劉 翔

（中央戲劇學(xué)院，北京 100710）

淺談《勿忘我》如夢(mèng)似幻般的舞臺(tái)視覺呈現(xiàn)

劉 翔

（中央戲劇學(xué)院，北京 100710）

通過對(duì)《勿忘我》舞臺(tái)視覺形象、舞蹈編排特征、燈光語匯表達(dá)等方面的分析，展現(xiàn)充滿戲劇想象力的舞臺(tái)作品。

戲劇；舞臺(tái)；燈光；舞蹈

2014年11月底，《勿忘我》作為2014年北京第六屆戲劇奧林匹克的展演劇目，在國家大劇院上演。這是法國菲利普·讓蒂劇團(tuán)創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)劇目，作品從一個(gè)猩猩的視角觀察人類，通過獨(dú)特的視覺形象、舞蹈編排和燈光語匯，表達(dá)著創(chuàng)作者對(duì)靈魂與生命、存在與價(jià)值、自由與被動(dòng)，以及無常與永恒的思考。

基于獨(dú)特的劇情，《勿忘我》創(chuàng)作了一個(gè)童話般寧靜而富有生趣的藝術(shù)世界，它似存在于我們潛意識(shí)中的幻影，如夢(mèng)一般給人以美妙但飄忽不定的印象；又仿佛一塊美玉，既有自然沉淀的過程，又經(jīng)藝術(shù)家之手精雕細(xì)琢，讓欣賞的觀眾，深深地被吸引。

《勿忘我》的成功，不止在于其作品內(nèi)容的深刻性，更在于劇中好看、好聽、好玩的元素。舞臺(tái)上幾筆干凈而洗練的色彩，已然勾勒出基本的空間樣態(tài)，無需太多的色彩渲染，而高明度的色調(diào)組合，賦予了舞臺(tái)空間輕盈活潑的視覺印象；音樂的音色是明亮活潑的，有如八音盒里輕快靈巧的音樂質(zhì)感，即便是帶有些許悲情色彩的樂章，在整個(gè)音樂節(jié)奏的統(tǒng)一下，也流露出回旋向上的旋律質(zhì)感；此外，舞者與人偶的高度融合，為這種由舞者和人偶同臺(tái)表演的演出形式注入了生命的活力。

1 具有形式趣味的舞臺(tái)視覺形象

在《勿忘我》的內(nèi)容解讀里，導(dǎo)演菲利普·讓蒂（Philippe Genty）有這樣一句話：“近乎永恒的巨大冰原上，來自北極圈的歌唱將席卷一切……”。從這句闡述中，我們可以窺探出導(dǎo)演創(chuàng)作的所有舞臺(tái)視覺形象來源于“近乎永恒的巨大冰原”。

1.1 舞臺(tái)空間意境的創(chuàng)造

該劇舞臺(tái)空間意境的創(chuàng)造建立在感性知覺之上，舞臺(tái)視覺畫面的展現(xiàn)如夢(mèng)境般美妙，在似真似假的不斷跳轉(zhuǎn)中把觀眾帶入到一個(gè)充滿想象力的童話世界，那看似抽象的幾何形狀的組合，通過整體氣氛的渲染，讓觀眾獲得了比真實(shí)世界更加強(qiáng)烈的視覺感受。

舞臺(tái)上清透簡(jiǎn)潔的畫面處理與導(dǎo)演構(gòu)想的空間意境是極其吻合的，所有舞臺(tái)視覺形象的選擇，都透露出冰原的空間意境。該劇的天幕背景是一塊白色畫幕，在畫幕前有兩道平面的圖像貫穿舞臺(tái)左右，它們形似冰原雪地中蜿蜒曲折的路徑。這一形象設(shè)計(jì)不僅拉開了平面布景與畫幕之間的距離，造成一定的空間效果，同時(shí)曲線的造型又打破了畫幕平整的視覺印象，為舞臺(tái)畫面增添了一絲靈動(dòng)柔美的韻律，使平面化的視覺形象散發(fā)出裝飾性的審美趣味。舞臺(tái)背景的前區(qū)，在上場(chǎng)門處有一組巨大的被包裹起來的白色物體，它們沒有棱角、柔軟細(xì)膩，同時(shí)也是在海水中漂浮的冰體，冰雪般晶瑩。

