p>

在內(nèi)容設(shè)定中，競技的內(nèi)容可以是和地域文化相關(guān)的，可以分為有形和無形兩種體現(xiàn)。首先是有形的手法，例如提供給爸爸和孩子們當(dāng)?shù)靥赜械氖巢?，讓他們嘗試烹制，再或者提供給俏美的超模們富于特色的民族彩妝和服飾，讓她們嘗試擺出最能詮釋這一切的造型。然后是無形的手法，可以將一些特色文化抽象化，甚至改變原型，例如提供線索給參賽選手，讓他們繼續(xù)挖掘這背后的故事，或是像《特效化妝師大對決》第一季決賽那樣，提供幾個關(guān)于童話的元素，再加上新的地域元素讓選手們自由組合和創(chuàng)作。

總之，內(nèi)容的設(shè)定是真人秀非常重要的環(huán)節(jié)，如果能讓地域文化參與其中，不僅可以使內(nèi)容更加飽滿，也可以在一定程度上宣揚當(dāng)?shù)氐奶厣幕?，這是我們在移植外來真人秀時很有必要注意到的，不然缺乏本土化元素的節(jié)目只會被說成抄襲，或給觀眾水土不服的感覺。

（2） 地域文化元素可運用到節(jié)目煽情中

電視節(jié)目編導(dǎo)的最大愿望是實現(xiàn)真、善、美的詮釋，而這些元素都可以歸納為節(jié)目中煽情的部分。《全美超模大賽》第20季，選手們來到了巴厘島。第20季比較特殊，第一次容許男模特參與競技，隨著時間的推移，有不少浪漫情愫在男女選手中氤氳而生，一對情侶走到了最后6強，在某場挑戰(zhàn)賽中獲勝，劇組給予的獎品是高級水療雙人體驗，那一幕，片中配上浪漫的音樂、朦朧的色調(diào)，男女主角彼此說著很浪漫的話語，同時他們?nèi)サ牡胤绞且粋€當(dāng)?shù)馗挥刑厣L(fēng)格的水療館，攝像機鏡頭時不時拍攝到兩人沉醉的表情，然后穿插入各種特色的雕塑——抱著水瓶的少女和手捧鮮花的動物，就連最后一幕也是定格在當(dāng)?shù)靥赜械闹参锷?，這種安排讓觀眾覺得煽情恰到好處?！短匦Щ瘖y師大對決》與之類似，因為比賽所選拔的人才要符合美國現(xiàn)今電影化妝師的大體風(fēng)格，很多挑戰(zhàn)主題都是標(biāo)新立異、極具創(chuàng)意，甚至是毛骨悚然的，第五季老將對新將中有一場關(guān)于變種人的挑戰(zhàn)賽，選手們來到了美國的一個廢棄監(jiān)獄，這里曾經(jīng)關(guān)押過戰(zhàn)爭時期的重犯和間諜，地牢和刑房都具有濃厚的年代感和陰森氣息，很適合選手們構(gòu)思令人發(fā)指的角色，劇組別出心裁地再現(xiàn)了當(dāng)年場景，把選手們關(guān)在不同的房間里讓他們構(gòu)思草圖，模擬了當(dāng)年昏暗閃爍的燈光，老鼠的聲音，還有蒸汽和機械的聲音，很有代入感，觀眾仿佛身臨其境，感受到當(dāng)?shù)毓爬隙鴫阂值幕疑幕@樣的制作也可以把取材自美麗風(fēng)景的鏡頭安排到片頭片尾曲里，迅速帶領(lǐng)觀眾入戲。再者，人物吐露濃烈情感時，配上地域風(fēng)情的小細(xì)節(jié)也會很出彩。

（3）地域文化可運用到參賽選手背景介紹中

真人秀貴在一個“真”和一個“人”字，每個人帶著各自不同的故事來參加選秀，總會有人帶著有趣或具有亮點的故事。真人秀需要具有故事性的情節(jié)，人物背景能給節(jié)目帶來更多的故事性。

全美超模第十五季有一個猶太女孩名叫Ester，幾乎每天都在和自己的信仰作斗爭，原本規(guī)定的不能在晚上某個鐘點后使用電，所以Ester向主持人和評委承諾愿意為夢想放棄這些規(guī)定。同時，劇組在多集提到了她因為不能吃的東西而緊張兮兮，其他的選手還為她專門準(zhǔn)備了一個柜子，寫上ESTER’SSTUFF，這個小情節(jié)很幽默、很可愛。

《中國好聲音》第一季選手吉克雋逸給大家留下了深刻印象，她遼闊的原生態(tài)歌喉來自于她從小成長的地方，在節(jié)目中，劇組將她的背景故事包裝得很浪漫，很能吸引眼球。

介紹人物背景的時候，服裝、妝容在比賽中的表現(xiàn)都可以作為出發(fā)點，劇組需要加強的是，把他們來源的地域文化加入到節(jié)目中。

四、結(jié)論

真人秀節(jié)目，如何將許多源遠(yuǎn)流長、獨具特色的地域文化融入其中，是我們對此研究的重點。這些地域文化本該傳承至今，但時代的變遷造成這些美好傳統(tǒng)的流失，如將這些元素運用于真人秀之中，不僅會催生真正的、精品的本土化真人秀節(jié)目，而且也會促進(jìn)我國不同地區(qū)文化的傳承。■

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