韓浩月

在張國立的影視作品譜系里，《贖罪門》是一個特別的存在，它的涉案元素，給張國立飾演馬德慶形象帶來了一些陌生感，畢竟觀眾已經(jīng)適應了張國立的皇上或家庭婦男角色，出演一名經(jīng)偵警察，張國立算是嘗試掙脫既有形象的束縛。

在《贖罪門》里，馬德慶更多時候也不是以權力人物出現(xiàn)的，當他便裝的時候，仍然是一位個性溫和、思維傳統(tǒng)的大哥，穿上警服，也非六親不認的那種，讓馬德慶承受職責與親情發(fā)生沖突帶來的撕裂感，當是電視劇重點所表現(xiàn)的。

閆妮飾演的張文皓，與馬德慶是沒有血緣關系的兄妹?；蚴且驗樵袕埼酿槟行缘木壒?，閆妮在本劇中貢獻了蛻變式的表演，這是一個有點陰冷、有點瘋狂、有點神經(jīng)質的角色，當然，也有小妹妹式的不講理與撒嬌柔情。當一根筋認死理的兄，遇到有心機擅偽裝的妹，《贖罪門》就擁有了戲劇核心點。

《贖罪門》的故事背景被設定于全民下海的上世紀九十年代，劇名里的“罪”于是也容易被特指為那個年代人們?yōu)榱速嶅X而不擇手段，張文皓與她的兩個合伙人共同運營的公司，就帶有清晰的“原罪”色彩，如果說馬德慶對他妹妹拔地而起的辦公大樓以及豪華辦公室毫無疑心的話，那是不可能的，但能否掌握證據(jù)將妹妹擒拿歸案，才是對馬德慶真正的考驗。

于是，在劇情里觀眾經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的場景或對話：哥哥對妹妹步步相逼，言語之間充滿敲打式的質詢，而妹妹呢？則是理直氣壯、胸有成竹地回避問題，經(jīng)常在危機邊緣化險為夷。妹妹的底氣何來？我覺得根本不是因為有一位當警察的哥哥可以罩著自己，而是出于對貧困與不公的一種仇恨。

這才是《贖罪門》的厚重之處。張文皓與伙伴們在公司成立儀式上喝醉，發(fā)誓要掙錢，沒想到第一單就被騙慘，導致一個伙伴坐了監(jiān)獄……后來的反轉可想而知，出獄后的這個哥們發(fā)現(xiàn)，牢沒白坐。這樣的故事在過去的年代比比皆是，人們拼死也要發(fā)達的愿望，至今在社會上仍然根深蒂固，這種強烈的沖動不單為了錢，更是為了尊嚴，當尊嚴與罪惡被捆綁為一體的時候，少有人能將兩者生硬地剝離。

馬德慶有沒有放妹妹一把？電視劇里沒這么表現(xiàn)，但作為觀眾可以去想象，因為觀眾不需要一個道德毫無瑕疵的完美警察，而是更愿意看到一個處在困境不斷掙扎的良心好人。每每看到兄妹倆對話、爭吵，難免會期望真相被撕破，但真相并不會帶來痛快淋漓的暢快感，所以，猶豫著、曖昧著、痛苦地試探著，才是《贖罪門》的整體格調(diào)。

所有的惡都被掩埋，所有的罪都被救贖，心靈陰云被陽光驅散……這是贖罪主題影視作品的價值所在，愿《贖罪門》這部電視劇，能夠讓觀眾回望過去時代的傷痕，并且找到在當下不快樂的源頭，無罪可贖，坦坦蕩蕩，應是活著的本來面目。

責任編輯 華南