葛奇峰

北宋東京城遺址是國務(wù)院于1988年1月13日公布的第三批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位之一，地處河南省開封市市區(qū)及近郊，總占地面積約54平方公里，由層層相套的三道城垣組成。

新鄭門為北宋東京城外城西墻偏南的一處城門，是御用出行的四個正門之一，位于今天開封的漢興路以北、夷山大街以西的區(qū)域。1981～1983年，開封宋城考古隊(duì)對宋外城城墻進(jìn)行普探時發(fā)現(xiàn)了該處城門遺址。2007年，開封市文物考古研究所為配合城市基本建設(shè)對新鄭門遺址區(qū)進(jìn)行了補(bǔ)充勘探，基本上探清了城門的基本形制、規(guī)模和位置等。新鄭門門址平面呈長方形，東西長160米，南北寬100米，為帶甕城的“直門兩重”結(jié)構(gòu)，門址城墻現(xiàn)存寬度約20米，殘存高度1～4米。

2012年3月，經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)，河南省文物考古研究院和開封市文物考古研究所聯(lián)合組成新鄭門遺址考古隊(duì)，開始對新鄭門遺址進(jìn)行考古發(fā)掘和遺址現(xiàn)場保護(hù)工作。

根據(jù)現(xiàn)場的形勢和外部環(huán)境，考古發(fā)掘工作擬分三期進(jìn)行（見圖1）。一期考古發(fā)掘共布設(shè)探方20個，發(fā)掘區(qū)域應(yīng)為城門北半部。截至2015年初，新鄭門遺址一期考古發(fā)掘工作已基本完成。

新鄭門遺址一期考古發(fā)掘揭取最深處距地表約8米，先后揭露2層淤積層和5層不同時期的文化層，發(fā)現(xiàn)并清理了宋、金、元、明、清不同時期的大量遺存（見圖2），其中包括房屋基址8座、院落基址6處、道路11條、水井1眼、農(nóng)田1處、手工業(yè)作坊1處、地灶17個、溝渠9條、灰坑69個、夯土臺基1處、城墻1處，并出土了宋、元、明、清等不同時期、不同材質(zhì)的遺物1200余件。

在這眾多的遺物中，數(shù)量最多的當(dāng)數(shù)不同時期的娛樂類文物。其中包括種類齊全的擺件、品種豐富的圍棋子、形式多樣的象棋子、數(shù)量眾多的骰子、別具特色的陶模陶范、具有濃郁生活氣息的瓷哨、休閑逸趣的鳥具，另外還有古代喜聞樂見的捶丸、彈丸等。

一、擺件

共58件，其中動物造型的擺件26件、人物造型的擺件22件、磚塔模型擺件3件、鹿角1支、蚌器6件等。

1.動物造型的擺件

動物擺件的材質(zhì)除1件為陶，其他全為瓷。造型多為飼養(yǎng)的動物，有羊、狗、馬、豬等，另外還有小鳥、猴子、蛤蟆等常見的動物造型。時代跨度較長，宋、金、元、明各個時期的都有，且造型變化不大。體形上，雖然這些動物擺件時代不同、造型不同，但大小變化不大，均為體形較小的擺件或掛件（見圖3）。

2.人物造型的擺件

新鄭門遺址出土的人物像均不完整，其中以頭部居多，其次為身部，稍完整的人物像只有2件。從材質(zhì)上看，全部為瓷質(zhì)；從釉色上看，以白釉為主，部分為褐釉和綠釉。這些人物像時代多集中在金、元、明三代。同動物擺件一樣，人物像的擺件器形亦較?。ㄒ妶D4）。但這些人物像相對動物擺件來看，其造型、釉色、彩飾卻具有較強(qiáng)的時代特征，如金代白釉黑彩人物抱物俑、元代白釉黑彩人物俑、明代影青瓷人物俑等。

3.磚塔模型

三件器物均為紅磚雕刻磨制而成，體形較小，高度均在5～10厘米之間，制作還算精細(xì)（見圖5）。

4.鹿角蚌器等工藝品

在出土的擺件中，還有部分鹿角蚌器類的工藝品，如叉形鹿角、別致的海螺、穿孔的蚌殼、紋路漂亮的貝殼等（見圖6）。

二、圍棋子

圍棋子數(shù)量眾多，約有220枚左右，全部為瓷質(zhì)。從形狀上看，可分為扁平形和饅頭形兩種，每一種又都有黑白兩色（見圖7、圖8）。另外，部分扁平形的棋子上還有裝飾圖案。相對其他類型的娛樂類文物，圍棋子的出土地層較為集中，大多在明代地層出土，少數(shù)在元代地層中出土。這些棋子的直徑基本一致，大多在1～2厘米之間。

三、象棋子

象棋子共出土15枚，有陶質(zhì)和瓷質(zhì)之分。陶質(zhì)象棋子稍大一些，直徑在4厘米左右；瓷質(zhì)的象棋子稍小一點(diǎn)，直徑在2厘米左右（見圖9）。其時代較為集中，除1枚陶質(zhì)象棋子“車”為元代外，其他象棋子均出土于明代文化層中。

四、骰子

遺址中共出土185枚骰子，全部為瓷質(zhì)。從外形上可以分為兩種：一種扁平狀的骰子，共有10枚；其他均為正方體形的骰子，共有175枚。扁平狀的骰子大小基本一致，直徑多在2厘米左右；正方體形的骰子外形差別不大，只是大小略有分別，大一點(diǎn)的骰子邊長多在1.5厘米左右，小一點(diǎn)的骰子邊長多在0.8厘米左右（見圖10）。這些骰子的出土地層較為集中，除20枚出土于元代地層中之外，其他均出土于明代地層或遺跡中。

