程曉瓊++鐘昌龍

摘要：指出了法國的造園藝術(shù)成就最集中的體現(xiàn)就是凡爾賽宮苑。它在繼承意大利園林的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一種新的“偉大風格”，反映了絕對的君權(quán)至上。凡爾賽宮宏偉壯麗、中軸線突出、嚴謹對稱、風格多樣等的特點，具有很高的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：風景園林；凡爾賽宮；成就；偉大風格

中圖分類號： TU986

文獻標識碼： A 文章編號： 16749944（2015）06009203

1 引言

提起法國，人們不禁會浮想聯(lián)翩。那里有世界上最具浪漫情懷的香榭麗舍大街、塞納河、巴黎圣母院；那里有最令人神往的“蒙娜里莎的微笑”、“維納斯”、“勝利女神”；那里有世界著名城市巴黎、馬賽、里昂。就在那片土地上，曾哺育了巴爾扎克、雨果、盧梭、羅丹、莫奈、圣女貞德等偉大的人物。而在這些星光燦爛的人物中，造園大師安德列·勒諾特爾（André Le Ntre）是其中最杰出的藝術(shù)家之一，他完成了古典主義的造園藝術(shù)，引領(lǐng)著法國造園藝術(shù)走向了輝煌。而他的代表作之一凡爾賽宮苑，在造園史上是“空前絕后”的。

2 凡爾賽宮的歷史

凡爾賽宮坐落在法國巴黎西南22km郊外的伊夫林省省會凡爾賽鎮(zhèn)上。原來這里是一片被形容為“無景、無水、無樹、最荒涼的不毛之地”的沼澤和森林荒地，只適于狩獵。1624年，法國國王路易十三買下了這片地，興建了一座二層的紅磚樓，用作狩獵的行宮。1661年，財政大臣富凱在自己的府邸沃—勒—維貢特宴請國王路易十四，府邸的豪華、花園的精巧使這位至高無上的國王折服，同時也重重打擊了他的自尊心。路易十四憤怒地將富凱打入了監(jiān)獄，同時把沃—勒—維貢特府邸的建筑師勒沃（Louis Le Vau）、造園師勒諾特爾和藝術(shù)家勒布侖召來，為其設(shè)計新的宮殿和園林。經(jīng)過考察和權(quán)衡，路易十四把新的宮殿的位置定在遠離混亂喧鬧的巴黎城的凡爾賽。從1662年到1688年，法國當時大批杰出的建筑家、造園家、雕刻家、畫家、水利工程師們都為凡爾賽宮苑作出了自己的貢獻。凡爾賽宮苑邊建邊改，精益求精，長達26年才大體建成。路易十五、路易十六期間又做了部分修改與重建。歷經(jīng)歲月滄桑的凡爾賽宮，到現(xiàn)在主要部分還是當年的樣子。

3 凡爾賽宮的“空前絕后”的造園藝術(shù)成就

3.1 凡爾賽宮是皇家氣派，“偉大風格”的體現(xiàn)

凡爾賽宮建造的17世紀，正是法國歷史上的“偉大時代”，政治、經(jīng)濟、文化都得到了空前的發(fā)展，也很快成為了霸權(quán)大國。而作為這個“偉大時代”的所謂“締造者”“太陽王”路易十四，更是急于想向世人標榜他的功跡，炫耀他的成功，分享他的戰(zhàn)果。于是當時以為君主服務(wù)為義務(wù)的古典主義造園藝術(shù)，自然而然地迎合了這“偉大時代”的要求，形成了凡爾賽宮的“偉大風格”。

