芳芳

在方敏兒看來，駐留計劃已經(jīng)成為在中國未來文化交流的新趨勢，她希望可以通過這樣的一個交流平臺，改變中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)環(huán)境，把格局完全打開，協(xié)助藝術(shù)家開展另一個藝術(shù)創(chuàng)作的渠道。

東方藝術(shù)·大家：能談?wù)勀闼赖妮^早的藝術(shù)駐留計劃嗎？

方敏兒：一位叫Lydia Shackleton的藝術(shù)家于1884年在柏林的皇家植物園里創(chuàng)建的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。這是我所知道最早做藝術(shù)家駐留計劃的藝術(shù)機(jī)構(gòu)；而于1990年代亞洲藝術(shù)協(xié)會在紐約實施的藝術(shù)家駐留計劃已有中國藝術(shù)家參與，包括蔡國強(qiáng)和栗憲庭。

東方藝術(shù)·大家： 在這些駐留計劃中，有哪些令你印象深刻的藝術(shù)家及作品？

方敏兒：2012年由我策劃的 “首屆三亞藝術(shù)季Art Sanya -天涯海角的另一邊”主題展包括三亞藝術(shù)家駐留計劃，三亞公共藝術(shù)項目，共有100位藝術(shù)家參加并展出四百多件作品，其中就有11位駐留藝術(shù)家。當(dāng)中，孫原、彭禹的作品給我留下了深刻印象。他們當(dāng)時做了一個具反思性的“作品”，他們用駐地計劃發(fā)給他們的制作經(jīng)費買下了展覽中的三件藝術(shù)作品，并把三件已展出的作品在開幕前撒出展覽，并在原來安放作品的位置貼上他們跟三位藝術(shù)家簽訂的協(xié)議書，這樣一來，完全有別于藝術(shù)作品是為添加展覽空間里的實體狀態(tài)，反之這“作品”是為這次展覽減少了“三件作品”，他們做了一個大膽的聲明，藝術(shù)作品不一定是添加的實物，它可以只是一個純概念，可以是一個減法。

另一件印象深刻的作品就是文豪的作品，他在墻面上打孔使其墻上留有打孔印記，希望讓觀看者自己產(chǎn)生多維度的思考，藝術(shù)作品的存在形式是什么？

東方藝術(shù)·大家：請談?wù)劜煌愋婉v留計劃的產(chǎn)生方式及背景？

方敏兒：駐留計劃過去幾十年在西方已經(jīng)形成了一種制度，是非常普遍的文化交流形式，簡單來說，就是藝術(shù)家除了與畫廊美術(shù)館合作外，又多了藝術(shù)駐留計劃來延續(xù)創(chuàng)作。我移居北京后跟很多人聊天時發(fā)現(xiàn)，中國有很多藝術(shù)家不知道有駐留計劃，并且不知道獲取駐留計劃信息的渠道，于是我想幫助藝術(shù)家來更好的了解藝術(shù)駐留計劃，希望國內(nèi)藝術(shù)家能更多的跟國外藝術(shù)家交流合作。

現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)時代，大家都能看到國外藝術(shù)的展覽情況，但希望通過藝術(shù)駐留計劃讓中國的藝術(shù)家能親身體驗與國外藝術(shù)文化的交流與溝通，一般有三種形式：第一種類型是全部是有贊助的形式，如亞洲文化協(xié)會提供住宿、工作室和制作經(jīng)費、生活費飛機(jī)票等；第二是機(jī)構(gòu)的部分贊助的形式，比如只提供住宿工作室和當(dāng)?shù)氐囊恍┙涣骰顒?，還有工作室開放日；第三種就是藝術(shù)家自己出資租下當(dāng)?shù)氐淖∷薰ぷ魇?，對方提供交流活動?/p>

