邢江

人類對故事的胃口是不可饜足的。

無論閑聊、吹牛還是坐而論道，人們在不同場合分享故事；無論電影、電視還是攝影，人們在不同的媒介中看到故事。因此有不少理論家說故事是人生活的必須。

而在攝影的發(fā)展歷程中，故事大概是被提及最多的一個詞，無論什么題材，攝影師會說，我需要照片展示經(jīng)歷的故事，讀者會說，我看到了照片背后的故事。

在用視覺表達(dá)的故事中，有宏大敘事，也有具體描述，有針對一個社會的故事、一個群體的故事，也有針對一個人或一個物的故事。不過，當(dāng)我們開始攝影，開始為尋找故事而費(fèi)盡心力，便經(jīng)常會聽到這樣的提示：最好先拍好一個人或一件事。不過，故事總是多層面、豐富和復(fù)雜的，這需要攝影師找到一個突破口，去呈現(xiàn)和挖掘。

在大多數(shù)故事中，會存在一個主人公。很多講故事的攝影師會圍繞主角，依次遞進(jìn)，為觀者打開通向故事內(nèi)核的通道，并可能激發(fā)更多的聯(lián)想，這也是較常見的拍攝方法。在本期專題中，朋友們會看到5組圖片故事，它們都以敘事作為主要拍攝意圖，而且每組照片的主角都是單一的。它們的創(chuàng)作者有男有女，有老有少，有荷賽獲獎?wù)?，也有非職業(yè)攝影師。

我們希望通過他們和各自拍攝對象的故事，以及圖片講述出的故事本身，討論這樣一個問題：如果成組照片能夠講故事，那么有哪些可供選擇的方式和方法拍好一個主角？

雖然以下攝影師并非攝影大師，也不能看成用照片講故事的巨匠，但是他們的拍攝方法和呈現(xiàn)方式都有代表性。儲永志是優(yōu)秀的攝影記者，用照片講好故事是職業(yè)對他提出的要求，而他在三天內(nèi)完成的《訓(xùn)猴》也是多年經(jīng)報道攝影敘事訓(xùn)練后的作品；奧利佛·韋伯的故事雖然用四周完成，相比于儲永志，卻更加簡單直接，沒有敘事之外的野心；蒂亞戈·科爾賀的創(chuàng)作用了更長的時間，故事的完整度非常高，最值得關(guān)注的是文字在他的敘事脈絡(luò)中并非簡單的圖片說明而是“故事的肌肉”；同樣是剛從學(xué)校畢業(yè)不久的路易莎·瑪麗·薩默選擇了一條傳統(tǒng)道路，用兩年時間介入拍攝對象的生活，希望以友誼為紐帶完成帶有某種象征意味的圖片故事，間接反映社會問題；K.K.德保羅用8年時間創(chuàng)作，雖然獲得了攝影敘事類獎項，但她的照片還是游走在敘事與觀念表達(dá)之間，采用了比較獨(dú)特的拼貼和不需與旁人接觸的創(chuàng)作方式。

完成這個專題后，雖然仍然懷疑照片講故事的能力，但我相信，哪怕照片不能清晰講述，每組優(yōu)秀影像背后必定存在感動作者的故事，而這正是觀者想知道的。