李巖

雍正也許不會想到，未來的二百多年間，他的一生如同一個故事庫，被后人按需提取素材，

炮制出一幕幕不同的戲碼來。任何時候我們看到的雍正，可能都只是社會風(fēng)潮最希望看到的那個雍正而已。

“雍正皇帝在位期間，清朝顯示出一片繁榮昌盛的景象，后稱‘康乾盛世?！边@句話摘自百度百科的雍正詞條。是不是覺得哪兒有點別扭？大概翻譯一下就是：“張三干了好多事，后來的人都說，張三他爹和他兒子好牛??！”說好的邏輯呢？

這就是雍正面臨的尷尬：殫精竭慮為父親補(bǔ)上漏洞，累死累活給兒子留下基業(yè)，為“康乾盛世”得以傳續(xù)起到?jīng)Q定性作用。但他留給后世的，不外乎性格古怪、屠殺功臣、篡改遺詔、被呂四娘刺殺等或殘暴、或八卦的印象。而近年來，雍正又變成了娛樂的寵兒，先是以四爺?shù)纳矸菰诙嗖侩娨晞±镎勄檎f愛，又以萌萌噠的造型在故宮藏品里“耍寶”。歷史上很少有皇帝像他一樣經(jīng)歷了如此大開大合的復(fù)雜評價。他的生前事和身后名，很值得探討一番。

1990年代以前的惡魔雍正：影視劇里被暗殺的?？?/p>

如果在民間做一個調(diào)查，看看清朝的皇帝里誰的知名度高，估計雍正排不到前三。康熙、乾隆、溥儀，都比雍正更有名。老百姓即便知道雍正，更多也是從各種段子、傳說中得知的，而這些關(guān)于雍正的傳聞，多數(shù)都是負(fù)面的。

雍正評價不高，主要原因還是他得罪了人。準(zhǔn)確地說，是得罪了有話語權(quán)的人。

雍正從康熙手里接過的，是一個因連年戰(zhàn)亂，國庫已經(jīng)空虛的國家。整個國家到了必須改革的時候。而雍正偏偏是個獨(dú)裁屬性很強(qiáng)的人，曾在養(yǎng)心殿懸掛他親筆書寫的對聯(lián)：“惟以一人治天下，豈為天下奉一人。”這幅對聯(lián)可從正反兩方面理解：正面的是，雍正勤政愛民，治理天下親力親為，而不是僅僅被天下人所奉養(yǎng)；反面的是，全天下都得聽我一人的！

一方面是必須改革的現(xiàn)狀，一方面又是有能力的獨(dú)裁者執(zhí)政，于是一系列舉措襲來：實行火耗歸公，增加朝廷收入；推行官紳一體納糧，攤丁入畝；打破旗人的優(yōu)越感，重用漢人；大興文字獄，禁止反對聲音。

而這一系列改革舉措，每一樣都妨礙了一部分人的既得利益：火耗歸公打擊了地方官吏的任意攤派行為，得罪了貪官污吏；攤丁入畝廢除了人頭稅，得罪了地方上的土豪；重用漢人得罪了滿人；而文字獄則得罪了天下讀書人。

這些被得罪的人，有一個統(tǒng)一的稱謂：他們都是有話語權(quán)的人。于是，雍正被“黑”的歷史從那時就開始了。

在關(guān)于雍正的各種傳說中，篡改遺詔“傳位于四皇子”和被呂四娘報仇割頭，是兩個主要的傳聞。

民間傳說中，康熙因為兒子太多（一共24個），兄弟之間為了皇位爭得你死我活。兩次立二兒子為太子，都因種種原因給廢掉了。后來康熙決定采用密詔的形式，將傳位詔書寫好后藏在乾清宮“正大光明”匾后?？滴跛篮?，皇四子胤禛第一時間帶著親信趕到，取下詔書后發(fā)現(xiàn)寫的是“傳位十四皇子”。胤禛親信臨時在“十”字上加了一橫一勾，改成了“于”字，詔書就變?yōu)榱恕皞魑挥谒幕首印?，胤禛得以順利繼位。

這是一個流傳甚廣的傳說，各種評書、地方戲、歷史小說中都采用過這種說法。但這其實是一個漏洞明顯的謠言，幾句話便可戳破。

首先，清朝時用的是繁體字，“于”字寫法為“於”，想把十字描成於字，幾無可能；其次，傳位詔書這么大的事，除了寫明是第幾子之外，總還要寫清皇子的名字?？滴跏淖用麨樨范_，與四子胤禛的名字寫法差別很大，更是不可能靠改字來蒙混過關(guān)的。最后，清朝是滿族人當(dāng)政，遺詔通常使用漢、滿、蒙三種文字書寫同一內(nèi)容。就算能改一種文字，也是不可能同時改三種文字而不被發(fā)現(xiàn)的。

