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        日照黑陶的創(chuàng)新設計
        ——以作品“魚趣”為例

        2015-08-02 01:54:39凌鴻雁日照職業(yè)技術學院山東日照276826
        山東工業(yè)技術 2015年9期
        關鍵詞:黑陶坯體日照

        凌鴻雁(日照職業(yè)技術學院,山東日照276826)

        日照黑陶的創(chuàng)新設計
        ——以作品“魚趣”為例

        凌鴻雁
        (日照職業(yè)技術學院,山東日照276826)

        摘要:本文以新的眼光審視日照黑陶的設計,作者采用新的設計語言對日照黑陶進行了再設計,使得傳統(tǒng)的日照黑陶展現(xiàn)出新的形象。

        關鍵字:日照黑陶;陶藝;日照旅游

        中國是全球最大的漁業(yè)及水產(chǎn)養(yǎng)殖國,也是全球最大的水產(chǎn)品進出口及加工國,而山東日照是中國重要的港口城市和外貿(mào)口岸之一。海洋是日照的特色和優(yōu)勢,也是建設海洋特色新興城市的重要載體。日照豐富的漁業(yè)資源不僅和人們的生活息息相關,還是重要的旅游資源。近幾年來隨著旅游業(yè)的發(fā)展,人們對海的向往和喜愛促進了海上娛樂活動的旅游進程,如日照典型的趕海園、漁家樂民俗旅游、港口旅游、海濱休閑度假旅游等。在日照旅游形勢大好的今天應及時抓住商機大力發(fā)展本地有特色的黑陶藝術品,我以此為創(chuàng)意來源,設計了一組黑陶——“魚趣”。

        在中國傳統(tǒng)視覺符號中,魚的形象神氣、活潑可愛、惹人喜愛。我以傳統(tǒng)圖形中魚的圖形為設計元素,在此基礎上,將魚的造型及色彩進行概括、提煉。魚位于整個造型的視覺中心位置,造型簡練,栩栩如生,魚的紅色、綠色與黑陶的黑色產(chǎn)生對比,使整個畫面顯得更加生動鮮活,生活氣息濃郁,表達了對美好生活的贊美和憧憬。兩個黑陶擺放在一起,連貫生動,整個畫面呼之欲出。黑陶造型的創(chuàng)意來自于大海里的鵝卵石,充滿生命力和張力的黑陶造型襯托著魚的美姿,使整個構(gòu)圖飽滿、生動,具有很強的裝飾性和審美性,見圖1。

        圖1

        圖2黑陶魚趣的設計

        圖2,為黑陶“魚趣”的設計。這組黑陶擺件的造型來自海邊的鵝卵石,不規(guī)則的形狀充滿了趣味性。它打破了傳統(tǒng)黑陶的造型手法和裝飾手法,造型簡單卻不失細膩優(yōu)雅,體現(xiàn)了一種單純質(zhì)樸的極致之美。魚的圖案運用了淺雕以及彩繪的裝飾手法,既有肌理的對比又有色彩的對比,簡單但不單調(diào)。作品強調(diào)動勢、動感的連貫構(gòu)成,使整件器物生動鮮活,給人以充分的想象空間,感覺象身在其中,看著小魚自由的在水中游曳,正符合現(xiàn)代人的審美情趣。通過帶有趣味的創(chuàng)意,迎合人們的心理,營造輕松的氛圍。

        黑陶“魚趣”的制作步驟:

        由于本作品的造型不同于傳統(tǒng)的黑陶器型,不可能采用拉胚的方式制作,因此經(jīng)過了多次嘗試才取得了最后的成功。現(xiàn)簡單做一下介紹:

        在制作陶坯的時候,最開始嘗試了拉坯法,先拉一個規(guī)整的形狀后,再把它拉伸出需要的形狀,結(jié)果沒有成功??偨Y(jié)失敗的原因主要有以下兩點:第一,拉坯法多是用于制作一些規(guī)則的形狀,而且拉坯的時候會自然的產(chǎn)生一些弦紋,手工變形后紋樣就被破壞了,效果不好;第二,制作出的坯體太薄,變形后容易造成坯體厚薄不均勻,在燒制過程中也容易破碎。本人最終選擇了用灌漿法來制作黑陶“魚趣”。先用陶泥手工捏塑一個實心的坯體,用陶拍把它拍結(jié)實,然后晾干,用石膏做出模型,見圖3,然后用灌漿法做出泥坯,放在陰涼處大約10天左右,使其晾干,然后進行拋光。??

        圖3

        在拋光的過程中,首先用毛刷輕輕刷坯體,再用粗毛毯摩擦,產(chǎn)生烏光的效果;其次用硬塑料軟管,沿一個方向磨壓坯體,產(chǎn)生亞光的效果;進行完前兩種壓光后,再用鵝卵石進行打磨拋光,使坯體光滑、富有光澤,見圖4。 ??

        圖4

        燒制過程一共用了4天時間。因為制好的陶坯比較薄,瓶口又比較小,怕坯體爆裂,所以先用100攝氏度的小火進行了烘窯,烘窯進行了兩天的時間,然后逐漸將溫度升到800℃,并用磚頭和泥封住窯門,使其完全封閉。然后再抹一層填縫泥,并刷上泥漿,以達到最佳的密封效果,使窯室內(nèi)的爐火與空氣完全隔絕。最后待黑橡

        膠燒透后用水慢慢將其熄滅,產(chǎn)生濃煙,經(jīng)過10個小時左右的熏燒,使坯體從內(nèi)到外變成了通體的烏黑。等燒制的溫度下降到100℃的時候,開窯取出作品。由于擔心燒制時會有不成功的現(xiàn)象,所以在前期制作時我多做了三組陶坯。最后出窯效果還是不錯的,只有兩個有問題,其中一個燒裂了一道紋,我認為可能是太薄的原因;還有一個有點變形,鼓出一個埂來,可能是灌漿時不均勻造成的。其它幾個燒制的都很成功,燒的很均勻,也很透,用小棍輕輕敲擊會發(fā)出清脆的聲響。

        由于坯體是用灌漿法制成的,所以對黑陶的雕刻本人采用了硬刻法,即黑陶燒制好以后再進行雕刻。先把圖案在紙上畫好,拓印到黑陶上,然后用直刻刀將輪廓線和結(jié)構(gòu)線刻畫出來,突出紋樣,從而拉開紋樣與背景之間的層次,中間的魚鱗部分采用點刻的方法,使整體產(chǎn)生淺浮雕的立體效果,然后做局部仔細修整??傮w是和諧安靜里透著活潑,在對比中變化無窮,在變化中又顯現(xiàn)的和諧統(tǒng)一。雕刻好以后用紅色和綠色礦物質(zhì)顏料上色,待干后,做最后的修整。在本人付出了大量的心血和精力以后,黑陶作品終于制作成功,見圖5。 ??

        圖5

        通過這組作品的設計,我深刻地體會到這是一個多元的時代,只有將傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代文化和本地特色文化融為一體,不斷地去挖掘黑陶文化的本質(zhì)與內(nèi)涵,探索新的內(nèi)容與形式,把現(xiàn)代社會中的多元化審美趨勢融入到黑陶藝術的創(chuàng)作中,才能使我們的黑陶作品更好的傳達樸實、純粹的美,體現(xiàn)生活的真實情感,創(chuàng)作出更加符合現(xiàn)代人需求的黑陶作品。

        參考文獻:

        [1]侯燁琦,李綸.黑陶的制作工藝[J].藝術探索,2008(08).

        [2]孫紹昆,潘森鴻,劉玉強.黑陶工藝品表面裝飾的創(chuàng)新與發(fā)展[J].昆明大學學報,2006(09).

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