劉麗芳　高潔

今年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，往昔那段血與火的歷史，不僅記載著中華民族的深重苦難，也彰顯了中國(guó)人民不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，伸張了人類(lèi)正義和民族尊嚴(yán)，是令每一個(gè)中國(guó)人追思和緬懷的。軍旅畫(huà)家陳鈺銘對(duì)此有著更深的感觸，他幾十年來(lái)創(chuàng)作了多幅大型抗戰(zhàn)題材的人物作品，生動(dòng)再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的悲壯歷史和英雄形象，體現(xiàn)出畫(huà)家高度的民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)情懷。

陳鈺銘雖然沒(méi)有親歷過(guò)那場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，但他從小就從家父那里聽(tīng)到過(guò)有關(guān)抗戰(zhàn)的很多故事。陳鈺銘的父親，當(dāng)年作為一個(gè)熱血青年，加入了山西抗敵決死隊(duì)，并全程參加了著名的“沁源圍困戰(zhàn)”，在極端惡劣的生存狀態(tài)下舍生忘死，通過(guò)空室清野、長(zhǎng)期圍困和用伏擊、夜襲、進(jìn)城擾敵等各種手段和日本鬼子殊死抗?fàn)?，最終經(jīng)過(guò)兩年多艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，讓日本人最終因缺失食物和給養(yǎng)，不得不退出戰(zhàn)場(chǎng)。每當(dāng)父親講起這段歷史，陳鈺銘頓覺(jué)心潮澎湃，難以平靜，那些驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面經(jīng)常浮現(xiàn)在腦海，成為揮之不去的深刻記憶，在對(duì)父親充滿(mǎn)了崇敬仰慕的同時(shí)，也在他小小的內(nèi)心播下了英雄主義情結(jié)。在部隊(duì)里的幾十年里，他接受了更多的愛(ài)國(guó)主義教育，對(duì)國(guó)家民族興衰命運(yùn)的思考，已經(jīng)在潛移默化中影響到他的價(jià)值觀(guān)和審美取向。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中血腥慘烈的場(chǎng)景，無(wú)數(shù)次地震撼到他，這種強(qiáng)烈的感觸，使陳鈺銘產(chǎn)生了巨大的創(chuàng)作沖動(dòng)，令他突破了常人無(wú)法忍受的心理和生理極限，完成了許多在當(dāng)今產(chǎn)生巨大影響的作品。

多年來(lái)，畫(huà)家對(duì)抗戰(zhàn)題材始終保持著敏銳活躍的創(chuàng)作活力，早期創(chuàng)作了《歷史的定格》大型人物作品，后來(lái)又相繼創(chuàng)作了《霜月》、《大河上下》、《劉老莊連》、《我的家在松花江上》、《十大將》、《四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)》等多幅抗戰(zhàn)題材的優(yōu)秀作品。其中《我的家在松花江上》是國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的重要作品，以巨大的篇幅描繪了“九一八”事變后，東三省百姓們背井離鄉(xiāng)的逃亡生活。畫(huà)家以史詩(shī)般的水墨語(yǔ)言，刻畫(huà)了眾多男女老少的難民形象，表現(xiàn)出他們恐懼、絕望、哀傷的痛苦表情，由此體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的苦難，揭露和批判了日本侵略者的滔天罪行。為了創(chuàng)作這幅作品，畫(huà)家陳鈺銘花費(fèi)了四年的時(shí)間，投入了全部的心血和精力。在創(chuàng)作的過(guò)程中，他利用一切渠道搜集相關(guān)素材，到全國(guó)各地尋找人物形象，到圖書(shū)館查閱歷史資料，想法搜集那個(gè)年代的服裝和舊物……他會(huì)在炎炎夏日奔走于農(nóng)村的集市，在人群中尋找與畫(huà)中人物相符的形象。春節(jié)的時(shí)候，他冒著嚴(yán)寒守候在異鄉(xiāng)的車(chē)站，觀(guān)察民工們歸家時(shí)的舉止和表情。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)晝夜的構(gòu)思，畫(huà)了幾千張草圖，經(jīng)過(guò)反復(fù)醞釀和修改，終于完成了這部氣勢(shì)恢弘的作品，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的重大飛躍。在他的筆下出現(xiàn)了七十多個(gè)形態(tài)各異的人物，每個(gè)形象都呈現(xiàn)出自己的個(gè)性特征，構(gòu)成栩栩如生、形神鮮活的群像造型。這部作品雖然沒(méi)有直接描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥場(chǎng)面，但從受害者的角度展現(xiàn)了日本強(qiáng)盜肆意踐踏中國(guó)國(guó)土，為中國(guó)百姓帶來(lái)的流離之痛和淪喪之哀。畫(huà)中那些滄桑悲愴的面孔，就是最有力的控訴，道出了中國(guó)百姓“還我故土，還我家園”的血淚心聲！畫(huà)家懷著悲憤的心情用畫(huà)筆還原了歷史上沉痛的一幕，實(shí)際上是在為我們的民族吶喊，為我們的百姓代言，從而激發(fā)了現(xiàn)代人對(duì)那段歷史的反思。這幅作品在技法上吸收了柯勒惠支、倫勃朗等名家的黑、重、厚等特點(diǎn)，在塊面的虛實(shí)、明暗之間構(gòu)建了極富立體感的畫(huà)面效果。更重要的是，畫(huà)家在筆墨間注入了自己的情感，獲得了比技巧更自由的個(gè)性表達(dá)。作品完成后得到畫(huà)壇學(xué)術(shù)界的高度認(rèn)可，并在中國(guó)美術(shù)館展和國(guó)內(nèi)眾多城市巡展，為畫(huà)家贏得了很高聲譽(yù)。 《我的家在東北松花江上》 2009年 305cm×597cm 水墨紙本 中國(guó)美術(shù)館收藏

