涂鴉，顧名思義是一種涂寫藝術(shù)，經(jīng)常出現(xiàn)在一些公共建筑的墻上、公園的石頭上，因個性張揚被人形容“不羈”。不久前，上海一拆遷廢墟上的涂鴉火了，兩位中法涂鴉藝術(shù)家共同創(chuàng)作，通過描繪簡單生動的本土化人物形象與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)居民交流，深受民眾歡迎并因此迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，也引起許多網(wǎng)友的圍觀和點贊，但隨后官方因安全問題，將涂鴉在一夜之間鏟除干凈。

城市涂鴉是美化還是破壞，是藝術(shù)表達還是城市“牛皮癬”，一時間被推向風(fēng)口浪尖，有人覺得涂鴉美化了城市里單調(diào)的建筑，為它們增添了色彩，也有人說城市涂鴉就是小廣告、“牛皮癬”。涂鴉藝術(shù)是去是留，你怎么看？

七嘴八舌

涂鴉愛好者：在拆遷工地上涂鴉，不過是給傷口撒了一點憂傷的鹽，壽命通常比較短暫。創(chuàng)作之前，已做好被毀的準(zhǔn)備，“涂鴉，就是為了不知去向?！?/p>

藝校學(xué)生：初期，我會去一些廢棄廠房或是即將拆遷的危樓附近去尋找合適的“畫布”，有的廢棄廠房有人看守，我就趁夜里人睡著的時候溜進去，有幾次差點被墻上掉下來的磚砸到。其實，每次噴的時候也挺擔(dān)驚受怕的，害怕被抓到，噴的時候隨時做好逃跑準(zhǔn)備。我希望有塊地能讓我們創(chuàng)作，同時，也方便涂鴉愛好者進行交流。

環(huán)衛(wèi)工人：小面積的文字涂鴉還好，但是一些大型涂鴉，清理起來十分困難。

市民：街頭涂鴉是自由表達的藝術(shù)，不需要受固有理論或標(biāo)準(zhǔn)的束縛。它是城市的風(fēng)景線，有時甚至是一個城市的文化符號。它給城市帶來的往往是新鮮感和活力，而不是視覺污染。特別是涂鴉拉近了藝術(shù)與公眾交流的距離，雖然還屬于相對較為小眾的文化，但已經(jīng)被越來越多的人逐漸接受。正因為如此，出現(xiàn)在上海某拆遷基地的“廢墟涂鴉”才會迅速走紅，引來眾人駐足欣賞、攝影留念。

網(wǎng)民：藝術(shù)家有著無窮的精力和創(chuàng)造欲，他們晝伏夜出，在建筑上作畫，作品成型幾天后即被環(huán)衛(wèi)工人清理然后再去重新作畫。與其這樣，不如專門給他們找塊“畫布”，到不會造成安全隱患的橋頭、墻面上去噴涂，豈不是兩全其美？

專家論道

從藝術(shù)角度來看，“廢墟涂鴉”很精美、很生動，也很有感染力，引起人們關(guān)注，是一種必然。然而，從公共管理層面來看，拆遷基地尚在拆除中，出于安全考慮，有關(guān)部門不建議民眾前往現(xiàn)場圍觀“廢墟涂鴉”，甚至將“廢墟涂鴉”一夜鏟除，也是一種必然。畢竟，相比而言，公共安全更為重要。不可否認(rèn)，藝術(shù)創(chuàng)作與公共安全并不矛盾，如果能夠做到兩者兼顧，自然是相得益彰。問題是，“廢墟涂鴉”給公共安全造成了一定的隱患；當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作與公共安全發(fā)生沖突時，藝術(shù)必須為安全“讓路”。可見，“廢墟涂鴉”是藝術(shù)在擅闖“禁地”，或者說是一次藝術(shù)“冒險”行動。有關(guān)部門及時鏟除“廢墟涂鴉”，也是在進行糾偏，避免一次藝術(shù)“冒險”行動引發(fā)一場公共安全事件。

然而，對于“廢墟涂鴉”，有關(guān)部門不能一禁了之，應(yīng)反思涂鴉藝術(shù)的管理規(guī)范。除了盡快聽取民意，完善相關(guān)法規(guī)外，還應(yīng)提供專門的涂鴉墻，組織民間涂鴉高手，在涂鴉墻上一展身手，讓市民可以盡情、安全地欣賞。同時，在城市公園、旅游景區(qū)等人流多的區(qū)域設(shè)置“電子涂鴉墻”，供游客和市民盡情“抒發(fā)感情”，既是一種文明的管理服務(wù)方式，也是一種文明的藝術(shù)表達方式。