盧倩倩

摘要：馬蒂斯的色彩藝術(shù)注重人的情感和個(gè)性的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)在描繪對(duì)象時(shí)先描繪自己的感覺。由此引發(fā)出在進(jìn)行色彩藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，首先從人的精神層面出發(fā)，結(jié)合色彩感情的各個(gè)要素，創(chuàng)造出新的色彩結(jié)構(gòu)，并且注重色域的平面性和抽象性。由此啟發(fā)西方色彩藝術(shù)越來越注意反映人的內(nèi)在色彩律動(dòng)和色彩的真正生命存在，使色彩在離開物體的表面后具有了色彩藝術(shù)的獨(dú)立性。馬蒂斯的色彩藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的階段性特點(diǎn)。在色彩藝術(shù)上，從一開始的寫實(shí)主義慢慢演變成對(duì)印象的描繪，由細(xì)節(jié)的刻畫到逐漸拋棄細(xì)節(jié)走向極簡(jiǎn)，再由從客觀色彩的運(yùn)用到主觀色彩的運(yùn)用的過度，標(biāo)志著馬蒂斯色彩藝術(shù)的成熟。

關(guān)鍵詞：馬蒂斯;色彩理念;色彩情感

關(guān)于色彩的研究，早在15萬(wàn)年以前的冰川時(shí)代，原始人就學(xué)會(huì)了使用色彩。此后人類對(duì)色彩的追求也一直沒有停過。馬蒂斯作為色彩學(xué)家的典型代表，在這一領(lǐng)域上展現(xiàn)著自己獨(dú)特的風(fēng)采。

馬蒂斯出生在法國(guó)北部諾爾省卡托鎮(zhèn)，以使用鮮明、大膽的色彩而著名。剛開始是在一家法律事務(wù)所工作，后來偶然的機(jī)會(huì)讓馬蒂斯愛上了美術(shù)，并且進(jìn)入巴黎朱利安學(xué)院，在布格霍和費(fèi)里埃爾指導(dǎo)下學(xué)習(xí)，此后又進(jìn)入居斯塔夫莫羅的畫室學(xué)習(xí)了五年。在藝術(shù)求學(xué)中，莫羅對(duì)馬蒂斯的影響最大，使得馬蒂斯在色彩藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了解放。

在馬蒂斯后期藝術(shù)生涯中，最突出的就是一直不斷的推崇著安寧、純凈的題材，但是色彩感覺的背后其實(shí)是色彩關(guān)系的和諧，固有色和環(huán)境色相互對(duì)比、相互聯(lián)系。與其說是時(shí)代讓馬蒂斯更成熟的找到自我，還不如說是馬蒂斯謙虛、儒雅，對(duì)畫壇的名利和人生的榮華富貴都沒有任何野心的性格，鑄就了他追求安樂與藝術(shù)理念的態(tài)度。如他設(shè)計(jì)的旺斯大教堂，站在教堂中心，一種寧?kù)o而又安逸的舒適感立即襲來。色彩在量上沒有什么突出的亮點(diǎn)，而在精上做的極其到位，深深吸引著眾多觀眾。教堂中的瓷板壁畫，用黑色代表著力量，穿插著整個(gè)畫面，圖畫上又裝飾了白瓷磚。在設(shè)計(jì)中馬蒂斯把黑色看成了彩色，而且現(xiàn)實(shí)中很難找到帶有純黑色的描繪對(duì)象，完全表達(dá)了心的感情，它帶給人一種力量和莊嚴(yán)感。白瓷磚的配置，使畫面增添了透明感，避免了過多的黑色所帶來的深沉和不透氣，這種整體效果的濃度同相對(duì)的壁面形成了某種平衡感。教堂里的彩色玻璃，分別用了群青味的藍(lán)色玻璃和檸檬味的黃色玻璃，藍(lán)色寄予人以一種安靜、神秘感，黃色象征著陽(yáng)光，給人希望的寄托，藍(lán)色和黃色的相互吻合，傳達(dá)出整幅畫面的精神價(jià)值，符合了心理學(xué)的要求，把握好了心靈上的平衡感，最終實(shí)現(xiàn)了顏色個(gè)體的解放，使人的身心也得到了最大的安撫和慰藉。

在馬蒂斯的色彩理念中還注重色彩結(jié)構(gòu)的安排，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比使得馬蒂斯的繪畫具有動(dòng)態(tài)的平衡、黑與白的介入，使畫面獲得動(dòng)感的和諧，同時(shí)他也注重物體所處空間位置的處理，各種比例，節(jié)奏和韻律，這一切都是對(duì)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的歸結(jié)。在作品《奢侈》中，畫面中前景、背景和畫面底部與頂部色彩大致是對(duì)稱的，而這種相互對(duì)稱的色彩是以純藍(lán)色的圓形花朵為中心的，色彩又是相互排斥的，然而人物和前景、天空和山峰等事物之間所使用的這些具有互斥效果的色彩又通過色彩的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換連接在一起。也正是這種相互排斥的色彩的運(yùn)用，增強(qiáng)整幅畫中物與物間的距離感。馬蒂斯通過運(yùn)用各種手段讓這些這種具有強(qiáng)烈的對(duì)比效果的色彩互相減弱了對(duì)方，而又不會(huì)毀壞彼此的效果，而使整幅畫面一直處在協(xié)調(diào)、平衡的狀態(tài)。

