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        淺談紫砂陶刻的發(fā)展與歷史

        2015-06-30 06:18:52許雙軍
        佛山陶瓷 2015年2期
        關(guān)鍵詞:書法

        許雙軍

        (宜興 214221)

        1 前言

        中國陶器產(chǎn)生于新石器時代早期,從遠古的新石器時代發(fā)展起來的裝飾,距今已有八千多年歷史,就在千百年的時間里逐漸發(fā)展,從石刻到金石鐫刻,歷久彌新。紫砂的陶刻裝飾方法,就是從最原始的制陶即模制法,以繩印、模印刻紋飾。紫砂的陶刻就是在這個基礎(chǔ)上演變而來的,陶刻的發(fā)展軌跡也有跡可循。

        2 紫砂陶刻的發(fā)展與歷史

        紫砂陶刻以刀代筆,把傳統(tǒng)文化中的書法、繪畫、金石、篆刻等藝術(shù)融于一體,在紫砂陶的表面彰顯儒雅的筆墨丹青,兼具文學(xué)的深度和技藝的巧妙。紫砂裝飾都要“因壺而制”,要根據(jù)紫砂的材質(zhì)特色和壺的造型特點進行設(shè)計創(chuàng)作。再好的書畫、金石作品,都無法憑借簡單的復(fù)制就在紫砂器上散發(fā)出應(yīng)有的韻味。

        “在陶刻中彰顯書法的魅力,在書法中襯托陶刻的韻味”很好地概括了書法與陶刻的關(guān)系。陶刻藝人常常以書法來表現(xiàn)紫砂陶藝作品的個性和氣質(zhì)。將書法作為紫砂陶藝的主體,來表現(xiàn)該作品的思想、感情、風(fēng)格以及豐富的內(nèi)涵。作品或古樸端莊、或高貴典雅、或霸氣十足,很多方面都是通過書法藝術(shù)來展示的。在紫砂陶藝中變現(xiàn)書法藝術(shù),最主要的一方面就是通過書法的線條與紫砂作品的造型、色彩、材料等有著內(nèi)在的一致與融合。因為每一件陶藝作品其實都是包含著一種感情、一種思想、一種境界的,不管是刀法、刻法還是表現(xiàn)內(nèi)容都需要與作品所呈現(xiàn)出來的感情、思想一致,那么作品中所融入的書法藝術(shù)也應(yīng)該與陶藝作品的正題造型、感情相吻合。

        陶刻的基礎(chǔ)是書法、繪畫的基礎(chǔ)。筆者認(rèn)為,線條的力度是書法的生命,力度就是力量在線條中的體現(xiàn)。判斷書法線條的力度要全面,要通過表面現(xiàn)象看本質(zhì)。線條表面無非是干筆、濕筆、濃筆、淡筆、粗筆、細筆等等,這些都是筆畫的表現(xiàn)形式,而不是判斷線條力度標(biāo)準(zhǔn)。線條力度來源于積累,在積累中形成,在積累中爆發(fā)。積累是需要時間,到一定程度就會發(fā)生變化,這是自然規(guī)律,也是量變到質(zhì)變的過程。從線條的內(nèi)部結(jié)構(gòu)來說,線條的力度來源于起筆。起筆要有爆發(fā)力,爆發(fā)力的強弱,決定著線條質(zhì)量的好壞,表現(xiàn)了功夫的深淺。

        筆者長期從事書法篆刻與紫砂陶刻,書法線條力求渾厚又不乏飄逸,端莊穩(wěn)重,寬博靈動,把書法理念融進陶刻,運用各種刀法充分表現(xiàn)書法的韻味,努力追求書畫與紫砂的有機結(jié)合,增加作品的文化內(nèi)涵。

        紫砂陶刻裝飾,最早見于元代銘“且吃茶、淸隱”五字草書。紫砂壺陶刻與古代陶器刻文同為一個模式,即是作者在其所制陶坯上記述姓名或記上所敘銘文,起初都在壺底刻畫,這只是紫砂壺陶刻的雛形,還談不上陶刻裝飾工藝。隨著文人的參與合作,為滿足自賞,繼而將陶刻的部位移至壺腹,鐫刻簡練的銘文與詩句,以后更發(fā)展到書畫同時銘刻。

        在紫砂陶刻中,書法裝飾起著相當(dāng)重要的作用。一件好的作品,書法的題刻和主體之間在內(nèi)涵上是息息相關(guān)的。紫砂陶刻在文字內(nèi)容上,涉及的范圍比較廣泛,通常采用吉語和頌祈之詞,如“長樂安康”、“延年益壽”、“宜子孫,大吉祥”、“飲之甘泉,長樂無極”、“飲者壽”等等,表示一種追求和祝福。

        3 結(jié)語

        作為糊口日用品和民間工藝品,由于文人的鐘情和積極介入,尤其是清代才子陳曼生的泛起,在壺上題詩作畫篆刻銘文,使一把小小的紫砂壺,成為藝術(shù)品。陶刻裝飾賦予了紫砂壺靈氣,由此文通氣貫,風(fēng)騷韻暢,多彩多姿,萬種風(fēng)情。

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