王罡

賞析提要：林散之草書藝術(shù)的高峰是二十世紀七十年代：一、從草書定義上來看。二、從林散之草書的特征來看。三、從《林散之書法選集》的內(nèi)容來看。四、從名家、專家，以及社會的認知來看。這幅作品是林散之先生親自選定入書的。一氣呵成，流暢飄逸，連畫連字，云煙繚繞，實乃“林體”草書的精品力作。作品先后6次出版。

林散之先生有“詩書畫三絕”之美譽，尤其是草書譽滿世界，被稱為“草圣”、明末清初以來第一人?？墒?，對林散之先生草書藝術(shù)的高峰期，看法卻不盡一致。有的說是二十世紀七十年代，有的說是八十年代，還有的說是八十年代末。我們以林散之草書精品《魯迅詩 贈日本畫師》為例，從四個方面進行簡要地比較。

一、從草書定義上來看。我們常說的林散之書法，一般是指草書?！墩f文解字》中說：“漢興有草書。”草書始于漢初，存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。草書的特點有四：一是書寫快捷，就一般而論，草書的速度比楷書快得多。二是筆畫省略，結(jié)構(gòu)簡便。三是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分。四是筆畫之間、字與字之間相互連帶呼應?，F(xiàn)在我們來看林散之七十年代的草書作品《魯迅詩 贈日本畫師》，第一行中的“林”、“霧”，第二行中的“新”，以符號代替偏旁?！吧n”、“愿”、“墨”是筆畫相連。“風生”、“林暗”、“畫家”字字相連?！帮L”、“下”、“千”、“作”、“山”等都省筆減畫，方便快捷，是典型的草書。林散之二十世紀七十年代的作品，基本上是筆畫相連，字字相連。八十年代末的作品很少有這種現(xiàn)象。嚴格地講，林散之先生八十年代的一些作品不能叫草書，最多是小草、行草，有的則是行楷。

二、從林散之草書的特征來看。林散之草書的特征是：瘦勁圓澀，璀燦華滋，偏正相依，飄逸天成。用這個標準來對照，結(jié)論很明確，七十年代的作品是林散之先生的創(chuàng)作高峰期。八十年代和八十年代末作品的特點主要是墨色變化，墨色大都是濃墨、淡墨兩種，有時淡墨較多。然而，這些墨色仍然沒有超過七十年代的作品，如《許瑤詩 論懷素草書》（《林散之書法選集》第49頁）等，這幅作品中枯濕濃淡都有，一個筆畫中也有不同的墨色，而且淋漓盡致，堪稱林散之草書墨法之經(jīng)典。但是，在自然天成方面，晚期的總體上高于七十年代。

三、從《林散之書法選集》的內(nèi)容來看。草書《魯迅詩 贈日本畫師》編排在這本書中第40頁，立軸，尺寸為 125×34㎝，約4平方尺，1973年作?！读稚⒅畷ㄟx集》的每一幅作品都是林散之先生親自選定的，都是精品，其中不少是代表作，此書是反映林散之先生書法藝術(shù)最高水平的書法集。書中共收入作品121件，反映的是林散之4個時期的作品，其中二十世紀六十年代以前的作品和六十年代的作品共36件，七十年代的作品54件，八十年代的作品 31件。從中我們可以看出，像《魯迅詩 贈日本畫師》這種二十世紀七十年代的作品是這本書的主要部分，八十年代的作品要少一些。六十年代以前的作品不多，那是由于時局動蕩、不出名、條件差，再加上時間長等諸多原因而沒有保存下來。

四、從名家、專家，以及社會的認知來看。林散之先生的成名作是大草，是二十世紀七十年代創(chuàng)作的草書《毛澤東詞 清平樂·會昌》。啟功向林散之書法作品三鞠躬的是大草，是七十年代創(chuàng)作的。日本書法巨擘青山衫雨贈送林散之先生書法“此圣遺法在此翁”的根據(jù)也是林散之七十年代的作品。在收藏界、在拍賣業(yè)、在社會中，人們廣泛認可的是二十世紀七十年代的作品。二十世紀七十年代，林散之先生身體好，精力充沛，作品差別不大，這個時期創(chuàng)作的作品數(shù)量多，代表作多，影響大。

綜上所述，林散之草書藝術(shù)的高峰是二十世紀七十年代。七十年代的代表作代表林散之草書的最高水平。

（作者系林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家）

欄目顧問：

林筱之（林散之長子、著名書法家）

宋玉麟（江蘇省美協(xié)主席、林散之作品收藏家）