當(dāng)攝影師們對同一個時間節(jié)點(diǎn)和空間平面的影像探索到極致之時，便開始嘗試多重曝光。這是一種通過動靜虛實(shí)等各類影像的有序疊加，產(chǎn)生出神秘浪漫、夢幻朦朧的影像效果的攝影技法。然而，也極易陷入雜、亂的誤區(qū)，如何將多重曝光運(yùn)用得當(dāng)，使得內(nèi)容與形式相得益彰，本文以四類成功之作為范例來一一說明。

人們都說攝影是減法，繪畫是加法，多重曝光則是多個影像疊加在一幅畫面上，用相機(jī)的功能作加法。在用多重曝光拍攝古建園林的實(shí)踐中我總結(jié)出了常用的三種方法，相信可以對我們運(yùn)用這種技法拍攝其他題材的作品有一些啟發(fā)。

虛實(shí)互融

利用變焦鏡頭，同一機(jī)位，手動（M）擋拍攝同一座古建筑或局部細(xì)節(jié)，進(jìn)行虛焦與實(shí)焦二次曝光拍攝。虛焦時必須用手動（M）擋拍攝， 實(shí)焦時可自動或手動拍攝。先“虛”拍，還是先“實(shí)”拍，一般情況下先后均可，但有時需要視主體和陪體決定其順序?；蛘邽榱吮ｋU起見，先虛后實(shí)，然后排序交換，先實(shí)后虛，分別進(jìn)行二次拍攝，最后選擇其一。

動靜結(jié)合

同一機(jī)位，拍攝同一古建筑物所進(jìn)行的實(shí)焦與慢速晃動相機(jī)相結(jié)合。這種方法的關(guān)鍵是慢門的設(shè)定和晃動相機(jī)的時機(jī)、速度和方向。一般情況下，實(shí)焦拍攝，二次慢速按個人腦海中設(shè)計(jì)的圖像方向或路線晃動相機(jī)。或者，利用弱光或減光鏡將快門速度降下來，一次性慢速曝光加晃動相機(jī)拍攝，也可產(chǎn)生多重曝光的效果。

異物疊加

采用不同機(jī)位、不同時間、不同空間、不同景物，讓實(shí)焦與虛焦，實(shí)焦與實(shí)焦的影像疊加成一幅作品。正因如此，人們也將多重曝光稱之為“攝影的蒙太奇”，讓古建園林?jǐn)z影作品彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

主次分明

多重曝光技法是將多畫面、多時空進(jìn)行有效的疊合，成像結(jié)果要相映成趣、相得益彰、相輔相成，而不是讓疊加的元素互相干擾、互相破壞、主次不分。為此，拍攝前首先要選好要曝光的主體與陪體。一般來說，主體要選擇明亮處、淺色調(diào)的古建園林為主體，陰暗處、深色調(diào)的為陪體。其次要控制好曝光量。主體古建園林曝光控制在EV值-0.3至0.7，陪體相對要更少，一般控制EV值在-1至-3。學(xué)習(xí)和掌握好多重曝光拍攝方法，一定要熟悉相機(jī)的測光、曝光模式，靈活運(yùn)用光圈、速度和曝光補(bǔ)償?shù)裙δ?，這樣才能確保多重曝光的作品主題突出，主次分明。

色彩協(xié)調(diào)

由于多重曝光是多個影像疊加、多種元素融合，并在數(shù)碼相機(jī)內(nèi)計(jì)算處理合成的一幅作品，在色彩上是較難把握和控制的。拍攝花、草、竹、梅、樹等事物而言，色彩相對單一，易把控和協(xié)調(diào)。但用多重曝光拍攝色彩豐富而濃烈的古建園林時，最終疊加的畫面往往難于如愿。這就需要多拍、多練，從中尋找出有規(guī)律的方法。

一是理論上要弄懂三原色、色彩、色調(diào)、色相的互補(bǔ)色關(guān)系和平衡關(guān)系等概念，拍攝前考慮好主體與陪體的互補(bǔ)關(guān)系。二是拍攝時盡量選擇色彩單一、主體明亮、陪體深暗的古建園林或局部進(jìn)行多重曝光疊加。

疊加有意義

多重曝光是一個先動腦后動手的創(chuàng)作。每次拍攝前，作者應(yīng)該首先想一想，要考慮拍攝的古建園林主題，要表現(xiàn)和說明的內(nèi)容，主體和陪體分別是什么，色彩關(guān)系如何?？偠灾?，預(yù)先構(gòu)思，打好腹稿，三思而后行，甚至拍攝前繪出圖來，做到胸有成竹再創(chuàng)作。

多重曝光不是“亂曝”，是在熟練掌握一系列拍攝經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上才掌握的一門技法，胡亂地、無規(guī)則地、無關(guān)系地堆積，只會讓疊加毫無意義。那么，何為有意義？一幅優(yōu)秀的多重曝光作品，要有鮮明的主題，表達(dá)一個有意義的影像；要有豐富而恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖、光影、色彩、影調(diào)攝影語言；要體現(xiàn)出一定的陌生感、新鮮感、形式感、藝術(shù)感。