周揚(yáng)

摘要：作為油畫的藝術(shù)語言，“光”與“影”具有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。在油畫的不同階段，光影的表現(xiàn)各有差異，這也是油畫藝術(shù)表現(xiàn)力與藝術(shù)效果得以顯現(xiàn)的重要影響因素之一。油畫中的光影表現(xiàn)是建立在色彩基礎(chǔ)上的，其審美價(jià)值較高，在油畫藝術(shù)不斷發(fā)展的大環(huán)境之下，光影之間的關(guān)系也成為了藝術(shù)愛好者們進(jìn)行油畫鑒賞的重要切入點(diǎn)。以下，本文就從光影藝術(shù)表現(xiàn)的意義與效果出發(fā)，從幾個(gè)方面對油畫中的光影表現(xiàn)進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：油畫；光影表現(xiàn)；藝術(shù)

在油畫作品中，光與影的表現(xiàn)是油畫作品鑒賞的重要切入點(diǎn)，直接表現(xiàn)出畫家對整幅作品節(jié)奏感與層次感的把握，獨(dú)特的光影表現(xiàn)手法，也將使油畫作品顯示出獨(dú)特的作品內(nèi)涵。因此可以說，光與影的表現(xiàn)是油畫作品語言的重要表達(dá)方式。同時(shí)，從油畫的創(chuàng)作空間結(jié)構(gòu)上看，色彩表現(xiàn)是光影表現(xiàn)形式的主要內(nèi)容，將帶給欣賞者極大的審美價(jià)值。

一、光影表現(xiàn)在油畫中的價(jià)值

作為生活中一種常見的自然現(xiàn)象，光影現(xiàn)象可以對物體的空間、體積與層次進(jìn)行直接的呈現(xiàn)，在日常生活中，光影現(xiàn)象是人類進(jìn)行物體感知的重要基礎(chǔ)。而在油畫藝術(shù)創(chuàng)造中，光影也是影響油畫作品好壞的重要條件，油畫藝術(shù)的美學(xué)形式就是以光影的形式而呈現(xiàn)出來。其光線的明暗對比、光線對比的強(qiáng)弱都將直接影響到欣賞者的視覺、神經(jīng)系統(tǒng)，進(jìn)而影響到對作品的欣賞角度，形成不同的心理感受。例如在《圣馬太感召》系統(tǒng)的創(chuàng)作中，著名的意大利畫家卡拉瓦喬運(yùn)用了強(qiáng)烈的光線對比，創(chuàng)造出一幅帶給欣賞者強(qiáng)大視覺體驗(yàn)的優(yōu)秀作品，這也是畫家卡拉瓦喬最為顯著的作品創(chuàng)作特性之一。在作品中，卡拉瓦喬運(yùn)用側(cè)面推開的門引入了明亮的光線，這一光影表現(xiàn)的應(yīng)用使整個(gè)畫面顯得更加立體與生動。同時(shí)，在卡拉瓦僑的很多油畫創(chuàng)作中，大多呈現(xiàn)出非技術(shù)層面上追光逐影的創(chuàng)作形式，并善于用強(qiáng)光進(jìn)行氣氛的創(chuàng)造，在畫中頻繁運(yùn)用濃厚的陰影與黑色，使作品的特點(diǎn)更加突出，強(qiáng)烈的光與影的對比，使卡拉瓦喬的畫幾乎影響了整個(gè)十七世紀(jì)，并對后世的油畫創(chuàng)作提供了深遠(yuǎn)的影響。

二、油畫創(chuàng)作中光影的具體表現(xiàn)

光影表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，并不是作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)，而是一種綜合的藝術(shù)媒介形式表現(xiàn)出來的，通過光影與空間、顏色、線條的不同組合形式，使油畫作品呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)。

（一）光影與空間

在不同的環(huán)境之下，光線可能呈現(xiàn)出截然不同的藝術(shù)形式，有光線的地方就必然會有陰影，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，光與影的形態(tài)交錯，將使物體表現(xiàn)出多變的空間形態(tài)，從而對整個(gè)空間的大環(huán)境進(jìn)行反映，帶給欣賞者多樣的欣賞體驗(yàn)。在油畫創(chuàng)作中，光影的調(diào)和，明暗的變化，使得油畫形成的三維空間表現(xiàn)的更加明顯，物理的立體感與空間感得到顯現(xiàn)。油畫創(chuàng)作者通過對光源的投射角度以及強(qiáng)弱分析，可以對物體的色彩以及陰影進(jìn)行更好處理，不僅可以在畫面中表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想與情感，同時(shí)也使整個(gè)畫面中貫穿了自然與隨性的藝術(shù)感受。由此，可以看出光影表現(xiàn)對油畫藝術(shù)空間的塑造力，如果沒有相應(yīng)的光影結(jié)合，油畫作品的視覺沖擊力將大大降低，整個(gè)畫面的表現(xiàn)水平被弱化。

