王海珍

全國青聯(lián)志愿者藝術(shù)團(tuán)是在總結(jié)全國青聯(lián)以往開展的“三下鄉(xiāng)”“心連心”等慰問活動(dòng)的基礎(chǔ)上整合形成的品牌。藝術(shù)團(tuán)以“回報(bào)社會(huì)、奉獻(xiàn)人民，培養(yǎng)德藝雙馨藝術(shù)家”為宗旨，充分發(fā)揮青聯(lián)組織人才匯萃和聯(lián)絡(luò)廣泛的優(yōu)勢，圍繞改革攻堅(jiān)和社會(huì)發(fā)展大局，通過組織開展各種主題鮮明、形式多樣的慰問演出活動(dòng)，把黨和政府的關(guān)懷及溫暖送到人民群眾當(dāng)中，把黨和人民的感激及鼓勵(lì)送到共和國建設(shè)的功臣當(dāng)中。同時(shí)，推動(dòng)文藝界青聯(lián)委員和青年文化工作者積極投身改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)實(shí)踐，深入體驗(yàn)當(dāng)代中國發(fā)展和進(jìn)步的歷史進(jìn)程，感受人民的創(chuàng)業(yè)熱情，進(jìn)一步增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感和自覺奉獻(xiàn)意識(shí)。

藝術(shù)團(tuán)所有成員都是以志愿者身份加入的，藝術(shù)團(tuán)開展的每一次慰問演出活動(dòng)都是義務(wù)的，每次活動(dòng)根據(jù)主題、形式不同，依靠青聯(lián)的組織網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)行全國范圍內(nèi)青年文藝工作者的合作，通過發(fā)揮藝術(shù)家的社會(huì)影響力和號(hào)召力，大力弘揚(yáng)“奉獻(xiàn)、友愛、互助、進(jìn)步”的志愿者精神。

七屆全國青聯(lián)委員，八屆全國青聯(lián)常委，九屆全國青聯(lián)副主席，現(xiàn)為中國廣播藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)。

他把每一次隨全國青聯(lián)志愿者藝術(shù)團(tuán)的慰問演出，都作為一次深入生活、深入基層、汲取營養(yǎng)的過程。

全國青聯(lián)志愿者藝術(shù)團(tuán)走遍了祖國的大江南北，足跡遍布老少邊窮地區(qū)。其中有一個(gè)比較活躍的人物，也是大家熟悉的演員，他叫馮鞏。

記者采訪馮鞏時(shí)問他：“你們義務(wù)演出了這么多年、這么多場，不覺得辛苦嗎？”馮鞏說：“一點(diǎn)都不辛苦，因?yàn)槲覀兊玫降母?。我們趕上了好的時(shí)代，趕上了中國改革開放后經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的三十多年，也是青聯(lián)工作蓬勃發(fā)展的三十多年。青聯(lián)活動(dòng)為我們提供了一個(gè)廣闊平臺(tái)，我們從青聯(lián)這個(gè)大家庭走向社會(huì)大舞臺(tái)，能接觸觀眾，奉獻(xiàn)演出，在服務(wù)社會(huì)過程中汲取了很多寶貴的精神財(cái)富。提到辛苦，我有很多話要說，比我們辛苦的人多了。”

永不褪色的青聯(lián)記憶

1984年，馮鞏去大連參加港澳青年夏令營的聯(lián)歡，跟劉偉一起為大家說了幾段相聲，這是他第一次參加青聯(lián)活動(dòng)。

“我真正認(rèn)識(shí)、融入青聯(lián)，是1985年隨全國青聯(lián)演出隊(duì)前往新疆的馬蘭基地慰問。馬蘭基地是中國核試驗(yàn)基地，是中國第一顆原子彈爆炸的地方，那里有許多中國一流的科學(xué)家、解放軍指戰(zhàn)員?！瘪T鞏說，“去了十七天，演了十幾場，真切地感受到了馬蘭基地人們的無私奉獻(xiàn)精神。為了國防科研事業(yè)，為了國家的強(qiáng)大、人民的安寧，他們獻(xiàn)了青春獻(xiàn)子孫，前赴后繼地堅(jiān)守在大漠邊關(guān)、戈壁荒灘，做出了巨大犧牲。我至今難以忘懷?！?/p>

山西靈丘是團(tuán)中央的對(duì)口扶貧單位，當(dāng)?shù)貤l件艱苦，特別是秋天風(fēng)沙很大。馮鞏隨團(tuán)去靈丘演出了三四次。

“記得有一次，漫天黃沙，我們說相聲的還好，歌唱家們體會(huì)深刻，唱的時(shí)候滿懷豪情，風(fēng)一刮滿嘴都是沙土。”馮鞏回憶道，“演出結(jié)束后，當(dāng)?shù)刂鬓k單位招呼大家吃飯，有一位演員說‘不吃啦，已經(jīng)吃飽了’。”

“雖然條件艱苦，但我覺得我們才去了這么一兩天，而扶貧支教的青年志愿者去那一待就是一兩年。和他們相比，我們有很大差距。”

馮鞏的心里一直有個(gè)遺憾。上世紀(jì)九十年代初，他隨全國青聯(lián)志愿者藝術(shù)團(tuán)去海南三亞榆林基地演出。之后準(zhǔn)備去西沙，正要出發(fā)，發(fā)現(xiàn)飛機(jī)起飛不了，因?yàn)橛?0號(hào)風(fēng)球，臺(tái)風(fēng)來了。全團(tuán)三十多人等了三天，結(jié)果三天以后等來的是21號(hào)風(fēng)球，還是走不了。

