張瑜洋

展覽：東方抽象與西方具象—譚平對話卡斯特利

時間：2015/05/21-2015/05/31

地點：中國美術館（北京）

2015年，是藝術圈里已經(jīng)毫無疑問的大師年，先有大衛(wèi)·霍克尼的來華，再有德國新表現(xiàn)主義大師馬庫斯·呂佩爾茨到訪，即將還有瑞士雕塑大師賈科梅蒂大型作品的回顧展……這些大師均是以個展的形式出現(xiàn)，以傳播的方式進入公眾的視野，而“東方抽象與西方具象”的展覽則是以新表現(xiàn)主義大師盧西亞諾·卡斯特利與中國藝術家譚平對話地形式呈現(xiàn)。一個東方，一個西方，一個抽象，一個具象，一個平面，一個立面這兩位藝術家的表現(xiàn)方法截然不同但卻被策展人黃梅逆向思維的將抽象與具象兩個對立面聯(lián)接到同一空間，進行了一場東方與西方的對話，并對其所引發(fā)的東西藝術不同的創(chuàng)作思維與視覺圖像作出更具針對性的探討。

動與靜

動中有靜，靜中有動，靜與動是兩個相互對立又相互依存的矛盾共同體。在展覽現(xiàn)場卡斯特利首次展出了他從1993年以來創(chuàng)作的“動力旋轉系列”作品。畫面上不斷被重疊的人物最終在動力的作用下變得模糊，從而分不清楚形象和身份。而譚平的作品則堅實地、靜靜地躺在地面的立方框架上，既是自言自語，又是獨自修行。那些層次豐富的黑白線條，沒有起點也沒有終點，在這里作品是靜止的，而觀看者則變?yōu)閯?。與卡斯特斯動力旋轉作品形成了動與靜的反差與對比。

冷與熱

“夫君子之行，靜以修身，儉以養(yǎng)德，非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠”，東方文化修身養(yǎng)性的思維方式注定會讓譚平這位根植于中國文化的藝術家的創(chuàng)作也有了東方深邃的意境，悠遠深沉充滿哲思的韻味。而卡斯特利則與譚平的繪畫風格截然相反，他的作品色彩熱情奔放，人物恣意舞動、線條躍動無序，一種熱情洋溢的，酣暢淋漓的揮灑讓觀者感受到他對于繪畫的熱情。譚平說：有人用大腦畫畫，有人用上半身畫畫，有人用下半身畫畫，而卡斯特利則是在用生命畫畫。生命的熱情與東方韻味的哲思在一刻迸發(fā)了出了另一種美感。

抽象與具象

正像動與靜，抽象與具象也是相輔相成，沒有絕對的界限。在展廳中當譚平的作品與卡斯特利碰撞在一起時，譚平的作品就作為了一種抽象的存在。那些在畫面中不斷出現(xiàn)的線條，就像是不斷凝練的中國水墨畫，最后以線條的形式呈現(xiàn)。但把每一根線條作為獨立的個體，它們也是具象的線條，譚平稱其為：微觀具象。而卡斯特利的作品雖然具有寫實的自畫像或者人物形象，但是在不斷重復與疊加的過程中，具象繪畫也變得越發(fā)“抽象”。雖然本次展覽主題是具象和抽象的對話，但也是具象與具象的對話，更是抽象與抽象之間的對話和人與人之間的心靈對話。

中國藝術需要重點的個案研究，需要不斷地嘗試中西方藝術的互動與交流。展覽以譚平與卡斯特利的代表作品為討論原點，通過兩位藝術家之間動與靜、冷與熱、抽象與具象之間的對比與互動有利于激發(fā)今天的觀眾在藝術全球化的風潮之下，重新揭示暗含于東西方不同藝術語境之中更為深層的文化異同。