“荒誕”（absurd）一詞由拉丁文“sardus”（耳聾）演變而來，在哲學(xué)上指個人與生存環(huán)境脫節(jié)?；恼Q派文學(xué)，是20世紀(jì)西方后現(xiàn)代主義文學(xué)重要的流派之一，主要是指戲劇創(chuàng)作。它采用荒誕的手法，表現(xiàn)世界與人類生存的荒誕性?；恼Q派戲劇于20世紀(jì)50年代初誕生于法國巴黎，隨后在歐美各國產(chǎn)生了廣泛影響，統(tǒng)治西方劇壇長達(dá)二十年之久，七十年代初走向衰落。“荒誕派戲劇”一說，最早見于英國戲劇評論家馬丁·艾思林1962年出版的《荒誕派戲劇》一書?；恼Q派戲劇的哲學(xué)基礎(chǔ)是存在主義，它拒絕用傳統(tǒng)的、理智的手法去反映荒誕的生活，而主張用荒誕的手法直接表現(xiàn)荒誕的存在。其藝術(shù)特點(diǎn)為：一、反對戲劇傳統(tǒng)，摒棄結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)上的邏輯性、連貫性。二、常用象征、暗喻的方法表達(dá)主題。三、用輕松的喜劇形式表達(dá)嚴(yán)肅的悲劇主題?；恼Q派文學(xué)的代表作有貝克特的《等待戈多》《美好的日子》，阿達(dá)莫夫的《一切人反對一切人》《塔拉納教授》《大小手術(shù)》，尤內(nèi)斯庫的《禿頭歌女》《椅子》，熱內(nèi)的《女仆》《陽臺》《黑人》，愛德華·阿爾比的《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫》。中國的荒誕文學(xué)代表作品有湯顯祖的《牡丹亭》、老舍的《貓城記》、王蒙的《活動變?nèi)诵巍?、魏明倫的《潘金蓮》、狂狷的《五行山下》、王朔的《千萬別把我當(dāng)人》、寧財(cái)神的《武林外傳》、王小波的《綠毛水怪》等。endprint