3.1.1 規(guī)模大、尺度大、氣派大

“規(guī)模大”，凡爾賽占地面積巨大，規(guī)劃面積1600hm2，其中僅花園部分面積就達100hm2，鼎盛時期，如果包括外圍大林園的話，占地面積達到了6000hm2。東西主軸長約3km，包括伸向外圍和城市的部分，則有14km長。“規(guī)模大”自然里面要素的“尺度也大”，例如， 45m寬、330m長的王家大道（現(xiàn)改為“綠毯”）；主軸上50m寬的大臺階；長軸40m的橢圓形阿波羅噴泉；東西軸62m寬、1650m長的大水渠等。超大的尺度，給人以強烈的視覺沖擊和心理震撼，宏偉壯麗的皇家氣派植入人心。當然皇家氣派不僅僅是大，還有細部的豪華與精致。栩栩如生的雕像、噴泉中絢麗的水花、花樣繁復(fù)的繡花植壇、各自成趣的小園林、天光云影共徘徊的大水渠等都是其明證。

3.1.2 皇權(quán)至上

凡爾賽宮所在地本來是沼澤和森林荒地，不適易在這里建造宮苑，但皇權(quán)至上的路易十四一經(jīng)決定就不容改變，于是在這片貧瘠的土地上，建筑、雕刻、土方、搬運、引水、植樹等一些不可能完成的工作在花費了大量人力財力下，完成了。以一種“人定勝天”的氣概出現(xiàn)在了世人的面前，絕對的皇權(quán)至上也充分體現(xiàn)了出來。

為了迎合這種皇權(quán)至上，凡爾賽宮在總體布局上以宮殿為中心，統(tǒng)率一切。宮殿建造在人工堆起的臺地上，座東朝西。從宮殿前庭的軍隊廣場放射出三條林蔭大道穿越城市，宮殿后面就是花園，花園外圍是密密的無邊際的林園。宮殿的中軸向東西延伸，形成了統(tǒng)領(lǐng)全局的軸線，是整個構(gòu)圖的中樞。在中軸線兩側(cè)，對稱地布置次級軸線，它們跟幾條橫軸線構(gòu)成園林布局骨架，編織成一個主次分明、綱目清晰的幾何網(wǎng)格。從宮殿的二樓的著名的“鏡廊”遠眺，沿軸線視線可達8km之外的地平線，“使人覺得，偉大君主的氣質(zhì)一直影響到周圍的自然中去了”（轉(zhuǎn)引自LArt des Jardins）。這種以宮殿為中心向外發(fā)散，正是代表著宮殿的主人的權(quán)力向外輻射，統(tǒng)領(lǐng)一切。

3.1.3 君權(quán)神授的主題

正所謂“名不正則言不順，言不順則事不成”，任何統(tǒng)治者都會給自己的特權(quán)以名義。在對世界萬物還認識不充分的時期，“天神說”正是他們最佳的選擇。和中國封建時期君主的“天子”之說如出一轍，凡爾賽宮苑的建造者路易十四也自詡為太陽神“阿波羅”。于是，在凡爾賽宮中無時不刻不突出這一主題，典型的代表就是主軸線上的“阿波羅巡天”。從宮殿后阿波羅的母親拉東娜為題的拉東娜噴泉開始，經(jīng)過王家大道（也就是改名為的“綠毯”），到“阿波羅之車”噴泉，阿波羅駕著巡天車，迎著朝陽破水而出，向西而行，開始他一天的巡行。穿過西面1650m長、62m寬的十字型大水渠。夕陽西下時，霞光照在水面上，鍍金的太陽神雕像在水面上放射出金色的光芒，阿波羅結(jié)束了一天的巡行?！鞍⒉_巡天”這一主題在凡爾賽宮園林的主軸線上得到了充分地展現(xiàn)，也代表著另一個太陽王路易十四的偉大功績和生生不息的統(tǒng)治。而園中的其他地方，如“阿波羅浴場”、“石花瓶上的太陽神”等，也是隨處可見君權(quán)神授的主題。

