摘要：電視劇新版水滸傳自播出后受到了各方關(guān)注，在新媒體時(shí)代背景下，草根階層迅速崛起，挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的話語(yǔ)霸權(quán)。本文通過(guò)分析草根階層在電視劇播出前的被重視以及播出后精英階層與草根階層關(guān)于評(píng)論的不同聲音，來(lái)尋找產(chǎn)生此種情況的原因及其話語(yǔ)權(quán)的正確使用。草根階層只有不斷提升自身素養(yǎng)，與精英階層保持目標(biāo)上的統(tǒng)一，才能使各種聲音和諧共生，其話語(yǔ)才能在權(quán)利場(chǎng)中保持永久的狂歡。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）03-0137-01

由香港著名導(dǎo)演鞠覺亮執(zhí)導(dǎo)的電視劇新版水滸傳（以下簡(jiǎn)稱新劇），從2010年底陸續(xù)在地面頻道播出后，2011年8月正式上星播出，與其他名著改編成電視劇一樣，受到了廣泛關(guān)注。于是，來(lái)自各方的評(píng)論有如潮水涌來(lái)，這里的各方暫且歸為精英階層與草根階層兩類，而評(píng)論的內(nèi)容集中體現(xiàn)在與1998年版水滸傳（以下簡(jiǎn)稱老劇）以及與原著的比較，作為伴隨新媒體的普及與應(yīng)用而崛起的草根階層對(duì)新劇的評(píng)論與精英階層不盡一致?？上驳氖牵@種意見的不一致不再被精英階層所湮滅，而是得到了多方的關(guān)注與重視，草根階層終于有話可講，有話能講，話有人聽。他們?cè)谂c精英階層的對(duì)話中實(shí)現(xiàn)了自身價(jià)值，出現(xiàn)了與精英階層聲音分庭抗禮的局面，其話語(yǔ)權(quán)得到了充分體現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)比兩種不同的聲音，試圖尋找產(chǎn)生此種情況的深層原因及新媒體語(yǔ)境下各種聲音的協(xié)調(diào)共生。

一、草根階層的被重視

草根是英文“grass roots”的直譯義，它具有頑強(qiáng)與廣泛兩個(gè)特點(diǎn)，本文的草根階層是指與主流文化、精英文化或精英階層相對(duì)應(yīng)的弱勢(shì)階層，因其上述兩個(gè)特點(diǎn)，伴隨新媒體時(shí)代的到來(lái)，它作為一個(gè)階層得到了精英階層的接受與重視。新劇拍攝伊始，出品方通過(guò)網(wǎng)易、搜狐等主流媒體打出系列親民牌來(lái)想好草根階層示好，希望得到他們的關(guān)注并引導(dǎo)他們對(duì)新劇的認(rèn)可。比如由偶像級(jí)明星與通過(guò)向平民海選所組成的演員陣容，比如開展系列活動(dòng)走親民路線，正如出品方所言“……新版水滸的拍攝制作工作將分三個(gè)階段進(jìn)行，第一階段……開展 “全球搜將”網(wǎng)絡(luò)海選工作……為了營(yíng)造水滸氣氛，宣傳水滸文化，第二階段……制作“水滸英雄會(huì)”大型衛(wèi)視綜藝節(jié)目……” [1]；無(wú)論是通過(guò)開展系列活動(dòng)在全國(guó)各地海選演員，還是制作“水滸英雄會(huì)”等綜藝節(jié)目，出品方希望通過(guò)劇組與群眾的零距離接觸，使新劇更貼近草根階層，從拍攝伊始就最大限度地發(fā)動(dòng)大眾的參與熱度，打造“百姓水滸”的目的是顯而易見的。在拍攝過(guò)程中，為了讓因前期宣傳所受到的關(guān)注熱度不至于降溫，劇組不時(shí)拋出拍攝花絮、打戲吻戲、巨額投資等吸引草根階層眼球的話題，賣足了關(guān)子，吊足了胃口，使整個(gè)拍攝過(guò)程都處于被大眾關(guān)注與期待電視劇播放的狀態(tài)。拍攝結(jié)束后，特別是上星播出前的宣傳更是迎合了草根階層的審美趣味，比如在開播前網(wǎng)絡(luò)、電視、報(bào)紙等大眾媒體對(duì)拍攝地及新劇、老劇人物形象的對(duì)比；比如演員通過(guò)微博、電視節(jié)目等直接向大眾自爆拍攝花絮、拍攝過(guò)程的艱難。通過(guò)這些途徑，讓大眾知道了武松的扮演者陳龍打虎前喝真酒壯膽，與老虎同關(guān)一個(gè)屋子；袁詠儀身材的臃腫是因?yàn)閯偵旰⒆由聿奶幱诨謴?fù)期；張涵予冬季拍攝時(shí)鼻涕被凍成冰棒等與電視劇劇情本身無(wú)關(guān)而大眾關(guān)心的內(nèi)容。為了讓大眾認(rèn)可即將播出的新劇，出品方在引導(dǎo)大眾朝既定的審美方向與新劇看點(diǎn)上下足了功夫，編劇溫豪杰表示，“首要看點(diǎn)就是好漢們不僅有忠勇，還需要有情義，因此與老版相比，新版各個(gè)方面都有很大調(diào)整，‘不管是演員選擇，還是造型，乃至劇情設(shè)置，都是合理的，我們面對(duì)新時(shí)期觀眾的接受力必須有新的考量，和新的拍攝角度?！薄?[2]在首播時(shí)，山東、上海、安徽、天津四家衛(wèi)視爭(zhēng)奪草根階層的營(yíng)銷大戰(zhàn)更是激烈，比如在新聞聯(lián)播后的“卡位”、直播時(shí)的