（二）光影與顏色

油畫創(chuàng)作中所說的光是沒有實(shí)際顏色的，而是一種畫面內(nèi)容的光澤與色感，在不同的外界環(huán)境影響下，將帶給欣賞者不同的視覺表象。在油畫創(chuàng)作中，對光影表現(xiàn)的應(yīng)用可以呈現(xiàn)出多種的顏色、形狀與色調(diào)。創(chuàng)作者只需要對光影與顏色通過不同角度進(jìn)行轉(zhuǎn)折，即能表現(xiàn)出多樣化的色彩。例如，在日常光照射下的油畫作品，靜物顏色會與實(shí)際顏色相類似，在光線逐漸變強(qiáng)時(shí)，靜物的色彩偏向于暖色調(diào)，其形態(tài)也將變得更加明快。而在光線變暗的時(shí)候，油畫作品中的靜物就會變得模糊暗淡起來，物體的顏色呈現(xiàn)出冷色調(diào)。油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，要根據(jù)自己內(nèi)心的創(chuàng)作思路，對光影與顏色進(jìn)行有機(jī)協(xié)調(diào)，通過光影表現(xiàn)出獨(dú)特的作品顏色，傳達(dá)不同的思想情感，建立起獨(dú)特的油畫藝術(shù)風(fēng)格。

（三）光影與線條

在任何畫面的創(chuàng)作中，都離不開點(diǎn)、線、面三點(diǎn)作為基礎(chǔ)的支撐。在油畫創(chuàng)作中，也需要用線條進(jìn)行輪廓的界定。線條作為油畫作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)與橋梁，是一種靈活的輪廓界定方式，在光影表現(xiàn)具有極其重的作用。首先，通過對明暗、虛實(shí)、長短不同的線條選擇，以及線條的交錯、重疊、融合等可以產(chǎn)生出截然不同的畫面效果，在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要基于創(chuàng)作意圖，選擇不同的線條進(jìn)行光影表現(xiàn)，創(chuàng)作出獨(dú)具個(gè)性的油畫作品。其次，光影也賦予了線條新的生命力，通過光影的表現(xiàn)，整個(gè)畫面將更加協(xié)調(diào)，表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富，藝術(shù)價(jià)值得到有效提升。在光影表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值得到不斷應(yīng)用與提升的過程中，線條的呈現(xiàn)方式也更加豐富，疏密、緊實(shí)的線條，可以表現(xiàn)出光影的強(qiáng)弱，畫面的界限、肌理與層次也更加明顯。

（四）光影與構(gòu)圖

在油畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖是對平面空間內(nèi)表現(xiàn)對象的優(yōu)化整合過程，通過對作品中各個(gè)位置結(jié)構(gòu)關(guān)系的合理布置，使整幅作品在空間構(gòu)架上呈現(xiàn)出藝術(shù)性，整體畫面的審美得到有效提升。在油畫創(chuàng)作中，光影的有效應(yīng)用，將使物體形態(tài)得到更好的顯現(xiàn)，也使整個(gè)作品的構(gòu)圖更加美觀，更具審美特性，整個(gè)作品呈現(xiàn)出富有動感的變化，同時(shí)也通過具有均衡美感的結(jié)構(gòu)組合，使油畫構(gòu)圖更具藝術(shù)特點(diǎn)。如，在油畫創(chuàng)作中，通過頂光、測光以及逆光等，可以使作品呈現(xiàn)出更加豐富的層次，明暗莫測的特殊美感，油畫作品的視覺張力更加明顯，表現(xiàn)對象的位置更加優(yōu)化，空間構(gòu)架極具審美藝術(shù)性。

（五）光影與情感

在人類詞匯中，光明象征著美好，而黑暗則象征著恐懼，在人類的感情中，我們本能的被亮度更高的事物所吸引。在油畫作品中，視覺心理的變化，使得人們對油畫中的光影產(chǎn)生截然不同的情感體驗(yàn)。在文藝復(fù)興時(shí)期，如倫勃良常用來自頂部的聚集光進(jìn)行畫面主體的突出，使畫面呈現(xiàn)出一種莊嚴(yán)肅穆的情感。在戈雅的《槍殺馬德里市民》中，大面幽暗背影下，微弱火光照亮市場面部的表現(xiàn)方式，使得人們產(chǎn)生罪惡、驚恐的審美體驗(yàn)。在油畫創(chuàng)作中，通過對人類光影現(xiàn)象視覺經(jīng)驗(yàn)的應(yīng)用，進(jìn)行合理的光影運(yùn)用，將使觀賞者產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)，營造出奇異的視覺效果。并且，人的天性中存在的視覺心理影響，將使油畫中光影的情感象征意義以各種形式得到體現(xiàn)。

三、如何增強(qiáng)油畫中的光影表現(xiàn)

