朱春玲

認(rèn)識(shí)畫家黃小舟和他的畫作，是從閱讀《三僧夜畫》畫集開始的。我們的官網(wǎng)上要成立“安徽書畫網(wǎng)”，初始也是我利用書畫欄目和書畫家們建立了廣泛聯(lián)系。由此在郭因老處看到了郭因老、尹滄海、黃小舟三位畫家的書畫雅集。黃小舟一竿、二竿或三、四竿拔地而出，或嵌入巖石的竹畫，以飄逸靈動(dòng)、風(fēng)姿恣意的畫面，印入我的腦海。

小舟先生在2008年底前，可謂是一直用入世的心態(tài)做入世的事情。他大學(xué)畢業(yè)后，外經(jīng)貿(mào)事務(wù)經(jīng)營得風(fēng)生水起。他出生于蕭縣國畫之鄉(xiāng)，耳濡目染許多書畫家的從藝和書畫創(chuàng)作過程。這種藝術(shù)氛圍影響了他，感染了他，潛移默化中他自覺不自覺地喜歡上了竹蘭，也開始學(xué)習(xí)研究柯九思、吳鎮(zhèn)、石濤和鄭板橋等歷史上畫竹蘭名家的章法、風(fēng)格、技巧等藝術(shù)特征。福兮禍所依。08年的金融風(fēng)暴讓小舟先生從博弈的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中有機(jī)會(huì)喘息，喘息中他得以有時(shí)間審視自己內(nèi)心的向往，那種對(duì)藝術(shù)的追求和厚積薄發(fā)的沖擊力讓他毫不猶豫的拿起畫筆，投入到竹蘭的創(chuàng)作之中，一發(fā)而不可收。

初始，他臨摹名家作品，野外寫生。在用中鋒、側(cè)鋒、點(diǎn)搓等反復(fù)用筆中，在力透紙背后面，大把畫筆磨成禿頭。漸漸地，他在畫作中做到了“胸中之竹不是眼中之竹”，將詩情畫意通過點(diǎn)、線、面的交織給客觀景物賦予了情感、思想和靈魂，畫作中能給人一種藝術(shù)享受。

一個(gè)畫家如果僅是為了畫畫而畫，畫的再好不過是一畫匠。如果在畫作里通過構(gòu)思、運(yùn)筆、技巧等章法，融入自己的思想情懷和對(duì)現(xiàn)實(shí)的某種感悟，他的作品就有了靈魂，而能震撼別人的心靈，達(dá)到共鳴。中國很多畫家去了美國，為了生存也為了融入當(dāng)?shù)匚幕ψ?，只有遵照畫廊老板的要求增加作品的空間感和立體感，而掩飾創(chuàng)作個(gè)性。久之，畫作只是攝影師鏡頭中的風(fēng)景作品，變成了視覺盛宴。文革后，羅中立的油畫《父親》，何多苓的油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等均用寫實(shí)主義的手法，昭示和期盼藝術(shù)的春天，百花齊放，百家爭鳴的春天已經(jīng)來臨。由此看到了小舟先生的多幅畫作均已竹入畫，表明畫家是以竹抒發(fā)胸意，用竹勁節(jié)挺撥的高潔和四季不畏寒酷而蔥蘢的姿態(tài)，來展示自己對(duì)生活、事業(yè)，是樂觀平和、寵辱不驚的胸懷。

作為畫家，黃小舟深知自己所處的是信息化、多元化和水墨畫可復(fù)制的時(shí)代。他在熱愛水墨寫意畫創(chuàng)作的同時(shí)，不追求畫壇已有的風(fēng)格和樣式，堅(jiān)持走自己的路，在大量的勞作中積累經(jīng)驗(yàn)，感悟畫理，讓畫筆變?yōu)樽杂杀磉_(dá)的語言，讓筆下的竹蘭，變?yōu)椤靶刂幸輾狻钡囊庀蟆Ｓ寐涔P不改的“筆情墨趣”，表達(dá)對(duì)意象的感覺和詩意的理解。

王小波說，創(chuàng)作是“思維的樂趣”， “智慧的樂趣”。詩意的情懷，是我感受到小舟先生畫作的藝術(shù)特征，也是他多年創(chuàng)作而成的境界。在創(chuàng)作激情的支持下，作品充滿了與自然相遇的聲音，留下了恣意揮灑的筆墨。用線條和塊面塑造形象，讓線條的粗細(xì)，長短、流轉(zhuǎn)的趨向產(chǎn)生抽象的節(jié)奏，而使作品充滿了中國水墨畫的意涵，有濃郁的寫意品味和氣質(zhì)。

現(xiàn)在的小舟先生用入世的心態(tài)做出世的事情。畫作得到了郭因、劉大為、陳傳席、章飆等書畫、美學(xué)大家們的激賞。說明他的畫作藝術(shù)性達(dá)到了一定的高度。他是熱愛藝術(shù)的，他對(duì)藝術(shù)的感悟性體現(xiàn)在作品中是靈動(dòng)的、飄逸的，更多的是一種詩意的情1懷。

2014年11月3日