林迪

什么樣的珍品會讓魯迅稱為“缺門、獨門、冷門，是祖國的瑰寶”，被齊白石大師稱為“與眾不同，確得梁家真?zhèn)?，不愧為滕王嫡派”，而且還要借助放大鏡才能徹底感受到它的優(yōu)雅華貴？這恐怕只有“滕派蝶畫”了。

蝶畫有著諸多令人嘆為觀止的輝煌歷史。宋代詩人謝無逸有詩曰：“粉翅雙翻大有情，海棠庭院往來輕；當時只羨滕王巧，一段風流畫不成?！碑嬛泻蜩蛉缟珴杀３职倌瓴蛔?，被藏家視為珍品，并以此作為家私、地位、風雅的象征。

2011年11月，滕派蝶畫被列入河南省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

流落民間的“皇族”

一篇《滕王閣序》使滕王閣名滿天下，其中有人們羨慕天色一體的美景。然而，圍繞滕王的故事卻遠沒有結束。滕王李元嬰，是唐高祖李淵的第二十二個兒子，貞觀十三年（公元639年）受封為滕王。滕王擅長丹青，尤其是蝴蝶。李元嬰到了南方后觀察蝴蝶的百態(tài)，最后將自己的“蝴蝶夢”留在宣紙上。李元嬰所畫蝴蝶分“大海眼”“小海眼”“江夏斑”“村里來”“菜子花”等，莫不纖毫畢現(xiàn)，栩栩如生。李元嬰畫蝶，師法自然，精妙絕倫，技法獨特，自成一派，是滕派蝶畫的始祖。

李元嬰將畫技傳給了兒子李湛然，再后來，李家已無人能畫。當時在滕王府做幕賓的梁太尉因常伴湛然作畫，留心此道，悟得精髓。從此，始創(chuàng)于宮廷的“滕派蝶畫”流入民間，由梁家代代相傳，沿襲不絕。

如中國古代的許多家傳手藝一樣，梁家傳習滕派蝶畫，立有“傳男不傳女，傳內(nèi)不傳外”的家規(guī)。然而，到了清末民初十六代傳人梁冠三時，卻遇到了意外。

1923年，年已68歲的梁冠三突患急病，身邊無一親人，梁一位朋友的兒子佟冠亞4個月不離床前，侍其如父，梁冠三十分感動。當時，梁冠三僅有一個6歲的兒子，且不在身邊，梁恐再有變故，蝶畫失傳，便破例收下佟冠亞為徒。

收徒后，梁冠三把祖?zhèn)鞔笮褪志怼度f蝶圖》拿了出來，對佟冠亞說：“現(xiàn)在，我要違背祖訓，把家傳的《萬蝶圖》一絲不茍地教給你?！薄度f蝶圖》中，將蝶形分為蜂、蛾、草、蛺、蝴五類。然后分門別類，用蠅頭小楷標注名稱、姿態(tài)、產(chǎn)地，并標明各自不同的繪畫、設色技巧、寶石粉及絨色運用方法、先后程序等，是梁冠三的祖父用20多年心血繪成的傳家之寶。十年寒暑，傾囊相授，佟冠亞螢窗雪案，鐵硯磨穿，終得滕派蝶畫真?zhèn)鳌?/p>

佟冠亞是滿族正黃旗人，家族顯赫。他祖上曾經(jīng)出過清朝的兩個皇后，其中一位是康熙皇帝的生母。佟氏名人中還有一位是大名鼎鼎的抗日愛國名將佟麟閣，他是佟冠亞的堂叔。佟家與魯迅是世交，當時，魯迅經(jīng)常要求佟冠亞將此中國畫史上的“獨門”“冷門”傳播民間。

1931年“九·一八”事變發(fā)生，因時局動亂，師徒倆不得已而分手。臨別時，梁冠三說：“你一定要堅持畫蝶畫。如果不打仗了，我去北平，去你家團圓。如果我去不了，你來找我?！眲傞_始，師徒還通音訊，后來，由于戰(zhàn)亂，梁冠三音訊漸無，不知所終。

1934年春，27歲的佟冠亞以滕派蝶畫第十七代傳人的身份，攜30幅蝶畫，參加了在北平（今北京）中山公園水榭舉辦的齊白石、張大千等人的繪畫聯(lián)展，其作品兩天內(nèi)全部被訂購售完。年輕的佟冠亞一鳴驚人，被人稱之為“蝶叟”“蝶仙”。齊白石也稱贊他“與眾不同”“確得梁家真?zhèn)?，不愧滕王嫡派”。就在這一年，佟冠亞又首次舉辦了個人畫展，并大獲成功。1935年1月，佟冠亞在北平成立了中國滕派蝶畫研究院，出任院長，欲將蝶畫再行發(fā)揚光大。后來，京都開始大亂，佟冠亞家經(jīng)常受人騷擾，索錢要畫，明搶亂拿。1942年，35歲的佟冠亞在家破人亡的境況下，輾轉(zhuǎn)來到開封。后來，佟冠亞在開封娶妻生子，滕派蝶畫就這樣在開封悄悄生根。