3.1.4 人工美

“偉大風格”的“偉大”到底是造物主賦予人類的自然世界的偉大，還是人類的偉大？從凡爾賽宮我們看到的是“人定勝天”的“偉大”。路易十四的時代，是一個各方面飛速的發(fā)展的時代，尤其是科學技術(shù)的突飛猛進，使人們對自己的能力有了新的認識，也使人們有了“人定勝天”的氣概和征服自然的信心。而在造園這個集政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)、技術(shù)、審美等于一身的雜合體上，更是突顯出來。在凡爾賽宮苑中秩序嚴謹、脈絡(luò)清晰、主次分明的布局，一律是幾何圖形的繡花植壇、花草樹木，服從于建筑的自然景物，人工開鑿的水渠，各種鬼斧神工的雕刻，機械動力的噴泉，似乎“自然的完全控制才合乎理想，這才是人的智慧和意志的表現(xiàn)，是美的”。

3.2 凡爾賽宮在造園上吸收精華，自成一派

15世紀發(fā)起的意大利的文藝復(fù)興運動，很快也傳到了法國。這時期意大利園林，統(tǒng)一構(gòu)圖、對稱、突出軸線、整齊格局、別墅起統(tǒng)率作用是其特點。造園的基本要素是石材、樹木和水。石材包括大量的雕像、臺階、欄桿、擋土墻、道路、池、泉、渠等。樹木則以常綠樹為主，經(jīng)過修剪，形成綠墻、綠廊等。一方方由黃楊或柏樹構(gòu)成圖案的植壇布滿臺地。花園里自然形態(tài)的小樹叢，與外圍的樹林相呼應(yīng)。以流動的水為主，與石材結(jié)合，成為建筑化的水景，如噴泉、壁泉、溢流、瀑布、疊落等。注意光影的對比，運用水的閃爍和水中倒影。

這一切使法國人為之傾倒，他們很快前去學習，但只有一些內(nèi)容和手法的借鑒，法國園林并沒有顯著的進展。到了凡爾賽宮興建時，造園大師勒諾特爾在借鑒了意大利園林的構(gòu)圖原則和造園要素的基礎(chǔ)上，根據(jù)凡爾賽地勢平坦，地形起伏較小等具體情況，因地制宜，將原則運用得更徹底，將要素組織得更協(xié)調(diào)，使構(gòu)圖更為完美，體現(xiàn)出一種莊重典雅的風格，并反應(yīng)出當時輝煌時代的“偉大風格”的特征，開創(chuàng)了法國勒諾特爾式園林，也就是古典主義園林時代的到來，而且成為統(tǒng)率歐洲造園長達一個世紀之久的園林樣式。

3.3 凡爾賽宮苑中軸突出，嚴謹對稱，內(nèi)容豐富

園林布局上，凡爾賽宮苑用一條大軸線從府邸前面一直貫穿到后面的天邊。為了在構(gòu)圖上分清主從，并擺脫園林大易散漫的問題，凡爾賽宮的軸線已經(jīng)不再是意大利花園里那種單純的幾何對稱軸線，而成了藝術(shù)中心。最華麗的植壇、最輝煌的噴泉、最精彩的雕像、最壯觀的臺階，一切好東西都首先集中在軸線上或者靠在它的兩側(cè)。使軸線成為了構(gòu)圖的中樞，也突出了軸線的藝術(shù)表現(xiàn)力。

