尹虹

前一段，北京衛(wèi)視熱播了一部電視劇《婚姻時(shí)差》，江珊、王志飛、周顯欣精湛的演技自不待說(shuō)，劇中丈夫和妻子、情人之間的感情糾葛更是讓人糾結(jié)不已，不僅男主人公對(duì)兩個(gè)女人的愛(ài)難以割舍，連觀眾似乎也難判是非，愛(ài)在真情和責(zé)任之間無(wú)法抉擇，從而演繹成一出“愛(ài)你沒(méi)商量”的尷尬劇。

人的情感再也不像以往的文藝作品那樣非此即彼，似乎沒(méi)有中間地帶，而是變得撲朔迷離、多元震蕩。其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活不正是如此嗎？當(dāng)股票牛市來(lái)襲，會(huì)炒得摩拳擦掌，不會(huì)炒得也蜂擁而至，好一番“氣勢(shì)洶洶?！鄙鲜泄镜呢?cái)務(wù)總監(jiān)辭去工作專(zhuān)職進(jìn)入中國(guó)股市；居委會(huì)大門(mén)口曬太陽(yáng)的大爺也帶上老花鏡抄起手機(jī)，跟著全線飄紅。人們或許忘記了曾經(jīng)套牢的歷史，似乎但凡是個(gè)人都能賺錢(qián)，于是對(duì)股市真成了“愛(ài)你沒(méi)商量”。

6月中旬，我懷著質(zhì)疑的心態(tài)在北京中糧廣場(chǎng)的喜劇中心觀看了一場(chǎng)喜劇表演，有默劇、漫才，還有脫口秀。一邊是冷冷清清的商場(chǎng)，一邊是熱熱鬧鬧的劇場(chǎng)，不大的場(chǎng)子座無(wú)虛席，甚至還有掏錢(qián)買(mǎi)票站著看演出的。令我意外的是表演的演員多系非專(zhuān)業(yè)票友，他們或是在校的大學(xué)生、研究生，或是職場(chǎng)精英，白天為工作學(xué)業(yè)打拼，晚上為喜好登臺(tái)。而觀眾也多為二三十歲的年輕人。現(xiàn)場(chǎng)笑語(yǔ)連連，歡聲陣陣。舞臺(tái)盡管不夠氣派，后排的觀眾甚至看不清表演的細(xì)節(jié)，演員也沒(méi)操標(biāo)準(zhǔn)的普通話，但這一切并未影響觀眾的共鳴與參與，尤其是脫口秀名家、生化博士黃西的表演更讓喜劇氣氛達(dá)到了高潮。

喜劇表演結(jié)束后，我先前的疑慮也淡去。脫口秀不僅有市場(chǎng)，幽默背后凝聚的思想和智慧更讓年輕人著迷，真的應(yīng)了那句話：“愛(ài)你沒(méi)商量”。

有趣的是，據(jù)說(shuō)著名喜劇藝術(shù)家陳佩斯最初聽(tīng)到“開(kāi)心麻花”時(shí)，并不以為然，認(rèn)為其表演恐難脫俗，后來(lái)在別人的攛掇下，他買(mǎi)了一張票去實(shí)地觀看，結(jié)果大出其所料，由衷地點(diǎn)贊，他認(rèn)為喜劇幽默來(lái)源于民間，傳承于青年，是人生智慧的升華。

無(wú)獨(dú)有偶，陜西喜劇界繼王木犢劇場(chǎng)后又殺出一匹雙頭黑馬，以迅雷不及掩耳之勢(shì)沖出陜西，走進(jìn)春晚，邁向全國(guó)，這就是苗阜、王聲這對(duì)相聲新秀搭檔。苗王組合的一批相聲，是回歸相聲的諷刺傳統(tǒng)之作，特別是央視羊年春晚的相聲《這不是我的》把矛頭直指貪腐現(xiàn)象的慣用伎倆、制度成因及其惡果，諸如人心渙散、公信力喪失、人才的“逆向淘汰”、人際關(guān)系的彌漫性惡俗化等。當(dāng)觀眾聽(tīng)到藝術(shù)家繪聲繪色地揭示了從收車(chē)、收房到收情婦的系列受賄細(xì)節(jié)及其心路歷程時(shí)，郁積于胸的憤懣和鄙夷凝聚為哄堂大笑和欣喜的掌聲。

人們對(duì)幽默、諷刺、脫口秀和喜劇之所以“愛(ài)你沒(méi)商量”，恐怕是因?yàn)樗鼈兯囆g(shù)地說(shuō)出了生活中人們想說(shuō)卻沒(méi)機(jī)會(huì)或不敢說(shuō)的話。它們?cè)谛聲r(shí)代的新崛起，讓我們看到了藝術(shù)源于民間、源于生活，更源于希望和信念。脫口秀也好，苗阜現(xiàn)象也罷，彰顯了同一條規(guī)律：只要征服了青年一代，征服了人心，也就征服了票房和輿論。于是，“愛(ài)你沒(méi)商量”自然也就成了順理成章的事。