李晶晶

保羅-路易·韋耶（Paul-Louis Weiller）的傳奇一生跨越百年，無人能及其左右，他曾是法國最年輕的軍官之一，在第一次世界大戰(zhàn)時服役空軍，因戰(zhàn)績卓絕而成為英雄，并贏得“指揮官”之稱號。戰(zhàn)后投身商業(yè)，獲得巨大的成功，創(chuàng)辦了法國航空。其人生經(jīng)歷猶如一本耐人尋味的小說。

1912年，19歲的韋耶進入巴黎中央工藝制造學(xué)院學(xué)習(xí)（即今天的巴黎中央理工學(xué)院）。這是法國最優(yōu)秀的工程師學(xué)校之一，很多法國工業(yè)史上著名的人物都曾經(jīng)是這里的學(xué)生，如居斯塔夫·埃菲爾、安德烈·米其林、路易·布萊里奧、阿爾芒·標(biāo)致等。

1914年“一戰(zhàn)”爆發(fā)，韋耶成為一名照相偵察飛行員。他每天在敵人布防處巡邏，非常危險，被擊落過不下五次，并多次負傷。曾經(jīng)一位記者采訪他時，問及他在戰(zhàn)爭期間是否有過膽怯的時候，韋耶笑著答道，如果空軍派機槍手同他一起飛行的話，就不那么害怕了。韋耶是法國“一戰(zhàn)”王牌飛行員中最后離世的成員，曾與著名的紅男爵曼弗雷德·馮·里希特霍芬（Manfred von Richthofen）戰(zhàn)斗過。紅男爵是“一戰(zhàn)”德國最傳奇的擊墜王，擊落過不下80架飛機。為表彰韋耶的勇氣，法國政府為他頒發(fā)了榮譽軍團勛章，他是最年輕的獲得者之一，同時還獲得過英國軍功十字勛章。

戰(zhàn)爭結(jié)束后，韋耶投入到民航領(lǐng)域。韋耶的父親拉薩爾·韋耶是法國阿爾薩斯地區(qū)的參議員，母親愛麗斯·杰維爾來自阿爾薩斯一個富裕的猶太家族。這兩個家族同歐洲的現(xiàn)代化緊密聯(lián)系在一起，跨大西洋電纜、橫貫歐洲鐵路和電力公司是其主要經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)。韋耶的父親一直支持萊特兄弟早年在法國進行的飛行試驗。韋耶運營的第一家公司是法國的戈努維埃宏公司，這家公司主要制造飛機引擎;后來加入國際航空導(dǎo)航公司，在20世紀30年代，他創(chuàng)立了首批定期飛行于歐洲的商業(yè)航班。1935年，法國所有的民營航空公司開始國有化，他加入到法國航空，成為法國航空公司的創(chuàng)辦人之一。法航早年的飛馬標(biāo)志，據(jù)說就是受到韋耶“一戰(zhàn)”時所服役的飛行中隊徽章的啟發(fā)。

韋耶雖然已經(jīng)投身商業(yè)，獲得巨大的成功，但當(dāng)戰(zhàn)爭爆發(fā)時，他依然毫不猶豫地投身到軍隊。

二次世界大戰(zhàn)期間，韋耶再次參與抵御德軍的戰(zhàn)斗。1940年法國淪陷，韋耶被傀儡政權(quán)維希政府監(jiān)禁，但他成功逃到古巴，并經(jīng)由古巴加入到戴高樂的自由法國流亡政府，戴高樂將軍親自頒發(fā)抵抗勛章給韋耶以表彰他不屈服于納粹的威脅。戰(zhàn)后，韋耶所運營的航空公司由于經(jīng)營成功，再次收購為國有航空公司。同時，韋耶已經(jīng)在美國開啟了他的第二次商業(yè)發(fā)展：石油和國際銀行，他最終將其發(fā)展成一個龐大而多樣的商業(yè)帝國。

1947年韋耶回到歐洲，在接下來的10年中，成為藝術(shù)和慈善事業(yè)的贊助人，并成為法國極負盛名的收藏家。韋耶廣泛收藏家具、書籍、金銀器、珠寶等精品，其中的中國瓷器、外銷藝術(shù)品以及清代玉器更是為人津津樂道。同時他復(fù)興了18世紀盛極一時的“巴黎沙龍”傳統(tǒng)，致力攏聚國際藝術(shù)圈出色的人才，包括劇作家科克托，編舞家貝雅爾，影星嘉寶、查理·卓別林，以及眾多具真知灼見的政商界人士，包括美國慈善家保羅·格蒂、法國前總統(tǒng)喬治·蓬皮杜，均為韋耶摯交。

韋耶去世后，他舊藏的一件清乾隆和闐玉龍尾?。}《乾隆乙己御題詩》，落1785年款），在法國一家小拍賣行拍出2200萬元人民幣的高價，從而讓他的故事重回人們的視野。這件觥呈扁筒形，口沿曲線，有流，無柄，圓底。短邊一側(cè)雕長尾鳳鳥紋，此器仿古代青銅觥造型，為酒器。風(fēng)格承自漢代與西域的文化交流，富有外族色彩。廣州南越王墓曾出土一件漢代青白玉角杯，造型與此器相似。