五、陶模陶范

遺址中共出土陶模陶范11個（2個殘損），均為紅陶質(zhì)，外形上均為橢圓形，長徑均為4～5厘米。這些陶模陶范雖然大小材質(zhì)一致，但在內(nèi)容題材和時代上還是有很大的差異。從時代上看，多集中在宋、元兩代；從內(nèi)容題材上看，形式多樣，有武士、神像、菩薩、動物、蓮花等。

陶模在宋代被稱為“磨喝樂”，是具有娛樂、教化功能的一種民俗器具[1]。多為陽雕為橢圓形的紅陶制品，其圖案內(nèi)容多為神造像、市井人物、傳說故事、民俗事物、動物、植物等（見圖11）。其大小多在1～15厘米，基本上是按照人手的生理機(jī)能設(shè)計(jì)，便于把玩和游戲。從造型和題材上都表現(xiàn)出很強(qiáng)的娛樂性、實(shí)用性，但同時又具有強(qiáng)烈的教化色彩和功利性。

六、瓷哨

遺址中共出土4枚瓷哨，均為半釉瓷器，出土?xí)r均能正常吹奏。其形狀各異，有造型規(guī)整的瓷哨，有人面造型的瓷哨，也有鳥形的瓷哨（見圖12）。出土位置集中在宋代地層和明代文化層中。

七、鳥具

遺址中共出土鳥具47只，從類型上分，有鳥罐、鳥瓶、鳥碗之別。其中鳥罐5只，鳥瓶4只，鳥碗38只。鳥罐均為瓷質(zhì)，部分內(nèi)部有釉，外部均無釉，斂口，鼓腹，束底，假圈足。鳥瓶亦全部為瓷質(zhì)，造型不同，但均細(xì)長，體形較小，高度多在2～3厘米之間。鳥碗多為陶質(zhì)，少數(shù)為瓷質(zhì)，但亦無釉，多直口或敞口，鼓肩，腹部斜下收，平底，體形較小，高度多在4～6厘米之間（見圖13）。這些鳥具均為實(shí)用器，鳥罐和鳥碗多為盛食鳥糧或水，而鳥瓶則主要為了懸置鳥罐或鳥碗上方（見圖14），以阻止小鳥自身排泄物落入其中。鳥瓶的這種用法在今天的開封鳥市上仍然常見，看來鳥瓶的用途古今是一脈相通的。這些鳥具的出土位置較為一致，大多出土在明代地層或遺跡中，只有極少數(shù)出土在清代文化層或遺跡中。

八、捶丸、彈丸

遺址共出土10枚捶丸和30枚彈丸。捶丸均為石質(zhì)，圓球形，丸體上有撞擊的凹痕，其中有一枚捶丸球身還繪有白色的圓圈標(biāo)識，捶丸直徑多在5～6厘米之間（見圖15）。

彈丸亦為圓球形，其材質(zhì)分為兩種：一種為石質(zhì)彈丸，一種為陶質(zhì)彈丸。二者相同之處是，大小相似，其直徑多在2厘米左右；兩種材質(zhì)彈丸也多有撞擊的凹痕（見圖16）。

捶丸一半出土于元代地層或遺跡中，一半出土于明代地層或遺跡中。彈丸大多出土于明代地層或遺跡之中，只有少數(shù)出土于元代、清代地層或遺跡中。捶丸運(yùn)動起源于唐代，盛行于宋、金、元，明朝仍有延續(xù)，衰沒于清朝，是一種和現(xiàn)代高爾夫球類似的競技類運(yùn)動[2]。

遺址中出土的捶丸和彈丸沒有本質(zhì)的區(qū)別，主要是大小有異：直徑2厘米左右的稱為彈丸，直徑5厘米左右的稱為捶丸。發(fā)掘者這樣區(qū)分的理由是：直徑小的球可能也是捶丸的一種形式，但應(yīng)該也可以當(dāng)做小朋友玩耍游戲用的彈丸，但如果拿直徑較大的球來做小朋友的玩物，則明顯有悖常理，二者相權(quán)，就將直徑較小的球命名為彈丸了。

新鄭門遺址出土如此數(shù)量眾多、品種豐富、時代集中的生活娛樂類文物，是和其修筑、廢棄的歷史息息相關(guān)的。新鄭門始建于五代后周時期，北宋時期作為東京城外城四個正門之一，得到了不斷的修葺和補(bǔ)筑。宋神宗時期增加了甕城，遂成定制，一直沿用到金代滅亡。到了元代，隨著開封城市地位的下降，經(jīng)濟(jì)實(shí)力的衰退，人口的減少，開封城的城市規(guī)模迅速收縮。在這樣的大背景下，新鄭門隨同外城一道被廢棄不用。這個區(qū)域亦變成了一個位于開封城郊外、夾道而存的村落。這種情形一直持續(xù)到清代滅亡。隨著1842年的大洪水，這片區(qū)域葬身洪水，成為黃沙遍野的黃泛區(qū)。直到近現(xiàn)代，人們才又在這片高崗上生活棲居，也就演變成今天的南鄭門村。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏躍進(jìn).宋代陶模[M].開封：河南大學(xué)出版社，2010：21.

[2]張?zhí)扈?，桂焱，韓烈保.關(guān)于捶丸與高爾夫球的比較研究[J].文物鑒定與鑒賞，2014（11）.

（本文為河南大學(xué)宋文化研究院規(guī)劃課題成果）