馮鞏說：“臺(tái)風(fēng)耽誤了時(shí)間，我們又接到新的任務(wù)，大部分人依依不舍地離開了。有個(gè)別同志留下來堅(jiān)持上島，他們坐著船，晃晃悠悠去了西沙，演出完又晃晃悠悠回來，來回七天，基本都是暈船的狀態(tài)，即便上了陸地，還是覺得眩暈，一時(shí)無法適應(yīng)。后來有個(gè)朋友風(fēng)趣地說‘我雖然把膽摘除了，似乎感覺還能吐出膽汁來’。錯(cuò)過了那次寶貴的機(jī)會(huì)，至今我沒有去過西沙，特別遺憾。同行堅(jiān)持到最后，不怕困難上島為官兵演出的熱忱態(tài)度和精神令我敬佩不已?！?/p>

有一年冬天，馮鞏隨全國青聯(lián)志愿者藝術(shù)團(tuán)去鴨綠江邊的丹東演出，主持人上臺(tái)打趣說“話筒黏在手上了”，臺(tái)下一片歡笑。

“我們不辛苦，辛苦的是觀眾?！瘪T鞏說，“想一想，我們演員才在臺(tái)上演出二十分鐘，臺(tái)下的觀眾一坐就是兩個(gè)半小時(shí)，誰更冷？當(dāng)然是觀眾。我們要感謝觀眾，那么冷的天，還等在那里看我們演出，多么不容易，一定要善待他們?！?/p>

觀眾的熱情與真誠，成為馮鞏記憶底片永不褪色的一部分。“有一次，我們到寧夏固原（固原是以回族為主的少數(shù)民族聚居區(qū)）演出。結(jié)束后，我們正上大巴車，有一個(gè)小男孩走過來說‘馮鞏叔叔，您給我簽個(gè)名吧’，我說好啊，問他簽?zāi)膬?，他說他找張紙去。結(jié)果他一轉(zhuǎn)身的功夫，司機(jī)催著大家上車，車很快開走了。車剛停到招待所旁邊，我們發(fā)現(xiàn)孩子追了上來，足足跟著跑了兩公里，特別感動(dòng)。不光我簽了字，全團(tuán)的人都給他簽了字。領(lǐng)隊(duì)的同志說，‘好??！這孩子可不是一般的追星，他追出了民族團(tuán)結(jié)的情感’?！?/p>

扎根生活，扎根人民

馮鞏把每一次隨全國青聯(lián)志愿者藝術(shù)團(tuán)的慰問演出，都作為一次深入生活、深入基層、汲取營養(yǎng)的過程。

“當(dāng)初參加青聯(lián)活動(dòng)是上世紀(jì)八十年代，那時(shí)第一代農(nóng)民工進(jìn)城背著編織袋，是為了穿衣吃飯；九十年代，第二代農(nóng)民工進(jìn)城拎著造革包，是為了掙錢；現(xiàn)在新生代農(nóng)民工進(jìn)城拖著拉桿箱，是為了尊嚴(yán)。如何讓他們真正從思想感情上融入到城鎮(zhèn)中來，這就需要文化的影響力。其實(shí)，城鎮(zhèn)化進(jìn)程不僅是‘路寬了、樓高了、燈亮了’，而且更是一個(gè)‘以文化人’的過程。昨天，農(nóng)民工追逐夢想來到城市，他們只在思鄉(xiāng)的時(shí)候望著‘城里的月光把夢照亮’。今天，我們要用文化的力量來滋潤他們，讓他們感受到‘太陽出來啰喂喜洋洋’。明天，當(dāng)我們可以站在同一片藍(lán)天下，他們驀然回首，會(huì)發(fā)現(xiàn)城里另有一個(gè)‘我熱戀的故鄉(xiāng)’。為了反映農(nóng)民工的意愿和訴求，我們把他們的酸甜苦辣、喜怒哀樂的情感歷程融入到作品中，創(chuàng)作了《公交協(xié)奏曲》、《陪著媳婦當(dāng)保姆》。”

作為全國政協(xié)委員，馮鞏覺得光有文藝作品反映農(nóng)民工生活是不夠的，還應(yīng)多寫提案，積極參政議政，在更廣闊的舞臺(tái)上為農(nóng)民工呼吁。他重回過去演出的地方，深入展開調(diào)研。到廣東東莞調(diào)研后，他寫下了《積極維護(hù)農(nóng)民工文化權(quán)益，滿足農(nóng)民工文化需求》與《重視和解決新生代農(nóng)民工婚戀問題》的提案。到廣東省深圳寶安調(diào)研后，他撰寫了《促進(jìn)農(nóng)民工基本公共文化服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化、均等化》的提案。馮鞏到貴州畢節(jié)調(diào)研后發(fā)現(xiàn)，農(nóng)民工“身無一技、只身闖南方”，不如在家鄉(xiāng)培訓(xùn)后服務(wù)當(dāng)?shù)氐某擎?zhèn)化建設(shè)?！八麄兠つ砍鋈ゴ蚬ぃ貋砗蟆苫畈蝗绺缱?，持家不如嫂子，打工不如妹子’，很尷尬，我就寫了《讓南飛的孔雀變回鄉(xiāng)的——吸引農(nóng)民工在小城鎮(zhèn)就地就業(yè)》的提案?！?/p>

“習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，‘文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活’，這為今后文藝工作的開展指明了方向。有多少生活，就有多少好作品。身子沉下去，作品才能提上來。我們今后要潛下心，精心創(chuàng)作，與時(shí)代同步、與百姓血肉相連，為時(shí)代放歌，為人民抒情?！?/p>