張霞

6月24日、25日兩天，由上海芭蕾舞團(tuán)帶來的芭蕾舞劇《白毛女》在山東會(huì)堂上演，熟悉的旋律、優(yōu)美的動(dòng)作，關(guān)于“喜兒”51年的歷史記憶，關(guān)于上芭這家著名老牌芭蕾舞團(tuán)的時(shí)代變遷，讓濟(jì)南人關(guān)于芭蕾舞的回憶也一涌而出。芭蕾舞進(jìn)入中國(guó)已有半個(gè)多世紀(jì)，芭蕾舞團(tuán)在中國(guó)有著怎樣的起落與變遷？芭蕾舞團(tuán)目前在中國(guó)的生存境遇如何？

51歲的“白毛女”：不同的時(shí)代，不同的“喜兒”

“北風(fēng)吹”“紅頭繩”，來自特殊年代的經(jīng)典記憶，傳唱不休的熟悉旋律，優(yōu)美流暢的動(dòng)作，在會(huì)堂內(nèi)不時(shí)引發(fā)合唱。

6月24日、25日山東會(huì)堂幾乎座無虛席，堪稱近來濟(jì)南芭蕾舞演出市場(chǎng)最火爆的場(chǎng)次之一。為紀(jì)念中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典舞劇《白毛女》獻(xiàn)演于山東會(huì)堂。濟(jì)南這是該劇今年全國(guó)20站征程中的中間一站，9月13日上芭將于山東青島大劇院完成巡演收官站。

記者入場(chǎng)前不時(shí)采訪觀眾，前來觀看的觀眾年齡層跨度極大，既有年過花甲追憶青春的老人亦有90后希望一睹曾經(jīng)的紅色經(jīng)典，不少業(yè)內(nèi)及高校學(xué)者則稱，“雖有時(shí)代印記，但《白毛女》無論內(nèi)容編排還是專業(yè)技術(shù)，永遠(yuǎn)是一出高質(zhì)量的芭蕾舞劇，一個(gè)符號(hào)，一種高度，一個(gè)名牌。”

“他好像是親人，他好像是大春……”隨著王大春與喜兒在山洞相認(rèn)，《白毛女》全劇達(dá)到高潮，觀眾的掌聲再一次響起，不少觀眾亦熱淚盈眶。

“51年，每每演出，都會(huì)有觀眾流淚歡呼的情況發(fā)生。它不止是一個(gè)舞劇，還是一代人的青春和記憶?！毙聋慃愒嬖V媒體。

辛麗麗時(shí)為上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，1989年在加拿大，辛麗麗第一次主演《白毛女》，2014年，創(chuàng)劇50周年，范曉楓領(lǐng)銜的《白毛女》在法國(guó)亮相。

“十多天一場(chǎng)的頻率出現(xiàn)在各地舞臺(tái)。今年《白毛女》巡演，起碼三十場(chǎng)打底”，辛麗麗2014年說，加上今年的20場(chǎng)，《白毛女》的累計(jì)演出次數(shù)已經(jīng)接近1800場(chǎng)。

上海芭蕾舞團(tuán)標(biāo)志，每個(gè)女演員進(jìn)上芭都要會(huì)跳《白毛女》。新一代的演員、上芭首席舞者范曉楓評(píng)價(jià) 《白毛女》，“是所有上芭演員的藝術(shù)試金石”。此次她擔(dān)綱主角，來到濟(jì)南。

目前上芭已經(jīng)有四代“白毛女”，在第二代白毛女辛麗麗和第四代范曉楓中間，季萍萍、孫慎逸、柯達(dá)、余曉偉等都擔(dān)綱過主角。2014年，50周年巡演上，加上“第一代白毛女”石鐘琴，上芭的“喜兒”們一起接受采訪。

“時(shí)代有些變化，喜兒也不太一樣了?！毙聋慃愓{(diào)侃。

白毛女，讓上芭的女演員們“又愛又恨”。愛，因?yàn)樗鼛Ыo她們無上榮光。直至今天，《白毛女》巡演所到之處，依舊能激起觀眾巨大反響。恨，則是因?yàn)椤栋酌纷鳛樵瓌?chuàng)芭蕾舞劇，融入眾多民族舞、戲劇元素，對(duì)科班出身的古典芭蕾舞者來說，很多動(dòng)作都要打破常規(guī)，從頭學(xué)起。