《歷史的定格》可以說(shuō)是陳鈺銘的重要代表作品。這幅巨大的作品，表現(xiàn)了中華民族歷史上慘絕人寰的一幕。畫(huà)面上不但人物形象眾多，而且造型復(fù)雜，個(gè)性特點(diǎn)非常突出。整個(gè)畫(huà)面以鋪天蓋地的氣勢(shì)磅礴而來(lái)，具有超越時(shí)空的震撼力。人們仿佛看到，大地在哭泣，生命被肆意的蹂躪、踐踏。畫(huà)家于無(wú)限的悲痛之中創(chuàng)作此畫(huà)，如實(shí)還原了中華民族最悲慘、最黑暗的那段歷史。正是在多災(zāi)多難的歷史中，中國(guó)人民堅(jiān)毅地進(jìn)行著自己的斗爭(zhēng)?！稓v史的定格》將這種悲情色彩發(fā)揮到了極致。 《歷史的定格》 1993年 190cm×1500cm 水墨紙本

而《劉老莊連》、《四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)》等作品，則是描繪中國(guó)軍隊(duì)抗擊日本鬼子的激戰(zhàn)場(chǎng)景。畫(huà)中血與火的場(chǎng)面，引領(lǐng)人們回到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，重溫殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)為中國(guó)百姓帶來(lái)的災(zāi)難和苦痛，以及日本鬼子窮兇極惡的侵略行徑。那些浴血奮戰(zhàn)的軍人，體現(xiàn)了中國(guó)人民反擊侵略的斗志和決心，充滿(mǎn)大無(wú)畏的英雄氣概。他作品中的英雄人物，不是帶著咄咄逼人的耀眼光環(huán)，而是有血有肉的平凡之士，即便是功成名就的將領(lǐng)，也樸實(shí)無(wú)華、可親可敬。但這些藝術(shù)形象背后，卻閃耀著高尚人格，傳遞出人間煙火氣息。畫(huà)家的筆墨著意于此，亦是在袒露內(nèi)心深蘊(yùn)的英雄主義情懷，并賦予作品跨越歷史，穿越時(shí)空的永恒魅力。 《劉老莊連》 2005年 180cm×288cm 水墨紙本 中國(guó)人民革命軍事博物館收藏

《血筑長(zhǎng)城——四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)》 2011年 315cm×510cm 水墨紙本 上海中華藝術(shù)宮收藏

