楊旻悅 （ 揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院 225009）

淺析呂克·貝松黑色幽默電影
——以《別惹我》和《這個(gè)殺手不太冷》為例

楊旻悅 （ 揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院 225009）

2014年3月7日，中國(guó)大陸地區(qū)上映了呂克貝松全新力作《別惹我》，這是一部好萊塢黑幫電影，戲被外媒喻為“繼《教父》三部曲之后，最受期待的黑幫電影”。本文試通過(guò)對(duì)呂克·貝松兩部黑色幽默電影《別惹我》《這個(gè)殺手不太冷》中電影元素的分析，探討其電影藝術(shù)性與商業(yè)性的雙重關(guān)照。

呂克貝松；黑色幽默；黑色幽默電影

呂克·貝松1959年3月18日出生于法國(guó)巴黎，法國(guó)導(dǎo)演，兼任制片、編劇、演員、剪輯等，他是一位頗受爭(zhēng)議的導(dǎo)演。一方面，他創(chuàng)作了許多帶有濃厚藝術(shù)氣息的影片，如《地下鐵》《碧海藍(lán)天》等，關(guān)注著邊緣青年；另一方面，作為“法國(guó)的斯皮爾伯格”，他在電影的創(chuàng)作中也不乏商業(yè)元素，如《這個(gè)殺手不太冷》《第五元素》等。

一、黑色幽默電影

用一種無(wú)奈、嘲諷的眼光來(lái)看待一切，并且將社會(huì)矛盾變形、放大，從而讓人們覺(jué)得荒誕可笑，滑稽無(wú)奈，把這一切用電影的視角來(lái)呈現(xiàn)，這樣的電影就叫做黑色幽默電影。這些電影讓人哭笑不得，導(dǎo)演試圖通過(guò)喜劇的表現(xiàn)方式，將悲劇的人生更加淋漓盡致地演繹出來(lái)?；恼Q的故事情節(jié)表現(xiàn)出畸形的人性，扭曲的社會(huì)以及理性的泯滅，這些都是黑色幽默的主要內(nèi)容。最具代表性的黑色幽默電影有昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》《落水狗》、丹尼·保爾的《猜火車》、姜文的《讓子彈飛》《鬼子來(lái)了》等。

二、呂克·貝松的黑色幽默電影元素

（一）青少年犯罪

近年來(lái)，不管中國(guó)還是其他國(guó)家，青少年犯罪都呈現(xiàn)出急劇增長(zhǎng)的趨勢(shì)，如美國(guó)多次校園槍擊事件、藥家鑫案、馬加爵案以及“復(fù)旦投毒”事件。人們也開始愈加關(guān)注這些案件，呂克·貝松的影片《別惹我》和《這個(gè)殺手不太冷》直指這個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。

在影片《這個(gè)殺手不太冷》中，馬婷達(dá)是一個(gè)12歲的小女孩，在親眼目睹全家被殺之后，決定讓殺手里昂將自己培養(yǎng)成一個(gè)殺手，為家人報(bào)仇。而在影片《別惹我》中，由約翰·德利奧飾演的女兒瓦倫以及由迪安娜·阿格隆飾演的兒子貝爾，在新學(xué)校里發(fā)生了多起校園傷害事件：如有幾個(gè)男同學(xué)假借送瓦倫回家將她帶到郊外試圖不軌，瓦倫用網(wǎng)球拍狠狠將他們擊倒，并開走了其中一個(gè)男同學(xué)的車；再如貝爾在被同學(xué)欺負(fù)后，造假、買賣毒品、拉幫結(jié)派。

（二）“最后一分鐘營(yíng)救”

大衛(wèi)·格里菲斯在1916年的《黨同伐異》中，將發(fā)生在不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作交替切入，打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，擺脫絕對(duì)時(shí)間的束縛。“最后一分鐘營(yíng)救”是《黨同伐異》中典型使用交叉蒙太奇表達(dá)的故事。

1994年，呂克·貝松編劇及指導(dǎo)創(chuàng)作的《這個(gè)殺手不太冷》，是他首部往好萊塢發(fā)展的電影。作為好萊塢影片的一種基本敘事方式，在呂克·貝松的影片中也使用了“最后一分鐘營(yíng)救”的電影模式。在《這個(gè)殺手不太冷》的最后二十分鐘，馬婷達(dá)從煙道離開房子、殺手萊昂正面突圍以及壞人警察托尼反突圍，三個(gè)主角、三個(gè)不同場(chǎng)景、三個(gè)不同事件，在同一事件發(fā)生，運(yùn)用交叉蒙太奇的剪輯手法，為影片增加了緊張的氣氛，這樣的交替剪輯，使這三個(gè)事件之間有密不可分的因果關(guān)系，也不斷推動(dòng)著劇情的發(fā)展。

而在《別惹我》的最后二十分鐘，多次使用“最后一分鐘營(yíng)救”。由羅伯特·德尼羅飾演的男主人弗雷德在聽到狗叫之后瞥見(jiàn)門外有追殺自己的敵人，鏡頭立刻轉(zhuǎn)到門外，敵人在后備車廂準(zhǔn)備槍支和炸彈，就這樣交替剪輯，同樣是為了制造緊張的氣氛。隨后，當(dāng)弗雷德妻子麥基被敵人發(fā)現(xiàn)并企圖強(qiáng)奸時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向弗雷德從廢墟中偷偷來(lái)到麥基所在的房子里，和妻子共同對(duì)抗敵人。就在這個(gè)時(shí)候，女兒瓦倫與兒子貝爾也趕回來(lái)，就在家犬被壓在廢墟下差點(diǎn)被敵人射殺的時(shí)候，鏡頭轉(zhuǎn)到貝爾和瓦倫擊倒在車邊守候的敵人，并從后備箱中取出敵人備用的槍支，進(jìn)行射殺。連續(xù)的三個(gè)場(chǎng)景全部都使用了“最后一分鐘營(yíng)救”的手法，一個(gè)場(chǎng)景接著一個(gè)場(chǎng)景，不斷營(yíng)造緊張氛圍，有著密切的因果關(guān)系，讓觀眾身臨其境，仿佛也參與到這場(chǎng)營(yíng)救中來(lái)。