“補(bǔ)習(xí)把子功，練習(xí)漂亮地耍大刀、使紅纓槍。對(duì)于跳慣了‘公主的主演，從心理到實(shí)踐都需要‘校正?！泵康健栋酌返诹鶊?chǎng)，范曉楓格外小心，“這場(chǎng)戲，白毛女在 深山生活，在山崖間飛奔跳躍，動(dòng)作幅度大，稍不留意，就會(huì)受傷。”

作為第一代白毛女，石鐘琴最難忘第七場(chǎng)戲，“白毛女與昔日戀人大春重逢，要表現(xiàn)百感交集的復(fù)雜心理活動(dòng)，還得兼顧跳轉(zhuǎn)等高難度動(dòng)作，容易顧此失彼?！笔娗僬J(rèn)為，故事通俗，音樂耳熟能詳，奠定了舞劇《白毛女》群眾基礎(chǔ)，“尤其是田華主演的電影《白毛女》推出以后，全國(guó)上下都知道這個(gè)故事，人人都看《白毛女》。舞劇一夜間家喻戶曉?！?/p>

在石鐘琴的時(shí)代，《白毛女》演員要去農(nóng)村體驗(yàn)生活，和農(nóng)民一起摘棉花、割稻子，憶苦思甜。承前啟后的辛麗麗也把老一代心得傳遞給范曉楓，“瞪眼、捏拳頭，不能發(fā)出聲音，讓表情和肢體動(dòng)作柔軟下來，演得像一件藝術(shù)品?！?/p>

對(duì)此，范曉楓承認(rèn)，如今要體會(huì)《白毛女》的時(shí)代精神和愛恨情仇，并不容易，“要多看書和電影，與前輩演員溝通切磋，把自己完全沉浸到過去的時(shí)代里去?！?/p>

丟在時(shí)代里的“紅頭繩”：市場(chǎng)面前，團(tuán)團(tuán)“轉(zhuǎn)”

1960年上海舞蹈學(xué)校誕生。1966年上海舞蹈學(xué)校芭蕾舞科首屆畢業(yè)生組成了《白毛女》劇組。那時(shí)，這群跳芭蕾的孩子們集三千寵愛于一身。

一些上芭的老演員記得，上世紀(jì)六十年代，他們幾乎都被高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人所熟知，是全國(guó)范圍內(nèi)最矚目的明星。

上世紀(jì)90年代，中國(guó)芭蕾舞創(chuàng)作似乎進(jìn)入了一個(gè)休整的時(shí)期。這一時(shí)期的新作品并不多見。2000年中央芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作演出中國(guó)版“賀歲芭蕾”《胡桃夾子》。

“賀歲”一詞取自賀歲電影的叫法，一場(chǎng)關(guān)于“芭蕾舞”改革的呼聲響起。注重市場(chǎng)推廣營(yíng)銷、芭蕾舞民族化方向該如何堅(jiān)持成為當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)最急迫的命題。

90年代的中期，“中芭”做改革，上芭情況也好不到哪里去?！把莩鍪杖胱罡哒咭粓?chǎng)可得500元，最少也有80 元左右?！睂?shí)際上這些收入和演員的專業(yè)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能匹配的。

中芭和張藝謀合作《大紅燈籠高高掛》，廣州芭蕾舞團(tuán)推出《夢(mèng)紅樓》，上芭亦尋找著自己的出路。

2002年，上海芭蕾舞團(tuán)邀請(qǐng)法國(guó)著名編導(dǎo)皮埃爾·拉考特先生排演法國(guó)巴黎歌劇院版本《葛佩莉婭》，邀請(qǐng)法國(guó)編導(dǎo)讓·保爾·格拉維埃先生排演新版古典芭蕾舞劇《仙女》；2002年，廣芭邀請(qǐng)安德烈·普羅科夫斯基為劇團(tuán)排演《圖蘭朵》；2004年，德里克·迪恩為上芭執(zhí)導(dǎo)英國(guó)版本的《羅密歐與朱麗葉》。

“只能走出去。中國(guó)的芭蕾往國(guó)際上走出去，中國(guó)的芭蕾舞演員從高高的殿堂上，向著民間走下去，尋找生存空間和出路?！?6日開演前，上芭首席舞者范曉楓、吳虎生，主要演員有李晨晨、帖佳欣、周嘉雯和張文君等傾團(tuán)而出，在山東劇院做了一場(chǎng)《芭蕾精品鑒賞專場(chǎng)》課程，實(shí)景解密上芭演員訓(xùn)練過程。