（一）明確光影與畫面的構(gòu)成關(guān)系

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作初期，畫家首先要對光影與畫面構(gòu)成的關(guān)系進(jìn)行分析，通過對光線、陰影與顏色進(jìn)行了分析，對藝術(shù)形體進(jìn)行大致塑造。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者用光與色進(jìn)行多方面的刻畫，使得畫面意象更加深厚，通過對油畫創(chuàng)作技能的提升，綜合藝術(shù)繪畫方法的應(yīng)用，繪畫者將得到油畫創(chuàng)作水平與油畫水影鑒賞水平的有效提高。（下轉(zhuǎn)第290頁）（上接第279頁）如在莫奈這一印象派油畫大師創(chuàng)作過程中，對光影的表現(xiàn)進(jìn)行了靈活生動的應(yīng)用，在創(chuàng)作中，莫奈常常走出室內(nèi)，走向戶外，從畫水開始，對水的光影現(xiàn)象進(jìn)行深入的捕捉，運(yùn)用筆畫進(jìn)行細(xì)膩的表達(dá)，使油畫作品中的光影表現(xiàn)更加豐富。

（二）借鑒明暗對比方法提升色彩效果

在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者還可以借助光線的效果，對明暗對比方法進(jìn)行行借鑒，使油畫作品中的人物與靜物呈現(xiàn)出夸張的明暗對比效果。這一創(chuàng)作方法也可以使油畫的整體色彩效果更加明顯。同時(shí)，在油畫的創(chuàng)作過程中，通過對繪畫筆觸的合理調(diào)整，對紅綠、藍(lán)橙等對比色調(diào)進(jìn)行并對應(yīng)用、采用原色并列、補(bǔ)色手法等，可以使物體的動態(tài)變化與光的轉(zhuǎn)換進(jìn)行表現(xiàn)，也使畫面的空間感得到提升。在這一光影的明暗對比中，將帶給人以耳目一新的油畫畫面。

（三）人物畫中的光與影

卡拉瓦喬是運(yùn)用光與影因素、通過明暗變化進(jìn)行人物畫光影技巧表現(xiàn)的典型人物。通過將主體人物置于深暗背景，運(yùn)用合理的光線、明暗對比，使畫面故事更加鮮明。在油畫創(chuàng)作中，對于人物畫的表現(xiàn)，可以運(yùn)用光與影的變化、明暗的對比，使作品的空間感更加真實(shí)，對人物形象的刻畫更加鮮明。

（四）靜物畫中的光與影

在靜物創(chuàng)作中，不同的畫家都有不同的光影表現(xiàn)方法，作為靜物畫中最杰出的代表人物，克萊茨與卡夫的作品都以布光著稱，無論是《早餐用品》還是《靜物》中，都運(yùn)用了集中的光線、精細(xì)的筆法，使作品呈現(xiàn)出如雕塑般簡單與真實(shí)的形象。豐富的光影變化下，呈現(xiàn)出寧靜、溫和的藝術(shù)風(fēng)格。在靜物畫中，不需追求物體的造型，通過光的描繪，特殊的光影運(yùn)用，將使靜物表現(xiàn)輪廓線顯得模線，但是又襯托的更加真實(shí)與細(xì)致，也帶給欣賞者不同的審美體驗(yàn)，這便是光影運(yùn)用在油畫應(yīng)用中的藝術(shù)價(jià)值。

（五）風(fēng)影中的光與影

在格利柯《販奴船》中，通過對海洋上光與空氣效果的光影表現(xiàn)，呈現(xiàn)出了一種純粹的光的韻律。在列斯坦的《晚鐘》中，通過暖光的運(yùn)用，使樹林、教堂等呈現(xiàn)出了豐富的特色。光影是風(fēng)景創(chuàng)作的靈魂，是構(gòu)圖。形象、氣氛等藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的全過程，通過各種氣氛與藝術(shù)的創(chuàng)作，喚起人們對畫中意境的聯(lián)想。如明媚柔和、光影很長，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的生命力，加上暖調(diào)的效果，則帶給了人們以浪漫的氣氛。通過風(fēng)景畫中光與影的有效運(yùn)用，使得光影呈現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，作品的審美特征更加明顯。

結(jié)語：

總而言之，光影表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，將使油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出微妙的光影變化，進(jìn)而使畫面呈現(xiàn)出截然不同的色彩感覺，帶給欣賞者更加豐富的審美體驗(yàn)。因此，對于油畫藝術(shù)創(chuàng)作者來說，光影表現(xiàn)就像是油畫創(chuàng)作中的“鹽”，也是油畫創(chuàng)作中的“點(diǎn)晴之筆”。只有對光影進(jìn)行靈活的運(yùn)用，油畫藝術(shù)的魅力才能得到更好的激發(fā)，畫面才能生動靈活起來。因此，針對光影藝術(shù)進(jìn)行探討與創(chuàng)新實(shí)踐，將光影現(xiàn)象作為繪畫技能的表現(xiàn)基礎(chǔ)，將使油畫藝術(shù)得到進(jìn)步，其審美價(jià)值也更加顯著。

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