（三）物件細(xì)節(jié)

“物件”是影視藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，當(dāng)物件與人和事件聯(lián)系在一起時(shí)就稱之為“物件細(xì)節(jié)”。有時(shí)也將“物件細(xì)節(jié)”稱為“線索”，就像一條珠鏈，由一條鏈子串聯(lián)所有的珠子，沒(méi)有鏈子，珠子也沒(méi)法串在一起。在電影中，“物件細(xì)節(jié)”就充當(dāng)著鏈子的作用，引導(dǎo)劇情的發(fā)展，使劇情不突兀，讓觀眾在觀影過(guò)程中自找關(guān)系，不容易讓觀眾疲憊。在許多影片中也都運(yùn)用到了“物件細(xì)節(jié)”，如《泰坦尼克號(hào)》中的“海洋之心”，《海上鋼琴師》中的“唱片”，《羅拉快跑》中的“紅色塑料袋”等。

呂克·貝松的影片中也是如此，在《這個(gè)殺手不太冷》中一直陪伴者萊昂的那盆植物，整部影片共出現(xiàn)了八次，每一次出現(xiàn)，都會(huì)有時(shí)空或劇情的巨大轉(zhuǎn)變。如萊昂決定教馬婷達(dá)開槍，帶著馬婷達(dá)離開住所，去外面的旅館住宿，這時(shí)馬婷達(dá)手上就抱著植物。影片中的植物不僅串聯(lián)整個(gè)劇情，也是殺手萊昂的精神寄托，他覺(jué)得自己如植物一般漂泊不定，直到萊昂死后，馬婷達(dá)將植物種在草坪中，寓意萊昂終于可以安定下來(lái)，也終于有了歸屬感。

影片《別惹我》中的打印機(jī)也充當(dāng)了“物件細(xì)節(jié)”的作用。弗雷德無(wú)數(shù)年居無(wú)定所，一直過(guò)著逃與躲的生活，但每次搬家都會(huì)帶著他的古老打字機(jī)。這一次終于可以安靜地坐下來(lái)，回憶自己的一生，他不愿意承認(rèn)自己是一個(gè)殺手，在他的內(nèi)心，他希望自己是一個(gè)偉大的軍人，他幻想著自己的所期望的人生，并用打字機(jī)打出來(lái)并成書?！按蜃謾C(jī)”在這部影片中是“線索”，同時(shí)也是他夢(mèng)想的寄托。

三、呂克·貝松黑色幽默電影的發(fā)展

在國(guó)外，“呂克·貝松”的名字已成為一種品牌效應(yīng)，就像中國(guó)電影界的張藝謀、馮小剛一般，總會(huì)有一批穩(wěn)定的忠實(shí)影迷，沖著導(dǎo)演的名字去看電影。這些影片雖然在票房上得到了一定的保證，但就影片本身而言，商業(yè)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于藝術(shù)性，讓許多觀眾或影評(píng)人會(huì)有種意猶未盡的感覺(jué)。就拿《別惹我》來(lái)說(shuō)，影片的結(jié)局似乎太盡如人意，沒(méi)有任何出彩的地方，整個(gè)影片完全達(dá)不到前期宣傳的那么好看，“老戲骨”“家庭題材”“黑幫主題”“喜劇背景”這樣一些詞匯在影片中也只是點(diǎn)到為止，根本沒(méi)有一個(gè)完美體現(xiàn)。

在現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)，當(dāng)市場(chǎng)和票房的重要性被越來(lái)越多的電影導(dǎo)演認(rèn)可，票房的直接貢獻(xiàn)者——觀眾則成為導(dǎo)演們首先要取悅的對(duì)象，從而使得商業(yè)化的電影已逐步占據(jù)整個(gè)電影市場(chǎng)。觀眾作為電影文化價(jià)值的接受主體和商品價(jià)值的“顧客”，他們的欣賞趣味和價(jià)值觀會(huì)影響甚至決定了一部電影的主題基調(diào)和敘事方式。但就電影本身的藝術(shù)性來(lái)看，現(xiàn)在的電影大多經(jīng)不起考驗(yàn)，再也沒(méi)有以前影片那樣讓人值得去研究，這樣模式化的電影只會(huì)讓觀眾在觀影和觀影后都一笑而過(guò)。

[1]徐迪生.淺談呂克貝松導(dǎo)演作品的空間造型.電影文學(xué)，2012（18）.

[2]王安瀾.影視視聽語(yǔ)言藝術(shù)分析——以電影《這個(gè)殺手不太冷》為例，大眾文藝.

[3]陳宇軒.暴力美學(xué)下人性的善與惡——觀《這個(gè)殺手不太冷》.商界論壇.

[4]沈媛媛.從美學(xué)藝術(shù)角度研究《這個(gè)殺手不太冷》.環(huán)球縱橫，2012（10）.

[5]段瀲.舉例分析《這個(gè)殺手不太冷》中的蒙太奇.語(yǔ)言與文學(xué)，2012（5）.