注重情感表現(xiàn)是馬蒂斯色彩理念的經(jīng)典。①馬蒂斯作為色彩實(shí)踐者，他的繪畫藝術(shù)成為與自然平行的獨(dú)立形式，繪畫不是表現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景，而是為個(gè)人的心中的真實(shí)情感。然而，這就要賦予色彩多方面的特征，如色彩的象征、主觀色彩表現(xiàn)、色彩感情和色彩想象等。線條展現(xiàn)可以很直接的表現(xiàn)傳達(dá)情感。日本版畫的出現(xiàn)讓馬蒂斯覺悟色彩具有它自身的美，于是馬蒂斯的繪畫就一直突出情感表現(xiàn)，寫實(shí)性的色彩觀念就退到了次要的地位。作品《舞蹈》單純的色彩與線條恰到好處的結(jié)合，生動(dòng)的展現(xiàn)出人物的內(nèi)心激情的心理活動(dòng)，再加上人物被巧妙的安置在天空和綠地中間，在充滿空氣的空間翩翩起舞，顯得十分靈活生動(dòng)。但是這種空間感也是通過色相的對(duì)比，裸女的體勢(shì)和不可擋的旋動(dòng)感所造成的。這幅畫中，關(guān)鍵的是他不把描繪情節(jié)當(dāng)做他的創(chuàng)作目的，而是尋求一種空間感，尋求一種前人無(wú)法達(dá)到的境界，簡(jiǎn)單大方的的色彩，真實(shí)的流露出自己所向往的內(nèi)心世界，不管是顏色還是空間還是構(gòu)圖，都遵循自己的第一感覺和內(nèi)心情感，把各種因素有機(jī)的結(jié)合在一起后，因而就描繪出此類的大型巨作。

為簡(jiǎn)化而生的馬蒂斯，憑借著自己對(duì)藝術(shù)的天才直覺和不懈的努力，終于實(shí)現(xiàn)了被印象主義者所發(fā)現(xiàn)，點(diǎn)彩主義者所分析。就馬蒂斯的色彩理念而言，他的色彩影響了整個(gè)世界。小到我們身上穿的衣服，大到我們居住的建筑以及孩子們用的圖書，穿的鞋子等等，遍地都是。好多設(shè)計(jì)師們也都遵從了馬蒂斯的配色方案，簡(jiǎn)單大方，注重情感效應(yīng)，并且對(duì)馬蒂斯色彩理念進(jìn)行了再一次的創(chuàng)造。

【注釋】

①《馬蒂斯論藝術(shù)》，1908，河南美術(shù)出版社，1987年9月第一版

【參考文獻(xiàn)】

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[5]李黎陽(yáng).《馬蒂斯論藝術(shù)》[M].人民美術(shù)出版社，2002

致謝

從論文開始到論文結(jié)束，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過程，有過喜悅、有過痛苦、有過無(wú)奈、有過焦急，不過最終還是完成了。

現(xiàn)在，論文寫得也大差不離了，心中難得的沾沾自喜，還有一點(diǎn)成就感，終于要告一段落了。然而還要焦心的等待著結(jié)局。因?yàn)椴恢赖綍r(shí)候答辯會(huì)出什么樣的狀況。然而，最重要的是，現(xiàn)在已經(jīng)收尾了，回顧這一兩個(gè)月的寫論文期間，心中還是浮現(xiàn)出濃濃的謝意。

首先，我要很感謝我的指導(dǎo)老師，隨和熱情的王老師，她一直都在為我擔(dān)心著，從選題到開題報(bào)告再到論文定稿，反復(fù)來回的折騰。我感謝她這么久以來的陪伴，幫我反復(fù)修改，認(rèn)真負(fù)責(zé)的給我指導(dǎo)，有時(shí)候甚至比我還上心、著急。我感謝她一直的不離不棄。再次，我要感謝我的小伙伴們，她們一直督促我，幫助我，對(duì)我很有耐心。我很感謝她們給我很多的幫助。最后，我要感謝馬蒂斯，給了我興趣，給了我靈感，讓我的文采淋漓盡致的發(fā)揮出來。

一路走過來，難免還有點(diǎn)遺憾，雖然把論文的工作做得不是百分百的精彩，但是，很少認(rèn)真的我還是把這件事堅(jiān)持了下來，也感謝自己的堅(jiān)持不懈，不管過程多難、多痛苦，還是有了結(jié)局，感謝自己！