東方藝術(shù)·大家：中外在此方面都有些怎樣的異同？

方敏兒：因為國外的駐留計劃比較多，所以出資方通常的經(jīng)驗，就是根據(jù)藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)驗與提供的材料，以及簡歷申請來考慮。有一定創(chuàng)作經(jīng)驗甚至已有出國的經(jīng)驗的藝術(shù)家會更容易申請成功。另外，全額贊助方會對藝術(shù)家的篩選比較嚴(yán)苛，通常會青睞作品“概念性”較強(qiáng)的具有經(jīng)驗的藝術(shù)家，因為此類項目較注重文化交流。其實駐留計劃之所以吸引人，就是因為其自身的容納性比較強(qiáng)。

國內(nèi)的話，現(xiàn)在很多藝術(shù)家都需要創(chuàng)作的空間，但大多數(shù)人往往只知道畫廊、美術(shù)館等傳統(tǒng)機(jī)構(gòu)空間。所以，駐留項目在國內(nèi)還需要普及。這樣藝術(shù)家就可以通過駐留，在不同的環(huán)境之下以不同的心態(tài)去創(chuàng)作作品—甚至是在異國重新反思自己的作品與創(chuàng)作心態(tài)。

東方藝術(shù)·大家：藝術(shù)家及駐留項目與所到之處的互動情況是怎樣的？

方敏兒：駐地藝術(shù)家會在當(dāng)?shù)嘏e辦工作室開放日，邀請當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家參觀學(xué)習(xí)并交流，駐地藝術(shù)家可拜訪當(dāng)?shù)氐漠嬂取⑺囆g(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家工作室。當(dāng)然，這一切都是基于當(dāng)?shù)匚幕尘昂蛯嶋H交流情況來決定，并創(chuàng)作相關(guān)新作品。

東方藝術(shù)·大家： 駐地所用到的創(chuàng)作空間，與傳統(tǒng)的藝術(shù)家工作室相比有哪些特點？這種空間會對未來的藝術(shù)創(chuàng)作方式產(chǎn)生影響嗎？

方敏兒：藝術(shù)家在傳統(tǒng)工作室里創(chuàng)作相對來說比較孤獨的，在駐地創(chuàng)作的空間里相對比較開放，可以即時跟其他駐地藝術(shù)家們交流溝通，并且參加當(dāng)?shù)亟M織的文化交流活動。

駐地類型的空間，對藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生的影響很大，駐地藝術(shù)家通過與其他藝術(shù)家交流后，再加之與當(dāng)?shù)匚幕娜趨R貫通，自然而然會反映在創(chuàng)作上，比如說，從創(chuàng)作過程到運用材料上也會根據(jù)駐地情況變得多樣，創(chuàng)作手法也會更加豐富。

東方藝術(shù)大家：你在未來有哪些計劃？

方敏兒： 我會透過策劃國內(nèi)外不同的展覽與駐留及其他項目繼續(xù)深化我對中國當(dāng)代藝術(shù)與世界之間的關(guān)系與命題。

此外，我也很快會跟“藝術(shù)蜥蝪”一個全新藝術(shù)網(wǎng)站進(jìn)行合作，并共同建立一個叫做“CHair”的駐留計劃的網(wǎng)上平臺，是我一直想在駐留項目里做的，目的就是希望可直接讓中國的藝術(shù)家在此平臺能直接與世界各地的各類型的駐留計劃以至于art foundation對接上，完成快速的對話與交流。

我希望未來中國當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境能發(fā)生一些改變，可以進(jìn)一步發(fā)展出新的渠道包括增加藝術(shù)家創(chuàng)作的可能性、直接推薦更多世界各地的駐留計劃、以及更多資金的贊助途徑，讓更多藝術(shù)家有機(jī)會自主可持續(xù)發(fā)展地發(fā)掘更多途徑和利用國際資源，到國外進(jìn)行創(chuàng)作，舉辦展覽或國際交流等機(jī)會。希望駐留項目平臺能夠持續(xù)健康發(fā)展，讓更多的人去參與進(jìn)來，這個平臺的最終作用是將駐地機(jī)構(gòu)能直接與藝術(shù)家對接上，形成另一個走向世界的渠道。endprint