李 想 （山東省威海市山東大學<威海>藝術(shù)學院 264200）

論四種小提琴左手的基本技巧

李 想 （山東省威海市山東大學<威海>藝術(shù)學院 264200）

本文主要從小提琴的左手技巧入手，通過對揉弦、雙音、撥弦、泛音的理解以及在練習中所產(chǎn)生的問題的探究，讓更多的人了解小提琴的一些知識，同時，也希望文中的一些知識能夠?qū)W習小提琴的人有所幫助。

揉弦；雙音；撥弦；泛音；練習中的問題與解決

在小提琴演奏中，包含了很多的演奏技巧，也正是因為這些技巧的使用，使樂曲更加的流暢、優(yōu)美。比較基本的小提琴左手技巧有揉弦、雙音、撥弦、泛音、換把等等。筆者想通過對揉弦、雙音、撥弦、泛音這四種技巧的理解以及在這些技巧中容易出現(xiàn)的問題的改正來更進一步的了解小提琴的左手基本技巧。

一、揉弦（Vibrato）

揉弦是演奏者在演奏過程中常用到的一種技巧，是小提琴演奏中左手對音色的一種修飾加工。它在小提琴技巧中占有不可或缺的地位。這種技巧可以根據(jù)揉弦動作不同的速度與頻率分為三種類型：指揉、腕揉、臂揉。指揉是指運用手指的力度來進行揉弦，這種揉弦一般揉速較快，動作幅度不大；腕揉是指運用手腕的力度來進行揉弦，它的動作相對于指揉來說要大一些，但速度比指揉要慢一些；臂揉是指運用手臂的力度進行揉弦，較多的運用于比較富于激情的情緒之中使用，相對于前兩種，臂揉的揉速比較自由，揉速可快可慢。

在演奏者中，揉弦較容易發(fā)生的問題就是容易在揉弦的過程中出現(xiàn)左手緊張的情況，從而導致左手的過分用力，造成揉弦技巧的失敗。筆者認為，要想克服這個問題，首先要做到的就是進行慢練，特別是在臂揉練習中，可以嘗試從一音揉一下開始練習，同時，注意揉弦要順著指板到琴碼的方向前后搖晃，左手持琴的姿勢也要保持穩(wěn)定，然后由慢至快一點點加快揉弦的速度與加大揉弦的頻率。這樣，經(jīng)過長時間不間斷的練習，問題也就隨之克服了。

二、雙音（Double-stop）

雙音在樂曲中是一種經(jīng)常使用的左手技巧，同時也是許多演奏者比較頭疼的技巧。它與單音相比，在音準上有更高的要求，要求演奏者能夠有敏銳的聽力來判斷雙音的演奏是否準確。經(jīng)常使用的雙音技巧有三度、六度、八度、換指八度、換指十度等。

雙音常出現(xiàn)的問題有手指之間的轉(zhuǎn)換不夠靈活、手指之間的伸展度不夠、左手在變換雙音時對音準沒有把握以及左手過度用力所導致的左手酸痛等。

筆者認為要想解決以上的問題，首先可以嘗試每天拿出一定的時間練習雙音的音階，在筆者看來，這是一種很有效的提高對雙音的熟悉度的方法，特別是三度、六度、八度的音階是最基本的雙音，要通過不斷地練習，能夠準確辨別雙音的音準以及熟練的進行雙音之間的轉(zhuǎn)換，同時，在慢練的過程中，也不能忽略音量的平衡問題，要注意右手持弓的力度變化，隨時調(diào)整音量，避免出現(xiàn)同一個音音量上的忽強忽弱現(xiàn)象。這些對于掌握音準、促進手指間的靈活度都很有效果。其次，就手指之間的伸展度不夠這一點來說，筆者認為，這個問題常出現(xiàn)于八度和十度的雙音中，由于每位演奏者手型的不同，導致有的人對大跨度雙音的害怕。對于這種情況，可以多練習伸展手指的音階（特別是換指八度與換指十度），通過不斷的練習形成肌肉記憶，同時在平時可以多做一些伸展手指間跨度的鍛煉，這有助于演奏者更快的掌握大跨度的雙音。最后，對于左手過度用力所導致的左手酸痛這一問題，筆者認為，和許多小提琴技巧一樣，最需要注意的就是放松問題，并且抬落手指時不要過分用力，當手指落到指板上后馬上放松，當遇到換把時，多借用手腕、手肘的帶動作用，同時，只要多加練習、多加注意，問題就能夠解決了。

