艾米

我不炒股，但最近股市風暴，將我身邊的人紛紛卷了進去。冷艷的經濟，火爆的市場，回頭看看藝術市場，不也一樣嘛！

結構調整外加經濟下行，2015年的藝術市場還沒開盤就被定位成了“最低谷”。很多中小拍賣公司悄然退出春拍，這里面甚至包括可以被做為指標拍賣公司的藝融、盈時等。即便是大的拍賣公司，也不得不采取減少舉辦拍賣會的場次、縮小規(guī)模，以減少成本。

但另一邊，春拍剛過半，香港和內地便先后創(chuàng)下4件過億成交，億元市場活躍程度可與2011年媲美；紐約蘇富比夜場，三位中國藏家分別拍下印象派及現(xiàn)代藝術三位西方大師作品，成交價折合人民幣均在億元級別。

按照索羅斯在股票“反射理論”中的正反饋理論，冷艷經濟，火爆市場之間相互作用是良性的也是可逆的。也就是說，經濟越冷，越要制造火爆的現(xiàn)象，是可以推動經濟向利好方向好轉的。

所以在可見的過去一段時間里，藝術市場無論是香港市場的日韓抽象、紐約市場的西方藝術大師、還是內地的中國當代藝術，都在你方唱罷我方登場的制造熱點。

西方大師和中國富豪更配？

憶往昔，西方市場還在抱怨“中國買家只對中國藝術品感興趣”，轉眼間，中國富豪們對西方印象派和現(xiàn)代藝術品突如其來的好感，不僅導致向來以古典風格為主的紐約藝術品拍賣會面臨洗牌，甚至還被戲稱拉動了西方藝術國度GDP的增長。

在5月5日舉行的紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術晚間拍賣會上，華誼兄弟董事長王中軍以2993萬美元（約1.85億元人民幣）競得畢加索肖像畫《盤發(fā)髻女子坐像》；同場拍賣會上，大連萬達集團王健林以2041萬美元（約合人民幣1.27億元）拿下印象派創(chuàng)始人莫奈名作《睡蓮池與玫瑰》。可還沒等大家回過神來，梵高作品《阿里斯康道路》又以驚天的6633萬美元（約合4.11億元人民幣）成交，結果蘇富比事后公布，《阿里斯康道路》的最終買家仍是一位中國藏家。

當然中國富豪們的西方藝術品采購清單上根本不止這幾件，在國際拍場上掃貨西方大師作品的中國富豪也不僅僅這幾位。在經濟環(huán)境強烈國際化的背景下，中國新貴們的豪門標配已經從F4、曾梵志們升級成了印象派和畢加索們。

除了滿足自身審美以外，保持財富增長也是中國富豪購買西方大師作品的原因之一。中國當代藝術各大版塊普遍遭爆炒，相對而言像印象派、表現(xiàn)主義等西方經典藝術品則是更安全的選擇。畢竟國外市場更加規(guī)范和明朗，并且這些作品也都經歷了藝術品拍場的百年沉浮，比較穩(wěn)定，不會存在異常巨大的市場泡沫。

可在輿論看來，不少中國買家特別是企業(yè)家確實尚不具備購入西方頂級藝術品的眼光，貿然出征西方市場，還是要警惕別重蹈當年日本藏家高價接盤印象派作品的覆轍。

日韓抽象是入場還是入侵？

要說今年藝術市場上第一個躁起來的熱點，應該是日韓抽象藝術。4月份，作為風向標的蘇富比現(xiàn)當代夜場上拍的12件日韓藝術中，抽象藝術不僅100%成交，而且如白發(fā)一雄、李禹煥等藝術家都在高價上刷新個人成交記錄。成功的調動了市場熱情的同時，也成功入場中國藝術市場，使中國藏家認識到這兩個重要的藝術流派。

5月份香港佳士得春拍，同樣是一場具有風向標意義的當代藝術夜拍，佳士得在蘇富比夜場的基礎上，不惜丟掉對拍品質量的把控，加大了日韓抽象藝術在整場中的比重，其中日本具體派更以31件作品占到了整場的三分之一，并且加入很多中國藏家不太熟悉的藝術家。數(shù)量上急速的膨脹和質量上的失控，更像是一種入侵，遭到眾多業(yè)內人士的質疑。

而從最終的成交表現(xiàn)來看，具象派開拍時現(xiàn)場稀少的人氣，最終31件作品中八件低于底價成交，六件流拍，這種入侵式的市場增長是失敗的。但如果說，在市場遇冷的情況下，佳士得想要用一次不算太完美的成交，激進地引起了更多人對日本具象派的興趣，其目的也是完美實現(xiàn)。

自身收藏結構已經完備的國內收藏家開始跨界收藏，送上門來的市場新熱點不失為一個好選擇，此次金煥基《藍山》近預估價10倍的成交記錄不正是由龍美術館創(chuàng)下的嘛。

中國當代沉寂下去的和還需要沉淀的

和喧囂的西方大師及日韓抽象相比，無論是蘇富比夜場，還是更名后的嘉德“二十世紀及當代”，亦或是備受爭議的佳士得夜場，本應該占中國市場主要份額的中國當代藝術卻顯得更為寂寥，明星藝術家已經在市場沉寂下去，而年輕藝術家們還需要時日歷練沉淀。

曾經的明星拍品在此次春拍，進一步被邊緣化，大幅度縮水減量也依然難擋流拍命運。蘇富比夜場上，當代藝術上拍20件，8件流拍，且都為曾梵志《毛（三聯(lián)作）》、《無題》、張曉剛的《血緣︰大家庭 13號》、岳敏君的《無題（劃船）》、劉野的《海之藍》之類的明星拍品。最終成交的也均在預估價上下徘徊，沒有太大波動。在剛剛結束的佳士得夜場上，忽略上拍的比例，中國當代藝術共上拍9件作品，流拍4件，且都是在藝術市場中多次創(chuàng)造拍賣神話的藝術家作品（劉野《Ring a Ring o Roses》和《白雪公主》、周春芽《中國山水》、劉煒的《游泳第二號》）。嘉德在今年首次將成立20年的油雕部更名為“二十世紀及當代”，并且將版塊梳理細分為“濟廣致遠”、“二十世紀藝術”、“當代藝術I”、“當代藝術II”四個專場，雖然1.28億總成交額，以及82%的成交率已經可以算作樂觀，但當代藝術部分并無亮點。在李蘇橋看來，明星拍品的藏家手里作品已經飽和，除非是很經典的作品，否則難再引起市場躁動。

倒是年輕藝術家，尤其是如賈藹力、劉韡等一批年輕藝術家經受了市場的淘煉，脫穎而出。賈藹力在蘇富比夜場再次成交突破千萬，進入千萬元級別；佳士得夜場劉韡《N5-1》以436萬港元成交的同時，刷新藝術家個人成交紀錄。仇曉飛、歐陽春雖然在春拍中成績顯著，多以超高估價成交，但還需要一些時間去沉淀。

熱點頻現(xiàn)，市場躁動，越來越多元的市場甚至有點各自為戰(zhàn)的混亂。是時候該搬出那句被我奉為圭臬的話了：“藝術收藏是非常個人化而美好的東西”，追逐熱點，不如追逐自己的內心。