李夢(mèng)

有一句話特別打動(dòng)我：“與自然為伴的畫家應(yīng)該擁有一扇窗?！?/p>

窗，在達(dá)·芬奇看來(lái)，不單連接了室內(nèi)和室外兩重風(fēng)景，也是畫家內(nèi)想與外觀的紐帶。

美國(guó)畫家莫林·海德的一幅靜物畫作中，窗上掛著一串大蒜，窗前桌子上有酒有面包;荷蘭畫家弗美爾畫中，窗都是在左側(cè)，旁邊是安靜傾倒牛奶的少婦，讀信的藍(lán)衣女子和彈鋼琴的少女。畫中女子都美，浸在光里。光和牛奶一樣，黏稠的，緩緩流動(dòng)，害得辛波斯卡那樣的奇女子都忍不住在《贊美做夢(mèng)》中感慨一句：“在夢(mèng)里，我像德爾夫特的富美爾那樣畫畫?！?/p>

最近在看20世紀(jì)初加拿大畫家的畫冊(cè)，也見到很多窗。他們的畫大多關(guān)乎城市和鄉(xiāng)間的尋常風(fēng)景。畫中多倫多的老房子，通常有很多窗，大小形狀不一。窗外時(shí)而楓葉飄，時(shí)而落雪，全是安靜的，似可想見窗內(nèi)的日子，不論貧富，大致也該是寧?kù)o的。

在《阿爾雷斯的臥室》中，梵高畫了兩扇黃色的長(zhǎng)條形的窗，并沒有光線透過(guò)那扇窗進(jìn)來(lái)，但室內(nèi)的一切，包括墻面、床上的紅色被子和兩雙椅子，都是明亮的。這畫并未告訴你我窗外是怎樣的景象，如是，反而添多了想像的空間?；蛟S是一片有烏鴉的麥田，又或許不那么浪漫的，只是幾根煙和一條水溝。

看那畫時(shí)，我常想，會(huì)不會(huì)梵高也像你我一樣，某年某月某日里，讀了達(dá)·芬奇筆記本里的那句話。（摘自《大公報(bào)》）