四十年的軍旅生涯，陳鈺銘和軍隊(duì)結(jié)下了深厚的感情。他認(rèn)為一個(gè)軍旅畫(huà)家有責(zé)任和義務(wù)擔(dān)當(dāng)歷史的重任，用畫(huà)筆藝術(shù)地再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和英雄人物，體現(xiàn)中國(guó)軍人的風(fēng)骨。在這些年的創(chuàng)作中，他對(duì)抗日題材頗為敏感，用很多的筆墨表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的不同層面，成為創(chuàng)作此類(lèi)題材作品最多的當(dāng)代畫(huà)家。而作為現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，陳鈺銘又能夠以客觀(guān)的態(tài)度審視歷史，還原重大事件的真相，折射出中國(guó)人永不屈服的民族精神。歷史證明，在國(guó)難當(dāng)頭的危急時(shí)刻，只有凝聚全民族的力量，弘揚(yáng)民族精神，奮發(fā)有為，自強(qiáng)不息，不屈不撓，方能戰(zhàn)勝一切困難，取得最后的勝利。因此，民族精神是中華民族的生命之魂，亦是這個(gè)民族獨(dú)特人格的顯現(xiàn)。畫(huà)家將作品的內(nèi)涵立足于此，不僅站在了一定的高度，而且也使這一精神得到了更好的張揚(yáng)。 《霜月》 1987年 180cm×95cm 水墨紙本

其實(shí)，陳鈺銘本人也是一位俠膽忠義之士，對(duì)國(guó)家和民族懷有一顆赤子之心。所以他的作品雖以氣勢(shì)震撼人，以人物感動(dòng)人，以情節(jié)吸引人，但歸根結(jié)底還是以情感打動(dòng)人。畫(huà)家經(jīng)過(guò)多年的情感和情緒的積累，在抗日題材的作品中找到了宣泄的出口。在塑造這些人物的過(guò)程中，畫(huà)家融入了內(nèi)心最濃烈的情感，蘊(yùn)含了對(duì)國(guó)家和民族的摯愛(ài)深情。正如詩(shī)人艾青所言“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”。正是在這種情感的支撐下，陳鈺銘才得以不畏勞苦，歷盡艱辛，嘔心瀝血，傾盡全力完成了一個(gè)又一個(gè)大型題材的創(chuàng)作工程，生動(dòng)再現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史，使作品在各方面達(dá)到了完美的極致。畫(huà)家在刻畫(huà)血肉豐滿(mǎn)的軍人形象同時(shí)，也是在傳達(dá)自己的心聲。在他看來(lái)，弘揚(yáng)民族精神和英雄人物永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的主旋律，是不曾更改的心之向往。

《大河上下》 1997年 180cm×180cm 水墨紙本

陳鈺銘創(chuàng)作出這么多真切感人的抗日題材作品，并不是偶然為之，而是內(nèi)心積蓄能量的釋放。畫(huà)家出于民族的熱愛(ài)、對(duì)英雄的仰慕，以及自身強(qiáng)烈的憂(yōu)患意識(shí)。從不同角度、多個(gè)層面，塑造了眾多抗日英雄的形象，令無(wú)數(shù)人感同深受。作品不僅存儲(chǔ)著那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦記憶，也激勵(lì)后人不忘國(guó)恥，奮發(fā)圖強(qiáng)，將珍貴的民族精神薪火相傳。因此，陳鈺銘不僅創(chuàng)造了別開(kāi)生面的藝術(shù)形式，也將傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)力提升至一個(gè)前所未有的高度。 《十大將》 2010年 200cm×400cm 水墨紙本 中國(guó)人民革命軍事博物館收藏

陳玉銘 1958年生，河南洛陽(yáng)人，1976年入伍。曾任總政解放軍畫(huà)報(bào)社美術(shù)編輯。結(jié)業(yè)于中國(guó)美院中國(guó)人物畫(huà)高研班?，F(xiàn)任總政中國(guó)人民革命軍事博物館創(chuàng)作員，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美協(xié)理事，中國(guó)國(guó)畫(huà)畫(huà)院研究員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、上海中國(guó)畫(huà)院院外畫(huà)家、中國(guó)文史館書(shū)畫(huà)院藝術(shù)委員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1983年考入天津美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系。

1990年出版?zhèn)€人速寫(xiě)集、

1992年入選當(dāng)代人物畫(huà)庫(kù)。

1996年《天籟》獲全國(guó)中國(guó)人物畫(huà)展銀獎(jiǎng)。

1997年《走過(guò)薩迦城》參加中國(guó)藝術(shù)大展中國(guó)畫(huà)展。

1997年《血祭》參加97中國(guó)藝術(shù)展主題繪畫(huà)展。

1997年《大河上下》為第九屆全軍鎂展獲獎(jiǎng)作品。

1998年獲首屆國(guó)畫(huà)家學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。

1998年《古堰》參加首屆深圳國(guó)際水墨雙年展。

1999年被中國(guó)文聯(lián)評(píng)為全國(guó)百名優(yōu)秀文藝家。