三、撥弦（Pizzicato）

撥弦技巧看似簡單，但如果使用不當，就會導致音色上的偏差。撥弦技巧可分為兩類：左手撥弦、右手撥弦。左手撥弦顧名思義，是指使用左手進行的撥弦。左手撥弦通常使用二、三、四指進行撥弦；右手撥弦同樣的是指使用右手進行的撥弦。右手撥弦一般使用食指撥弦。撥弦所用部分是指尖的肉墊，撥弦時要有力、敏捷。右手撥弦時手指與指板的撥弦角度保持傾斜的45度角，這樣撥弦時所發(fā)出的音色是最好聽的。

撥弦中常出現(xiàn)的問題主要是撥弦有時不清晰，在撥雙音時出現(xiàn)少撥或多撥的現(xiàn)象等。針對這些問題，筆者認為最重要的還是慢練，慢慢的習慣撥弦技巧，找準撥弦的角度。特別是右手撥弦的時候，要注意對弓子的控制，同時，左手要控制好琴身的平衡，不要因為撥弦琴頭就跟隨撥弦的動作而上下晃動的現(xiàn)象的發(fā)生。這樣經(jīng)過多次的練習，問題就迎刃而解了。

四、泛音（Harmonicovertone）

泛音是小提琴演奏中一項較高難度的左手技巧，雖然泛音所產(chǎn)生的音響比較小，但它也對音準提出了很高的要求。泛音根據(jù)不同的演奏方法可分為兩種類型：自然泛音、人工泛音。自然泛音就是指只需要一個手指虛摁在指板上所發(fā)出的音響；人工泛音較自然泛音難一些，一般需要按兩個手指，上方音虛按，下方音實按。在演奏過程中，手指摁弦的位置一定要做到準確，這樣出來的音色才會好聽。

泛音演奏中常見的問題是有時泛音拉不響、泛音演奏中帶有噪音等。對于這些問題，筆者認為重點首先還是要放在音準上，特別要重視左手的問題，想要拉出好聽的泛音，左手的位置必須要按的準確，因為只有找準泛音的位置才能演奏出好聽的音響效果；其次，在拉泛音的時候，要注意弓子的力度，找好泛音的出音點，同時右手的運弓不能太僵硬，運弓時琴弓要靠近琴碼，避免運弓過于僵硬導致破壞泛音音色問題的出現(xiàn)；最后，筆者想強調(diào)的就是在拉人工泛音的時候，實按弦的手指一定要按實，避免移動或出現(xiàn)按不實的情況的發(fā)生，從而導致泛音的音響出現(xiàn)改變。

通過對以上四種左手技巧的理解，筆者認為在小提琴演奏中，不僅需要左右手之間的很好的配合，同時也不能忽視各自的一些技巧，也正是由于這些技巧之間很好的配合，從而使小提琴音樂的演奏更加的優(yōu)美動聽，也使小提琴富有了歌唱性。

[1]洛秦.《小提琴藝術(shù)全覽》.上海音樂學院出版社，2004.

[2]王怡.《簡論弓弦樂器“泛音”訓練的意義與方法》.交響：西安音樂學院學報，2001（2）.

[3]蔣雄達.《弦音回響：小提琴學習與演奏知識綜述》.人民音樂出版富士康，2006.