佟冠亞化名佟松庵隱居集市。然而，很多蝶畫仍然沒逃脫損毀的命運。直到20世紀80年代，70歲高齡的佟冠亞重拾畫筆，消失了近半個世紀的滕派蝶畫才重現(xiàn)生機。對于佟冠亞來說，蝶畫不僅是技藝，更意味著新生。1993年，佟冠亞參加了在北京歷史博物館舉辦的“首屆國際書畫博覽會”，滕派蝶畫受到畫界的肯定。來自日本、新加坡以及英、美、法等地的畫壇人士也對滕派蝶畫這一傳統(tǒng)藝術贊不絕口。

素雅逼真的“小精靈”

滕派蝶畫，筆法細膩入微，色彩基調(diào)清淡素雅，以畫蝶為主，在蝶之外只補以點點野草、青苔、散花，形成了與眾不同的“素、雅、灑、脫”四大藝術風格。

雅，即雅致不俗，彩絨清晰。素，即全幅畫面表現(xiàn)得冰晶雪瑩，蝴蝶均藏俊朗之氣。灑，指筆法瀟灑流利，使觀者有流動之感。脫，乃指突于絹上，望之搖拂，呼之欲飛。

人道是看景不如聽景，蝶畫卻是“百聞不如一見”。乍一看，蝶畫和其他的工筆花鳥畫似乎區(qū)別不大，近看才會發(fā)現(xiàn)它的與眾不同。透過放大鏡，蝴蝶身體上的一根根絨毛立刻呈現(xiàn)，疑似真的蝴蝶停在畫上，讓人忍不住地想伸手觸摸。更為神奇的是，觀察的角度不同，翅膀會出現(xiàn)不同的顏色。

眼睛最能表現(xiàn)出一個人的神態(tài)，蝴蝶也是如此。蝶畫里，對視一雙圓滾的眼睛，仿佛自己化身為蝶和它同舞在花間草叢。遺憾的是，這世界上竟然沒有一種影像工具可以如實來記錄下它的神韻、精細、質(zhì)感。人們必須親自來尋到它，走到它身邊，方能一睹這絕世容顏。

這些“小精靈”，全靠畫工嫻熟的技巧和獨特的材料才能活躍在宣紙上?！暗嫛保媒鸱?、銀粉表現(xiàn)蝴蝶翅膀上的鱗片。用各種顏色的名貴寶石粉以及多種珍貴香料混合成特殊顏料作畫。

古老的滕派蝶畫對作畫有著嚴格的要求。每次創(chuàng)作必先凈手，而且要心情愉悅，同時在旁邊點上一支香燭。遇到心緒不平，寧可另選其他時間，絕不輕易動筆。除此之外還有：天氣不好不畫，有來客不畫，身體不好不畫等規(guī)定，總之要天時地利人和方才動筆。

每只蝴蝶除眼睛外，要一氣呵成地畫好，否則色彩顏料都會出現(xiàn)不和諧的感覺。點睛是畫蝶最重要的步驟，等到一個比較合適的時間，一次性把所有蝴蝶的眼睛全部點上，一年也只有幾次。春夏秋冬，每個季節(jié)根據(jù)環(huán)境、氣候的不同，作畫的時間也隨之改變。蝶畫的傳人恪守著規(guī)定，直到現(xiàn)代科技的影響才有所改變。相比技法，被注入蝶畫里的難以言表的尊重，才是真正的神來之筆。

淡泊的傳人

開封，這個世界上唯一一座城市中軸線從未變動的都城，古代曾有七個朝代定都于此，時光大致保留了這座城市緩慢的節(jié)奏。黃河沖積成的平原養(yǎng)育著開封人，形成了寧靜、淡泊、閑適的文化氛圍。正如歷史輝煌的開封一樣，經(jīng)歷興衰流轉(zhuǎn)的滕派蝶畫仿佛注定要落戶此地。

籍貫北京的佟起來卻是土生土長的開封人，也是滕派蝶畫的第十八代傳人。佟起來文秀內(nèi)斂，普通話里夾雜著典型的北京方言，看起來比實際年齡年輕許多。

佟起來自幼學畫。工作后，由于他擅長繪畫，1979年調(diào)入集研究和生產(chǎn)為一體的開封工藝美術廠工作。1980年，在父親佟冠亞的指導下，佟起來開始畫蝶。1988年從中國書畫函授大學畢業(yè)，后進修于河南大學美術系。