在《勿忘我》舞臺(tái)空間意境的創(chuàng)造過程中，冰原意象的展現(xiàn)與舞臺(tái)燈光對(duì)空間的準(zhǔn)確把握是分不開的。均勻的光色鋪滿整個(gè)舞臺(tái)，高亮度的燈光蘊(yùn)藏著淡淡的色彩，把背景畫幕和舞臺(tái)地面照得透亮，即便是冷色的舞臺(tái)光效（諸如藍(lán)色），也有著透明質(zhì)感的、清透的色彩。舞臺(tái)兩側(cè)低燈位的側(cè)光勾勒出舞者身體的輪廓線條，讓他們成為冰雪精靈的化身，在舞臺(tái)上變得更加靈動(dòng)、自由。在這個(gè)白色的冰雪世界中，光是那么的清澈而透亮，不被遮蔽，也不添加任何雜質(zhì)，甚至有時(shí)會(huì)像冰雪世界中的光線般刺眼。

1.2 舞臺(tái)視覺形式感的巧妙處理

舞臺(tái)畫面的明暗及色彩的選擇，在很大程度上決定了舞臺(tái)視覺形式感的強(qiáng)弱。舞臺(tái)上所有可視的物體，諸如布景、道具、服裝等，都是構(gòu)成舞臺(tái)視覺形式感的重要因素，而舞臺(tái)燈光作為必不可少的視覺媒介，有利于構(gòu)建各物體之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

在舞臺(tái)視覺形式感上，《勿忘我》的布景設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)是統(tǒng)一的，這也是該劇生動(dòng)有趣的重要因素。首先，舞臺(tái)空間的基調(diào)是淺色的，而惟一與它形成巨大反差的，則是舞臺(tái)左右兩側(cè)可移動(dòng)的黑色側(cè)幕，深與淺的視覺形象造成舞臺(tái)空間明與暗的強(qiáng)對(duì)比。其次，女舞者身著淺色長(zhǎng)裙，而男舞者則是一襲黑色西裝，形成明與暗的強(qiáng)烈對(duì)比。布景設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)在明暗對(duì)比上的相互呼應(yīng)，形成統(tǒng)一的視覺效果，并在一定程度上產(chǎn)生喜劇般輕松活潑的舞臺(tái)效果和裝飾性的審美趣味。

考慮到舞臺(tái)空間與服裝本身具有的戲劇性視覺特征，《勿忘我》的燈光設(shè)計(jì)在完成舞臺(tái)塑造時(shí)，有時(shí)會(huì)刻意加強(qiáng)這種對(duì)比關(guān)系，在不破壞整體氣氛的前提下，把布景與服裝的色調(diào)作為整體進(jìn)行設(shè)計(jì)。相比保持黑色西服與黑色幕布間的統(tǒng)一，淺色長(zhǎng)裙與淺色舞臺(tái)的處理可以有更多的變化空間，它們的顏色會(huì)隨著燈光光色的變化，反射出不同的色彩效果。當(dāng)舞臺(tái)空間是一片潔白的冰雪世界時(shí)，視覺畫面中的色彩關(guān)系容易形成強(qiáng)烈的對(duì)比反差；相反，當(dāng)舞臺(tái)空間被暗色調(diào)的色彩籠罩時(shí)，視覺畫面中的色彩則趨向和諧。舞臺(tái)燈光就是以這樣一系列簡(jiǎn)潔、明確的大色塊的設(shè)計(jì)，將舞臺(tái)上的所有形象統(tǒng)一起來，從而進(jìn)一步加強(qiáng)了舞臺(tái)的視覺形式感。

2 充滿想象力的戲劇舞臺(tái)表演

《勿忘我》以簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)形式創(chuàng)造出一個(gè)充滿想象力的戲劇空間。對(duì)創(chuàng)作主體而言，這是一個(gè)充滿無限可能的多樣的舞臺(tái)，在假想的冰原上，人偶化身舞者，舞者又似人偶，任意擺弄的身軀似乎不受舞者自己的控制，它們成為導(dǎo)演手中的玩偶，被擺出任意的形狀。對(duì)觀眾而言，這又是一個(gè)充滿各種奇思妙想的夢(mèng)幻般的舞臺(tái)，僅憑印象就能獲得無盡的聯(lián)想和想象，舞臺(tái)上此時(shí)此刻正在發(fā)生的一切都像夢(mèng)一般，飄渺而難以捕捉。

