張欣雨

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475000）

中國大陸的公路電影出現(xiàn)于2001年，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，公路和汽車繁多起來。在這種背景下，2001年上映了中國大陸第一部公路電影《走到底》。2007年《落葉歸根》上映，引發(fā)社會(huì)巨大反響。2010年，公路電影《人在囧途》的上映，贏得票房口碑雙豐收。［1］

在今年也上映了像《后會(huì)無期》和《心花怒放》等這樣現(xiàn)象級的公路電影。公路電影有其獨(dú)有的以公路為元素的特征，也有其一定的敘事模式。下面以公路電影《心花怒放》為例對公路電影的敘事模式進(jìn)行分析。

一、公路電影的共性敘事模式

根據(jù)六大故事敘事母題。公路電影可以算是尋找母題類型的。公路電影中的主人公一般會(huì)有某個(gè)由頭而開始上路。去尋找某個(gè)東西，某個(gè)人或者是心靈訴求。尋找是人類的普遍焦慮，在路上，我們可以尋找理想，愛情，寶藏，自由，心靈凈化。《心花怒放》以黃渤扮演的主人公因前妻出軌而離婚為開頭，交代了需要上路的原因。因?yàn)殡x婚，面對背叛，黃渤所扮演的耿浩陷入了難以自拔的痛苦之中，他的好友徐錚所扮演的郝義決定帶他散心，尋找一個(gè)療傷的方式。所以，暫且可以把《心花怒放》放在尋找母題上。以尋找母題為線索，我們把這類電影大致分為以下三個(gè)方面：

（1）尋找者和被尋找者。在《心花怒放》這部電影中，尋找者毋庸置疑就是黃渤扮演的耿浩。他因?yàn)榍捌抻辛送庥雠c其離婚，心情十分低落。他的好友郝義決定帶他一起去3000公里之外的劇組送道具，這樣一路上散心。

主角們有著共同前行的志愿目標(biāo)：郝義幫助耿浩振作。由此踏上路途，過程中當(dāng)然經(jīng)歷著“重大考驗(yàn)”，一系列啼笑皆非的倒霉事件。而這部電影的被尋找者顯然不是指一個(gè)特有的人物，而是心靈的療傷。耿浩是因?yàn)殡x婚而傷痛，他所尋找的便是心靈的歸屬，感情的治愈，誠實(shí)面對自己。而陪同耿浩一同上路的郝義：他就扮演著一位毫不負(fù)責(zé)進(jìn)行各種獵艷的人物形象，他沒有刻意地去尋找什么，但事故的結(jié)尾卻恰恰是尋找到一段真摯的感情。這是電影所帶來的正面價(jià)值。

（2）尋找的代價(jià)。在一般尋找類電影中，主人公都會(huì)在尋找過程中付出一定的代價(jià)。有些失去同伴，有些失去財(cái)富，或者失去一些重要的東西，又或是失去心靈情感上的東西。

在這部電影中，主人公們失去了一些財(cái)富，如掏巨款買下一個(gè)大石頭。又或者是在遇到殺馬特90后女孩時(shí)，被打耳洞。在上路，車壞掉。在之后遇見的黑社會(huì)女孩，遭遇挨打。這都是一路上所付出的不同代價(jià)。有財(cái)富，有身體，還有情感精神上所付出的代價(jià)。

（3）得到或者醒悟。尋找母題電影，在故事的結(jié)尾，一般會(huì)出現(xiàn)兩種結(jié)局。一種是成功的找到所要尋找的東西。另一種是沒有找到或者放棄尋找，但是卻得到了心靈上的幡然醒悟。而本部電影的結(jié)尾是主人公都找到了愛情的真諦。郝義最后得到一個(gè)真心對自己的人，步入婚姻的殿堂，得到自己的幸福。而耿浩，最后真實(shí)地面對自己，看清自己對前妻的感情，也釋然了。這便是他們所尋找的一種幸福和人生感悟。

（4）總體的敘事模式策略。公路電影的總體的敘事策略之一便是建立一個(gè)二元對立價(jià)值體系。在公路電影中首先設(shè)置一個(gè)基本的二元對立矛盾項(xiàng)，主人公由于欲望需求產(chǎn)生的旅程目標(biāo)和旅途中的種種磨難。旅程目標(biāo)常代表一種正面價(jià)值，即主流意識形態(tài)肯定的價(jià)值，旅途中的磨難代表反面價(jià)值。最終主人公實(shí)現(xiàn)旅程目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)正面價(jià)值，表達(dá)主流意識形態(tài)，這是其意義表述的基本方式。［1］

在此部電影中，其中一個(gè)二元對立矛盾項(xiàng)就是，以耿浩最終真實(shí)地面對自己的情感，郝義得到一段真心的感情，最后走進(jìn)婚姻的殿堂作為正面價(jià)值。這是主流意識形態(tài)所肯定的贊同的價(jià)值。另一方面旅途中的獵艷以及各種倒霉事件反映其反面價(jià)值。途中的各種情況都是為了使得主人公各自明白自己真正想要的，各自找到幸福所做的對比，成為反面的價(jià)值觀。

二、《心花怒放》獨(dú)有的敘事模式

（1）多種敘事母題的結(jié)合。一部電影不僅僅只有一種敘事母題，大多數(shù)情況下是以多種不同的敘事母題混合在一起，共同創(chuàng)作出一部故事?！缎幕ㄅ拧凡粌H僅只是尋找母題。它還包含有愛情母題，毋庸置疑，這部電影本就是一部愛情電影，理所當(dāng)然的包含愛情的元素。有異性之間的吸引，有在尋找愛情路上的各種障礙。也有到最后的有情人終成眷屬。等等這些，都是愛情母題的元素。當(dāng)然也包含成長母題。主人公在路上，遇到不同的人物，事件，都是給心靈的一種啟發(fā)，是主人公的一次成長，最終得到心靈上的治愈，都是他們的成長。一部電影并不僅僅是靠一種敘事，多種元素的摻雜，使得故事更加的飽滿。

（2）兩條敘事線索。與一般公路電影只有一條敘事線索不同，此電影還有另一條以袁泉所扮演的周小雨，這樣一種文藝小清新為線索的路線。

這是一個(gè)與耿浩和郝義的旅行有著時(shí)間差的另一條線索。不明白這種時(shí)間差的觀眾一直期待著故事的結(jié)尾會(huì)是他們的相遇。在一方面敘述著耿浩他們的各種倒霉奇遇獵艷事件；而另一方面又在敘述著周小雨因失戀活潑又落魄的文藝小清新的路線。這就使得電影不僅僅是只屬于公路電影，周小雨在“故事客棧”所發(fā)生的事，就是打破了公路電影單一路線模式。在故事的結(jié)尾，這兩條敘事線索相交，觀眾才知道，原來周小雨正是耿浩的前妻，而其中的時(shí)間差，到故事的結(jié)尾才道出來。

這部電影雜糅進(jìn)去了不同的敘事模式，有公路電影比較共同的尋找和成長母體敘事模式，也有其獨(dú)特的多種敘事模式和兩條敘事線索。電影的成功，除去演員的演技和拍攝的技巧，故事劇本本身所具有的敘事模式也是給這部電影帶來了高票房和好口碑。

［1］ 吳超.論中國大陸公路電影的基本敘事模式［J］.電影評價(jià)，2011（14）：20.