真實的康熙遺詔一式四份，如今分別藏于臺北故宮博物院、中國第一歷史檔案館以及遼寧檔案館。在遼寧檔案館展出的康熙遺詔中，明確寫著由皇四子胤禛繼位的字樣：“雍親王皇四子胤禛，人品貴重，深肖朕躬，必能克承大統(tǒng)，著繼朕登基，即皇帝位……”

而呂四娘的傳說就更有傳奇性。相傳呂四娘為呂留良之孫女（一說女兒），野史記載呂留良因雍正文字獄被殺，呂四娘為報仇，以選妃之名混進(jìn)皇宮，后在雍正召其侍寢時以短劍將雍正斬首（另有傳說是用血滴子斬首）。

這個傳說的不靠譜之處在于：沒有任何證據(jù)證明呂四娘這個人真的存在過。從上文描述中的兩個括號即可看出，她的身份，斬首工具等均有不同傳說。正史上沒有記載過這個人，她更多是在《童林傳》等評書中出現(xiàn)。

雖然歷史上很可能并沒有這個人，但她的經(jīng)歷與那個時代的很多人暗合。不少人都因為文字獄等原因而年幼喪父、中年喪夫。每一個因文字獄而冤死的文人，都有一幫同樣文采很好的親朋好友，他們會積極地將雍正的負(fù)面形象傳播出去。于是乎，呂四娘的故事在不斷增刪、修正中，越來越有傳奇性。從短劍斬首發(fā)展到血滴子斬首，即是傳奇性增加的一種體現(xiàn)。

這個斬首皇帝的故事，近幾十年更是被影視界視為珍寶，不斷被改編為各種電影、電視劇。

1990-2010的勤勉雍正：鞠躬盡瘁死而后已的勞模

進(jìn)入到1990年代，國家從上至下掀起的反腐風(fēng)暴，使雍正的形象發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

改革開放以后，中國經(jīng)濟(jì)迅速騰飛，但也帶來了一定的腐敗問題，投機(jī)倒把等現(xiàn)象很不得民心。1989年，中共中央、國務(wù)院通過了《關(guān)于近期做幾件群眾關(guān)心的事的決定》。明確提出了“從我做起”的廉政措施，下定決心要“堅決懲治腐敗，帶頭廉潔奉公、艱苦奮斗”。僅1989年上半年，全國各級檢察機(jī)關(guān)共立案查處貪污受賄案16000多件，比上一年同期增加60%。

在反腐一步步深入的大背景下，連年征戰(zhàn)花錢如流水的康熙，七下江南花錢同樣如流水的乾隆，所受的關(guān)注降低了一些。與此同時，人們也逐漸記起了那位推行攤丁入畝、火耗歸公、官紳一體納糧當(dāng)差，讓貪官污吏恨得牙根癢癢的雍正爺了。

河南作家二月河從1984年動筆開始撰寫《康熙大帝》，直到1996年寫完《乾隆皇帝》，完成了他的“帝王系列”三部曲。其中，三卷本的《雍正皇帝》寫于1990至1992年，正是反腐風(fēng)暴最猛烈之時。當(dāng)然，作家有自己的寫作節(jié)奏，他可能是無意之中碰巧寫于此時。但這種巧合也讓《雍正皇帝》成為他“帝王系列”三部曲中最受人關(guān)注的一部。

真正讓二月河這部小說成為全國關(guān)注的熱點的，是幾年之后胡玫導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電視劇《雍正王朝》。該劇根據(jù)二月河的小說改編，名字從“皇帝”換為“王朝”，顯示了主創(chuàng)人員的野心：不局限于描寫雍正一人，而是以他來帶出雍正登基前后二三十年的歷史。

劇中，雍正被塑造成了一個勤政愛民、克己奉公，苦了他一個造福大清朝的形象，這與以往影視劇中對他的描寫有了巨大的區(qū)別。很大一部分國人都是從這部劇中知道“哦，原來雍正干過這么多好事啊”。

《雍正王朝》最后一集中的一個細(xì)節(jié)，將這種勤政愛民的形象表露無遺。雍正埋頭于公事，一整天都沒吃東西，晚上還將一位叫曾靜的犯人叫到身旁。這個人曾寫書批判雍正，因宣揚(yáng)反清復(fù)明，散布雍正弒父篡位謠言而被抓。雍正并沒有加害于他，反而讓他講講那本書中的內(nèi)容。服侍雍正的丫鬟勸他吃點東西，他就讓人給他盛了半碗飯，泡上點湯，以此充饑，剩下的飯菜都賞給了曾靜。在這之后不久，雍正即因積勞成疾去世，“半碗湯泡飯”為這個鞠躬盡瘁死而后已的形象畫上了點睛的一筆。