2.1 舞蹈與人偶、布景的融合

通常來說，相比舞臺(tái)上那些無生命的物體，演員是最具活力的，而在《勿忘我》的表演中，如人形一般大小的人偶卻有著與舞者同樣的吸引力。人偶身著與舞者相同的服裝，擺出與舞者相應(yīng)的造型，人與人偶彼此混雜。人偶的動(dòng)作雖是由舞者控制，然而舞者的動(dòng)作又是人偶化的，在相互交織與融合中，人偶不再是無生命的、虛假的，而已經(jīng)被擬人化。

舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)與舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)同樣具有高度的融合性。舞者黑色的服裝，在舞者手中翩然起舞的黑色大斗篷，與黑色的背景幕布融為一體，混淆了觀眾的視線，以至于讓觀眾難以捕捉舞臺(tái)上那些如魔術(shù)般神出鬼沒的小動(dòng)作。在這里，舞臺(tái)空間與其說是為了給舞者限定一個(gè)表演的空間范圍，不如說為舞者在空間中提供了最大限度的自由。由舞臺(tái)布景構(gòu)建的空間形式不再是一個(gè)可被孤立的形象，而是與表演緊密結(jié)合的、統(tǒng)一的視覺樣式。舞者的表演也只有在這樣的空間中才產(chǎn)生意義。舞者不間斷的表演形成了流暢的舞臺(tái)節(jié)奏，造成瞬息萬變的舞臺(tái)視覺印象，頻頻地給觀眾帶來驚喜。

2.2 燈光的參與性

演員隨著音樂從舞臺(tái)一側(cè)緩緩滾落到舞臺(tái)中央，逐漸擴(kuò)大的光區(qū)如冰雪般漸漸融化在舞者的身體上，燈光的設(shè)計(jì)緊緊圍繞“冰原”這一總體視覺意象展開，在空間意境的表達(dá)上，有其獨(dú)特的視覺魅力。此外，燈光作為一種語匯還被帶入到表演中，光與影的效果也成為創(chuàng)造戲劇性效果的重要手段。

演出伊始，順著猩猩的目光，觀眾們把視線投向舞臺(tái)的背景畫幕，畫幕由藍(lán)色轉(zhuǎn)變?yōu)榘咨?，越來越亮，像?jīng)白雪飄落被洗刷的透亮的天空，在蜿蜒曲折的道路上，幾個(gè)小人拉著一輛雪橇以剪影的形象從右向左在畫幕上行進(jìn)，而后把觀眾帶進(jìn)如夢(mèng)似幻的舞臺(tái)表演，也預(yù)示著故事即將開始。在戲劇的結(jié)尾，同樣運(yùn)用了這種處理方法，讓小人拉著雪橇從相反的方向漸漸退出觀眾的視線，把觀眾帶回舞臺(tái)最初的模樣。這種由光影創(chuàng)造的戲劇過程，不僅形成了具有童話意味的開頭和結(jié)尾，而且給舞臺(tái)空間套入多重含義，使觀眾的視角與猩猩的視角戲劇性地重疊在一起，使看似碎片化的、非邏輯性的舞蹈組合成為一個(gè)合理的、連續(xù)性的過程，同時(shí)也留給觀眾更多的思考。

結(jié)語：

《勿忘我》這部作品中雖有只言片語的臺(tái)詞，卻不是主要的構(gòu)成因素，而該劇真正的主角是那些具有強(qiáng)烈視覺形式感的舞臺(tái)形象，以及那些充滿無限戲劇想象力的舞臺(tái)表演，由此散發(fā)出的藝術(shù)魅力，成功地將創(chuàng)作者難以言說的情感傳遞到觀眾的內(nèi)心。

（編輯 張 翔）

Dreamlike Stage Visual Rendering of FORGET ME NOT

LIU Xiang
（The Central Academy of Drama，Beijing 100710，China）

Though the analysis about stage visual image, trait of Choreography and lighting expression in FORGET ME NOT, the author aims to show a production full of dramatic imagination.

drama; stage; lighting; dancing

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.03.014

劉翔，中央戲劇學(xué)院2014級(jí)博士研究生，燈光設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐研究方向。在話劇《國家的孩子》、公益演出劇目《陽光總在風(fēng)雨后》等作品中擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)。其中，《國家的孩子》參加第三屆中國校園戲劇節(jié)開幕式首演，榮獲第三屆校園戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”（榜首）及“上海文藝創(chuàng)作優(yōu)秀單項(xiàng)成果獎(jiǎng)”等。