18世紀法國路易十六時期瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后收藏的中國瓷器

仿古，是指摹仿古代的事物。仿古之風(fēng)始于宋代，當(dāng)時的文人熱衷于通過古器物考證古代的典章制度且以好古來增添文房清趣，因而興起了使用銅、瓷、玉等材質(zhì)仿制古代器物的風(fēng)氣。這種好古的傳統(tǒng)發(fā)展到500多年后的清代乾隆時期更是盛極一時。乾隆皇帝有著濃厚的慕古之情。當(dāng)時國力強盛，經(jīng)濟繁榮，文化事業(yè)特別是金石學(xué)的研究有很大發(fā)展，安定的社會環(huán)境給手工業(yè)生產(chǎn)水平的進步提供了基本保障，所有這些都為乾隆朝仿古之風(fēng)的盛行制造了條件。清宮中收藏了大量的商周青銅禮器、宋代至明代的瓷器、古代的玉器等古物，因而乾隆皇帝的鑒賞力和品位情趣得以提升并在仿古方面有所參照。

韋耶的中國藝術(shù)品收藏具有專業(yè)性，他并非泛泛而藏，而是有選擇、系統(tǒng)化地購藏研究。韋耶的收藏觀念代表了那個時期法國大部分收藏家的狀態(tài)。事實上，法國人很早就已經(jīng)開始接觸和收藏中國藝術(shù)品，例如瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后的收藏。有許多中國文物是在19世紀進入法國，不只是戰(zhàn)爭因素，很多是通過正常交易渠道獲取。當(dāng)時中國和法國之間有許多交流、貿(mào)易往來。自1850年起很多法國人直接在北京和香港跟中國古董商買東西，許多中國藝術(shù)品跟隨耶穌會傳教士、商人或外交官進入法國。

最初法國人只知道東印度公司，知道象牙雕品、瓷器、中國風(fēng)情的東西，但和日本等其他亞洲國家東西全混在一起，根本不懂什么是中國藝術(shù)。一開始東印度公司經(jīng)營的也是具有歐洲審美品位的裝飾藝術(shù)。法國人天生對世界充滿好奇，不僅對世界古跡文物充滿興趣（地中海、埃及、羅馬、古希臘），也對日本、中國文化感興趣。到20世紀初，法國逐漸興起亞洲文物古董商直接到中國或香港地區(qū)找貨，原本被日本藝術(shù)品掩蓋風(fēng)頭的中國藝術(shù)品再度受到重視。極少數(shù)堅持收藏中國文物的古董商如朗威爾夫人（Mme.Langweil）成為唯一跨越19與20世紀者。新一輩的古董商如查爾·維涅（Charles Vignier）、保羅·馬?。≒aul Mallon）、盧芹齋等人則多以中國藝術(shù)品為主，也顯示出19世紀后期的中國藝術(shù)市場發(fā)展之承先啟后地位。隨著中國陶瓷、玉器研著日隆，在歐洲出現(xiàn)了一個研究和出版中國藝術(shù)的高峰時期。這為研究中國藝術(shù)品提供了極強的學(xué)術(shù)支持，韋耶的收藏得益于這個時期興起的研究風(fēng)潮。

上世紀20～50年代法國出現(xiàn)一股中國熱潮，有許多古董商在巴黎出售重要的中國藝術(shù)品，例如朗威爾夫人擁有重要的中國藝術(shù)收藏，其收藏的《職貢圖》在2012年曾拍出800多萬歐元的成績。朗威爾夫人自己在中國買了很多東西，也跟巴黎古董商或跟法國貴族家庭買東西，這些東西不乏在家族中世代相傳。大古董商通常有許多重要精品專門提供給法國貴族精英家族，因此法國境內(nèi)多年來積累了大量的中國和亞洲文物收藏。

上：1760年，讓·菲利普·勒巴依據(jù)郎世寧原作刻版《凱宴成功諸將士》（艾德蒙·德·羅斯柴爾德男爵舊藏，現(xiàn)藏盧浮宮博物館）下：1760年，路易·約瑟·馬斯哥列依據(jù)王致誠原作刻版《平定回部獻俘》（艾德蒙·德·羅斯柴爾德男爵舊藏，現(xiàn)藏盧浮宮博物館）

在這個時代的帶動下，韋耶積累起了豐富的屬于自己獨到藝術(shù)眼光的中國藝術(shù)品收藏，但同時他也是一個矛盾的人。韋耶喜歡華麗和美好的東西，他在巴黎林蔭大道上的住所中充滿了繪畫、家具、雕塑、書籍，其藏品的豐富性和珍貴程度，可能會讓任何博物館都垂涎不已。他在這樣一個奢華的地方招待客人，自己卻喜歡常住在塞納河畔訥伊的一所小房子里，房子里擺滿了照片和具有紀念價值的小物品。韋耶是一個狂熱的收藏家，一度擁有93處住所，包括巴哈馬群島中的一個島嶼，里面擺滿了他的藝術(shù)品，但他卻喜歡讓司機開著一輛紅色的小雷諾接送他。韋耶對食物和酒充滿熱情，但當(dāng)他的客人在喝瑪歌酒莊和唐培里儂酒時，他卻喝礦泉水。