主持人語：

初次讀到玉珍的詩，我被她的語言魅力吸引了：她像一個演奏家，陶醉于捕捉到了樂器千變?nèi)f化的秘密，那喜悅正像香檳涌上了杯沿，作為對自己的獎賞，她飲下香檳，又興奮地投入對秘密的探尋中。我沒有想到她那么年輕，在高興之余，順便借她的詩句另組了一首詩：“只有死亡像極了我的沉默/靠近真理的地方只有死路與瘋狂/在水的最深處有另一個世界/你找不到它的出口”。

對本刊的大多數(shù)讀者而言，湖此宜昌詩人王進的名字是陌生的，我也是頭一回注意到其人其詩?；蛟S在讀過<自由是美的呼吸》《安徒生的繩子》《落空的啤酒瓶》等佳作后，會有讀者像我一樣記住這個詩人的名字，懷著驚訝和故意。

袁志堅午少即有詩名。觀其近作，其詩風變化之大出乎意料。他以近乎日記的方式寫詩，意在重新練習自己的目力，忠誠于不變的形式、理解其中的嚴肅性，或許是打破“安定的欺騙性”的方法。他的詩作因此有了洞見。但有所恩的詩，不如若有所恩的詩，無名的天真狀態(tài)的詩。

——余笑忠