楊清

《瑪儂·萊斯科》，諸如這樣以女主角命名的歌劇，在普契尼的歌劇作品中已是太過平常的事情了。在他創(chuàng)作的歌劇中，《圖蘭朵》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等都是以女主人公作為歌劇的重心，以愛情為主線，通過音樂，將細(xì)膩的情感和悲劇的戲劇效果相融合，創(chuàng)作出一個個在音樂史上不可抹去的歌劇巨作。

《瑪儂·萊斯科》的問世，不得不引發(fā)人們將普契尼與馬斯內(nèi)（Massenet）以同題材所創(chuàng)作的歌劇作品進(jìn)行比較。其實，他們不過是共用了一本原著：法國普列沃神父的著名世俗愛情小說《瑪儂·萊斯科和騎士德·格里歐的故事》，但側(cè)重點卻截然不同。當(dāng)時，普契尼為了避免這樣的撞車，對于腳本的選擇可謂是精益求精。他曾先后與萊翁卡瓦洛、普拉加、奧利瓦、賈克薩、伊利加、里科爾迪等著名劇作家、詩人合作，才最終產(chǎn)生了這部歌劇，這樣的編劇團(tuán)隊在歌劇創(chuàng)作中是史無前例的?！冬攦z·萊斯科》是普契尼生平第三部歌劇，卻也奠定了他有生之年歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格。

瑪儂（Manon）是一位美麗的少女，她的哥哥萊斯科（Lescout）是一名皇家警衛(wèi)?，攦z在被送去修道院的路上，被旅行同伴熱隆特（Geronte di Ravoir）看中，并企圖在萊斯科奔赴賭場的時候拐走他的妹妹。然而，騎士格里歐的到來獲得了瑪儂的芳心，他們乘坐著原本熱隆特準(zhǔn)備拐走瑪儂的馬車私奔了。瑪儂的行為惹怒了熱隆特，但瑪儂的兄長卻說，放心，他們總會回來的。果然，當(dāng)騎士已為情人傾其所有之時，瑪儂投入了熱隆特的懷抱，她過上她絲毫未感到幸福的奢靡生活，然而。她依舊鐘愛著騎士。當(dāng)騎士重新來到她的身邊，瑪儂再次選擇忠于愛情。不過這一切哪里那么容易。熱隆特控訴瑪儂是一位不守婦道的女人，欲將其遣送?，攦z囚禁于獄中時，萊斯科和格里歐欲加救助，但卻遭到瑪儂的拒絕。此時，格里歐宣稱愿追隨瑪儂直至天涯海角。他們在船長的幫助下一起來到了另一個國度，但生活窘迫，連喝水都困難。當(dāng)格里歐安頓好瑪儂去覓水時，瑪儂無法平息心中的傷痛和絕望，以為騎士就此離去，身體每況愈下。待騎士歸來，瑪儂已奄奄一息。最終，在格里歐的懷中，在愛情的誓言下，兩人雙雙離去。

“掛滿了柔軟幕帳”（In quelle trine morbide）選自歌劇的第二幕。當(dāng)瑪儂和熱隆特過著奢靡生活之時，她早已神往曾經(jīng)在破陋小屋中的幸福生活。面對如此富麗堂皇的居室，她的心是如此孤寂。作品分為兩個段落，第一樂段表達(dá)了瑪儂孤寂的內(nèi)心和對于舊情人的想念；第二樂段則是滿滿的幸福回憶，回憶那簡陋小屋中寧靜快樂的愛情美夢。兩個段落中，不僅有情緒的對比，普契尼細(xì)膩的情感描述在寬廣的、綿長的音樂旋律中淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。

第一樂段，鋼琴伴奏以連續(xù)切分節(jié)奏的形式，輕輕地伴隨著歌唱旋律。大篇幅的切分節(jié)奏和隨之不斷變換的和聲像是表達(dá)瑪儂已與奢華生活相互交錯的心情。第一樂段第1-13小節(jié)以2分音符、4分音符、8分音符為主，偶有附點節(jié)奏。歌唱旋律和歌詞的韻律緊緊融合，表現(xiàn)了瑪儂孤寂的情緒。演唱時要注意旋律的流動和前行。第14-21小節(jié)的起伏較大，體現(xiàn)出瑪儂回顧往昔時激動的心情。旋律層層遞進(jìn)，仿佛是一股股翻滾的浪花不斷地、越來越猛烈地拍打著礁石，但最終還是匯入海中，恢復(fù)平息。特別要注意旋律的張弛有度。第二樂段第22-29小節(jié)是瑪儂回憶與格里歐的美好愛情，和聲明亮、細(xì)膩，進(jìn)入降G大調(diào)。演唱時應(yīng)注意調(diào)整音色，使其溫暖而充滿幻想，速度需更流暢些。第30-38小節(jié)則是情緒的又一次起伏，表現(xiàn)了愛情火花在碰撞時所帶來的輻射和久久無法平息的激動，需要更為寬廣而深厚的情感爆發(fā)。整首作品充斥著節(jié)奏、速度、力度，情緒的變化，對于這些變化的演唱處理都應(yīng)基于對作品的理解，創(chuàng)造出一位更為真實的瑪儂。