當(dāng)舞臺(tái)大幕拉開后，兩座舞蹈演員練功使用的把桿出現(xiàn)在舞臺(tái)上，男女演員分列兩側(cè)。為了消除芭蕾舞的神秘感，上芭主要演員張堯首先講了一個(gè)故事：為什么芭蕾舞演員都是八字腳？以調(diào)侃自己的方式，和觀眾拉近距離。

“雖然腳有點(diǎn)疼，但是為觀眾展示芭蕾舞我必須上，希望他們能喜歡我的表演。芭蕾舞演員早從高高在上的位置上下來了，希望這種方式能讓觀眾愿意了解、喜歡上芭?！崩畛砍空f。

隨著貼近市場(chǎng)而來的還有信仰。中國(guó)芭蕾舞團(tuán)成立50周年的時(shí)候，在中央電視臺(tái)的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，有年輕的芭蕾舞演員表示，可能老一輩的藝術(shù)家都覺得芭蕾是她的生命一樣，但我們都會(huì)覺得這是我們的工作，會(huì)很認(rèn)真地對(duì)待它，盡自己最大努力去完成它。

“我們熱愛這個(gè)藝術(shù)，但只能說它是生活的一部分。”

世界上最好的芭蕾舞演員在中國(guó)，但是中國(guó)沒有芭蕾舞文化

“革命化、民族化、群眾化”曾是芭蕾在中國(guó)的特色語(yǔ)言?！都t色娘子軍》和《白毛女》是上世紀(jì)60年代，“中芭” 和“上芭”創(chuàng)作的本土原創(chuàng)大型芭蕾舞劇，曾經(jīng)風(fēng)靡中國(guó)。

除了“中芭”和“上芭”，還有遼寧芭蕾舞團(tuán)、成立于1993年的天津芭蕾舞團(tuán)以及成立于1994年的廣州芭蕾舞團(tuán)，截至2001年時(shí)全國(guó)共有5 家芭蕾舞團(tuán)，演員總共才200余人。當(dāng)時(shí)效仿西方是主流，作品多為《漢姆雷特》、《唐吉訶德》、《羅密歐與朱麗葉》。

“芭蕾舞的興盛也就是近十年，一定程度上乘的是‘兒童教育的東風(fēng)。芭蕾兒童舞培訓(xùn)機(jī)構(gòu)比演出機(jī)構(gòu)多無數(shù)倍。”“中國(guó)有世界級(jí)的芭蕾明星，今天，最好的芭蕾明星在中國(guó)”。此話是丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)曾對(duì)國(guó)內(nèi)媒體講出的一句話。

從上世紀(jì)80年代后期開始，中國(guó)芭蕾演員在幾乎所有國(guó)際芭蕾大賽中摘金奪銀，包括莫斯科、瓦爾納、杰克遜、大阪、赫爾辛基等世界大賽。

“到了國(guó)外，我才明白，中國(guó)芭蕾舞的教育體制和方法讓我受益匪淺，可謂‘先苦后甜。”蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)中國(guó)籍女舞者鄧蜜在接受記者專訪時(shí)，曾這樣說。

但是好演員流失海外，沒有好劇本，沒有國(guó)內(nèi)市場(chǎng)是一個(gè)致命的困境。

濟(jì)南曾于2006年1月、2011年1月、2013年12月、2014年4月，多次引進(jìn)《天鵝湖》演出，上海芭蕾舞團(tuán)、白俄羅斯國(guó)家大劇院芭蕾舞團(tuán)、烏克蘭敖德薩國(guó)家歌劇院芭蕾舞團(tuán)、俄羅斯皇家明星芭蕾舞團(tuán)的作品，反響皆不錯(cuò)，但是觀眾能區(qū)分的并不多，“就光聽著一個(gè)《天鵝湖》就來 了?！?/p>

2008年成立的北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)是中國(guó)第一個(gè)當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)王媛媛曾與張藝謀合作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，還是北京2008年奧運(yùn)會(huì)開幕式的編舞。

“很多時(shí)候我們的舞團(tuán)還是在跳《天鵝湖》、《紅色娘子軍》等劇。有好的芭蕾舞演員，沒有好的芭蕾舞劇目；有好的芭蕾舞票房，并沒有好的芭蕾舞文化?！蓖蹑骆抡f。