當(dāng)然，《雍正王朝》也因有過于美化雍正之嫌，被一些專家質(zhì)疑。秦暉先生就曾撰寫《<雍正王朝>是歷史正劇嗎？》一文，對劇中的情節(jié)做了批駁。

比如上文提到的只吃半碗湯泡飯，把剩余的賞給“政治犯”曾靜一事，秦暉就很不以為然：“曾靜一案，雍正的處理即使從封建法制看也是怪戾的，他殘忍地將只有思想異端的呂、嚴(yán)、沈三族株連慘殺，卻留下‘現(xiàn)行犯曾靜為他宣講《大義覺迷錄》，電視劇居然把這描繪成仁慈之舉！”

對于劇中雍正因積勞成疾病逝的處理，秦暉也提出了不同看法：“雍正的猝死雖史無確證，但海內(nèi)外清史界多認(rèn)為是妄求長生迷信丹藥中毒而亡。電視劇卻描繪雍正長期抱病操勞，為治國而‘活活累死。為塑造這個高大全的道德偶像，真是不遺余力了。”

可見，電視劇《雍正王朝》雖然依托于歷史事實，但也不乏美化雍正的地方。而雍正以往的殘暴形象，則隨著唐國強(qiáng)略顯高大全的演繹而徹底扭轉(zhuǎn)。本劇還有一個意外屬性，即為十年之后的清宮穿越劇提供了很好的素材。

2010至今的萌叔雍正：四爺很忙，故宮很調(diào)皮

時間進(jìn)入到21世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)的興起讓文學(xué)的載體發(fā)生了質(zhì)的變化。人人都能在BBS上連載小說，人人都能開博客寫散文，文學(xué)的門檻大大降低。全國文學(xué)青年都往幾個主流刊物上投稿的歷史一去不復(fù)返了。

與門檻降低同步的，是小說種類的豐富。像穿越小說這種以前極少聽聞的小說類型，都成為了原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說的大類。既然是面向大眾的小說，總要穿越到一個大家熟悉的年代去。

清朝離得最近，于是成了首選。而其中的雍正朝又有許多得天獨(dú)厚的穿越優(yōu)勢：有《雍正王朝》電視劇珠玉在前，歷史框架清晰；有“九王奪嫡”這樣的精彩戲碼，容易編織出戲劇沖突；除四爺外，八爺、十三爺、十四爺這幾個皇子個個性格突出，隆科多、年羹堯、張廷玉等文臣武將及其親屬都很有看點，關(guān)系錯綜復(fù)雜；史書上對雍正在情愛方面的記載沒有多少，這給了穿越小說很大的發(fā)揮空間。

綜合幾個因素，雍正朝成為穿越小說的合適穿越地點，因此一大批穿越回雍正朝的小說誕生了。在2010年左右，這批小說衍生出了一批雍正穿越劇，甚至成了一股文化現(xiàn)象，史稱“四爺很忙”。

進(jìn)入到移動互聯(lián)網(wǎng)時代，“接地氣”是所有傳播物的第一要務(wù)。電視劇如此，很多高門檻的地方亦如此，比如故宮。如今見多識廣的網(wǎng)友，不斷津津樂道于臺北故宮的紀(jì)念品如何接地氣，如何讓普通人看得懂，這也逼迫著北京的故宮要自我求變，更接地氣。于是，雍正爺又有了用武之處。

2014年，一組名為《雍正：感覺自己“萌萌噠”》的圖片在網(wǎng)上走紅。圖片以《雍正行樂圖》為基礎(chǔ)，其中的雍正帝或是松下?lián)崆?，或是穿著武士服與猛虎搏斗，或是臨河垂釣，再配合輕松活潑的文字說明，又一次顛覆了網(wǎng)友對雍正的印象。

這組圖是故宮在接地氣方面進(jìn)行的一個嘗試，引發(fā)了很好的效果?！靶袠穲D”是古代有錢人雇畫師給自己畫的游玩畫像，介于今天的“自拍照”和“到此一游風(fēng)景照”之間。而在人們印象中一貫不茍言笑的雍正，也在這些“自拍照”里泄露了自戀的一面。用今天的話說，雍正很喜歡cosplay，在各種畫作中把自己的臉畫進(jìn)去，并且很陶醉于自己這種惡趣味中。

雍正的這組萌大叔畫像的走紅，也可看作當(dāng)下社會的一種倒影：雍正有很多面，“萌”或許是其中很微不足道的一面，甚至是被人為做出來的一面，之前的兩百多年也很少有人提到。然而在當(dāng)下，他的這一面就被拿出來并放大了。至于鞠躬盡瘁死而后已的那個工作狂胤禛？呵呵，大家沒興趣了。

摘編自《國家人文歷史》