受父親的熏陶，佟起來習得滕派蝶畫真?zhèn)鳌?995年10月，在河南省博物館舉辦的“滕派蝶畫師徒傳缽展”的開幕式上，佟起來被確認為滕派蝶畫傳人。在畫展上，其手卷《百蝶圖》以及與父親合作的《貓蝶富貴圖》等作品受到畫界好評。1996年5月，他的《滕派蛺蝶圖》被作為珍品收藏于江南名樓滕王閣中。2004年，佟冠亞去世，傳承和弘揚滕派蝶畫的重任就落在了佟起來的肩上。其實，為了讓滕派蝶畫后繼有人，佟冠亞生前除了收自己的兒子為徒弟外，還收了一個外地姑娘王小豪作徒弟，但是，王小豪現(xiàn)已移居海外，改畫油畫，佟起來就成了中國滕派蝶畫的唯一傳人。2006年，佟起來被評為河南首屆“民間文化杰出傳承人”。這些年，為了畫出更形象、更逼真的蝴蝶，佟起來到中國蝴蝶種類最多的地方，觀察各式各樣的蝴蝶，隨手速寫蝴蝶的千姿百態(tài)。

今天的滕派蝶畫與過去相比還是有區(qū)別的。佟起來的畫襯景更豐富，畫面一角畫上幾株蘭草，或以大幅襯托一簇白玉蘭。而以前蝶畫的襯景則是點上小草。在表現(xiàn)形式上，佟起來融進新的表現(xiàn)技巧和現(xiàn)代繪畫材料。所繪蝶畫更加絢麗多姿、富麗典雅，更顯示出強烈的藝術特色。另外，在寫意花鳥畫方面，佟起來亦有造詣。他的寫意蝴蝶筆法灑脫、形象生動，頗有新意。

如今，佟起來以畫蝶為業(yè)，也有一些畫對外出售。不過，這些對外出售的畫，都是熟人或慕名而來的人主動上門求購的，佟起來并沒有專門去找市場銷售，而是一心呆在家里畫蝶。他覺得不是任何東西都該走市場化的道路，尤其是藝術。這些想法看似與現(xiàn)代社會不太合拍，卻符合佟起來外秀內(nèi)斂、不事張揚的性格。

目前，佟起來最大的心愿就是完成《千蝶圖》。父親佟冠亞在世時，就決心要完成《千蝶圖》的繪制。但遺憾的是：這位活到年近百歲的老人，在有生之年未能完成。為了完成其父的遺愿，佟起來決心挑起繪制《千蝶圖》的重擔，他說：“這是一項非常艱苦的工作，需要十幾年的時間，但不管有多大的困難，都要完成《千蝶圖》的繪制。”

孤獨的蝴蝶

在當下，無論其他非遺項目如何發(fā)展，歷史悠久的滕派蝶畫還是踩著自己不變的步伐前進。自從滕派蝶畫重見天日后，中國一些電視臺對其進行了詳細的報道，蝶畫還作為國禮贈于來訪貴賓。盡管如此，滕派蝶畫的知名度仍然不高。

至今，滕派蝶畫的技法和顏料配方在中國還只有佟家人知道。這樣的傳承方式雖然保住了滕派蝶畫的真諦，但知名度顯然受到影響，同時存在技藝突然消失的危險。由于蝶畫創(chuàng)作繁復，傳世作品數(shù)量極其有限。佟冠亞窮盡一生也只有百幅作品左右。

在傳人的選擇上，佟起來非常謹慎，必須達到四個條件：一要人品好，二要有繪畫的基本功，三要耐得住寂寞，四要有足夠的時間。“物色好學生很難，需要天分也需要緣分。我一直想找個能像我這樣，死心塌地干一輩子的人，但很難?！辟∑饋砟壳白钕胱龅模褪嵌鄤?chuàng)作、多留作品，開個展覽，更好地宣傳蝶畫。

關于自己的兩個女兒，佟起來說，二女兒是學美術的，前幾年從河南大學美術專業(yè)畢業(yè)，現(xiàn)在在北京工作。她臨摹能力強，有一定的繪畫天賦。目前，他準備把二女兒朝畫蝶這個路上領，讓她把滕派蝶畫傳承下去。

滕派蝶畫一些傳統(tǒng)的材料可以被現(xiàn)代顏料所替代，這使得普通人家畫蝶成為可能；“中國滕派蝶畫院”的建立，也有利于交流和學習。目前，佟起來還在整理蝶畫的創(chuàng)作方法，力爭成稿，以改變傳統(tǒng)的傳承形式。

對于佟起來而言，蝶畫不僅是藝術，更是記憶。