趙樹發(fā)

剛知道“文如其人”這個詞兒的時候，我沒怎么在意。也許當(dāng)時我接觸的文人有限，也許我對其人其文理解不深，我既不贊同也不反對。后來說到“詩如其人”的時候，我一下子就警惕起來，因為我發(fā)現(xiàn)我所接觸的一些詩人，其人與其詩確實不大相符。十多年前，我在評價農(nóng)民詩人于成大的時候，寫下這樣一段話：“他樸實的外表似乎與詩人的桂冠無緣，一首首清新流暢的詩很難讓人相信就出自他那雙荷鋤的、把犁的、掄鍬的、長滿老繭的粗糙的手。”與于成大身份相同、體貌相近、才氣相當(dāng)?shù)?，還有一個叫張增偉的詩人，更是顛覆“詩如其人”這個詞兒的有力證據(jù)。

張增偉，男，年逾不惑，鲅魚圈區(qū)紅旗鎮(zhèn)人。在“全域城鎮(zhèn)化”進(jìn)程中，由農(nóng)民轉(zhuǎn)型為市民，失去土地之后，他在一家企業(yè)謀了個鍋爐工崗位，一直干到現(xiàn)在。就是這個先農(nóng)后工、言語木訥、皮膚粗糲、滿面滄桑的男人，卻寫出了一系列清麗溫婉的詩。這組《在宋詞中找你》是張增偉前年拿給我的。我可能是對其人、其詩過于感興趣了，很難把二者拿捏在一起，所以一直拖到今天才加以點評。

大約是前年。營口市舉辦以“百名英烈”為題材的清明詩會，我負(fù)責(zé)組稿。我拉出名單后問張增偉想寫誰？張增偉不假思索地就回答我說誰都行。我對他刮目相看就從那時開始。一個成熟的詩人應(yīng)當(dāng)把寫作難度當(dāng)做一種理想追求，時刻想著“我想寫”、“我能寫”，而不是一味地等待著靈感的降臨。一個優(yōu)秀的詩人更應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)“目擊成詩”的能力，面對任何事物都能考慮如何以詩的方式對話或表達(dá)。

張增偉的組詩《在宋詞中找你》共計8首，分別以詞牌命名并輔以副標(biāo)題。這種寫作方式從題材到角度都令我耳目一新?！霸跒跖翊偝龅哪蠂?柔美的曲線中，紅燭淚/將江水點燃。長長的相思/把歲月變短”（《釵頭鳳》），短短的四句，多情的陸游與唐婉已清晰如畫;“南唐，十萬朵桃花圍成的南唐/隨著故國這兩個字，越走越遠(yuǎn)”（《虞美人》，無需多言，我們似乎能聽見那個“不愛江山愛美人”的亡國之君李煜無奈的嘆息;“草黃了，河瘦了/與農(nóng)人漸漸豐滿的糧倉相反的/是你的內(nèi)心?？仗摚乖辍保ā短K幕遮》），少有大志的范仲淹，每以天下為己任，被讒受貶謫守鄧州之后，只剩下無盡的空虛;“如椽巨筆，蘸就英雄淚/宣紙就是沙場。揮毫潑墨/沒有兒女情長，沒有風(fēng)花雪月/畫出一顆報國心，還有半輩固守身”（《南鄉(xiāng)子》），聊聊數(shù)筆，很好地詮釋了愛國詞人辛棄疾“人生自古誰無死，留取丹青照汗青”的壯志情懷;“危房欲墜，孤木難支。一個/暖色的王朝，在鐵騎的嘶鳴中/誕生。自毀長城，無需鋒刃/莫須有，就已足夠”（《滿江紅》），奸臣當(dāng)?shù)?，昏君無能，國破家亡，不足為奇，危房欲墜，即便是怒發(fā)沖冠的岳飛也還是孤木難支。除此之外，那些寫李清照的、寫柳永的、寫蘇軾的，無不詞語俏麗，語語中的。

乍一看，張增偉能寫出這樣的詩絕對是意料之外的事，沒有人相信他是個天生的詩人，但我確信他是個勤奮的詩人——有時候勤奮就代表了成功，代表了理所當(dāng)然和情理之中。