凡爾賽宮在中軸線的突出，使園林宏偉有余豐富不足，但凡爾賽宮苑中的小林園，彌補了這一點。小林園在王家大道兩側(cè)，方格形的道路把它分成大小相等的12塊，中軸的南北兩側(cè)各6塊。每一塊都有它特殊的題材、別開生面的構(gòu)思和鮮明的風格。比如，“水鏡”，長方形的，滿滿的水跟岸口相平，倒映著樹梢上的朵朵白支；回紋迷陣，以伊索寓言和拉封丹寓言為題材的動物雕刻，并裝飾著噴泉；連券環(huán)廊，外圍是樹林，直徑32m，用粉紅色大理石作柱子，一共32開間，中間為白色大理石的盤石涌泉，水高數(shù)米，中央基座上的雕像成為環(huán)廊的垂直軸線、構(gòu)圖中心，是凡爾賽宮中最精美的園林建筑之一；“阿波羅浴場”，仿自然山巖的大巖洞，到處是層層疊落的瀑布，洞口是巡天回來的阿波羅與眾仙女的雕像；“大水法”，橢圓形的場地上，有3道小瀑布和200個噴泉，可以組成10種不同的組合，場地外側(cè)，一半有逐漸升高的草坡，作為“觀眾席”。路易十四死后，小林園變化比較大，風格和題材都有所改變。

3.4 凡爾賽宮苑的造園手法變化多

凡爾賽宮苑的形狀基本上是長方形，以宮殿為基準構(gòu)造強烈的主軸線，從宮殿起到人工湖延伸了1000m，而人工湖繼續(xù)向前延伸，消失在地平線上，形成一個無際的深景。主要的道路有著嚴格對稱的布局，在中心軸線兩側(cè)圍有間斷的行列式樹叢，將兩側(cè)的園林、景物隱蔽起來，引導(dǎo)人的視線向中心軸線的深景方向發(fā)展。在長達3000m的中軸線兩側(cè)，有節(jié)奏地分布著幾百座大小雕像、噴泉、草坪、植壇等。盡管它的設(shè)計完全符合嚴格的幾何學原則，但輕重緩急，明暗交替，對比強烈，使這里的每一處景色不僅沒有單調(diào)枯燥的味道，反而充滿了情趣。

凡爾賽宮苑吸收意大利園林中理水的處理，以水景作為整個宮苑的靈魂，通過各種形式的噴泉、引水道、疊水，將人的視線由近及遠，由狹窄到開敞，由人工水景導(dǎo)向遠處的自然水景。凡爾賽的地形平緩，無法達成流動水的效果，于是一方面用機械動力帶動大量噴泉營造活潑生動的效果，另一方面，充分發(fā)揮平靜水面波光云影的映射效果。

3.5 凡爾賽宮苑兼收并蓄，風格多樣

凡爾賽宮苑在風格上兼收并蓄，其中意大利的風格當然是精髓，法國園林向來有向意大利園林學習的慣例。但它在其基礎(chǔ)上，吸收消化，因地制宜地發(fā)展成“法國園林”。同時，在小林園上，我們現(xiàn)在看到的風格卻是多樣的。羅馬式的“環(huán)形連券柱廊”，噴泉、雕像、大理石的圓盤、柱廊等羅馬園林的要素展現(xiàn)了一派羅馬風情。路易十五時期的凡爾賽宮苑，受到英國自然主義園林的影響，很多小林園改造成了英國式的園林，“水鏡”的大半被填沒，改成一種修剪、維護得非常整齊精細，只在邊上用花草作些圖案裝飾的英國式的草地。而在1777年修建的小特里阿農(nóng)中，又是“中國風”撲面而來，曲折的小徑、疊石假山、巖洞、拱橋，不規(guī)則的湖面，沿岸垂柳拂水，充滿了輕松活潑的野趣和浪漫主義情調(diào)。

無論意大利園林的主軸線、幾何式布局，還是羅馬的“環(huán)形連券柱廊”，還是英國“自然的風景畫”，還是中國的“野趣”，凡爾賽宮將它們兼收并蓄，成為它自己的一道風景。

4 結(jié)語

凡爾賽宮是封建君主專制下“偉大風格”的產(chǎn)物，是“空前”的政治、經(jīng)濟、文化、科學技術(shù)的結(jié)晶，它吸取精華，兼收并蓄，創(chuàng)新變化，自成一派，將法國園林推向了最輝煌的時期。甚至到現(xiàn)在都有著廣泛的深遠的影響。

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