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“抽獎(jiǎng)”、正劇結(jié)束后的“衍生節(jié)目”。以衍生節(jié)目為例，安徽衛(wèi)視有《水滸三人行》，天津衛(wèi)視有《今夜有水滸》和《飛德看水滸》，山東衛(wèi)視憑借地緣優(yōu)勢(shì)打造《闖關(guān)上梁山》等。這一系列活動(dòng)的開展，盡管有出品方與電視臺(tái)基于收視率與投資回報(bào)的考慮，但他們對(duì)草根階層的爭(zhēng)奪與示好是不爭(zhēng)的事實(shí)，草根階層作為一個(gè)群體在權(quán)利逐鹿場(chǎng)中找到了自己的位置，他們受到了包括主流的精英階層在內(nèi)的各方的關(guān)注與重視。

然而，這一系列的引導(dǎo)觀眾們并不買賬，他們只關(guān)心戲本身夠不夠搶眼。不少觀眾感覺“不太有新鮮感”，并指出原因有“網(wǎng)絡(luò)視頻大量泄漏”，“新聞和炒作令人物、情節(jié)曝光過(guò)多”，“地面播出已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間”等。而眾衛(wèi)視的抽獎(jiǎng)環(huán)節(jié)也被詬病，有網(wǎng)友表示：“一塊屏幕，左上角已經(jīng)有塊臺(tái)標(biāo)，右下角有廠商冠名的劇場(chǎng)標(biāo)，再來(lái)個(gè)左下角的劇集數(shù)、右上角和底部的滾屏和各類抽獎(jiǎng)信息，還讓不讓人清凈地看回電視了？”

二、草根階層的發(fā)聲

美國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論家M.H.艾布拉姆斯在《鏡與燈——浪漫主義文論及批評(píng)傳統(tǒng)》中提出著名的作者、宇宙、讀者、作品等文學(xué)四要素理論，“每一件藝術(shù)品總要涉及到四個(gè)要點(diǎn)……最后一個(gè)要素是欣賞者，即聽眾、觀眾、讀者。作品為他們而寫，至少會(huì)引起他們的關(guān)注?！?[3]艾氏談?wù)摰碾m然是文學(xué)活動(dòng)，其理論用來(lái)分析從文學(xué)作品演化而來(lái)的電視劇是同樣適用的，新劇無(wú)論是從拍攝前的親民路線，拍攝時(shí)保持受眾關(guān)注熱情；還是播出前對(duì)受眾的引導(dǎo)，播出后受眾的爭(zhēng)取。對(duì)無(wú)不體現(xiàn)受眾在新劇中的重要作用，精英階層試圖通過(guò)走入草根階層的世界以求得到對(duì)方的認(rèn)可。然而，這樣的努力并沒有被草根階層全盤接受，他們關(guān)心的是戲本身是否搶眼，新劇播出后，不少觀眾感覺“不太有新鮮感”，并指出原因有“網(wǎng)絡(luò)視頻大量泄漏”，“新聞和炒作令人物、情節(jié)曝光過(guò)多”等；對(duì)衛(wèi)視的抽獎(jiǎng)環(huán)節(jié)也有自己的看法，“一塊屏幕，左上角已經(jīng)有塊臺(tái)標(biāo)，右下角有廠商冠名的劇場(chǎng)標(biāo)，再來(lái)個(gè)左下角的劇集數(shù)、右上角和底部的滾屏和各類抽獎(jiǎng)信息，還讓不讓人清凈地看回電視了？” [4]

草根階層對(duì)精英階層在劇作之外的示好表現(xiàn)的不合作外，在新劇本身的評(píng)論中雙方的意見更是難以統(tǒng)一。以專業(yè)影評(píng)人、劇組、演員為代表的精英階層和以普通網(wǎng)民、觀眾為代表的草根階層對(duì)新劇的評(píng)論不僅沒有達(dá)成一致意見反而形成了不同觀點(diǎn)并展開了激烈的論爭(zhēng)。精英階層認(rèn)為老版水滸有諸多局限，已經(jīng)過(guò)時(shí)；公孫勝的扮演者井岡山在談?wù)撔聞r(shí)說(shuō)，“無(wú)論是拍攝手法、舞美、演員表演還是劇情都與時(shí)俱進(jìn)了，根據(jù)現(xiàn)代觀眾的審美來(lái)拍攝，去除了一些舊時(shí)代的痕跡，應(yīng)該說(shuō)會(huì)受到現(xiàn)代觀眾尤其是年輕觀眾的喜愛”； [5]他們認(rèn)為，新劇改變了老版甚至原著中的不合理成分，新版更符合當(dāng)代人的價(jià)值觀。然而，草根階層通過(guò)不斷的吐槽來(lái)表現(xiàn)對(duì)新劇的不滿，他們最不能接受的是對(duì)原著的大量串改以及對(duì)細(xì)節(jié)的粗糙處理等方面。這種來(lái)自草根階層頑強(qiáng)的、廣泛的不合作聲音促成了精英階層在一定程度上的妥協(xié)，最終精英階層不得不通過(guò)媒體來(lái)回應(yīng)草根的質(zhì)疑。比如面對(duì)武松不再是赤手空拳打死老虎，而是借助匕首將老虎殺死，劇組以現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)人不可能赤手空拳打死一只兇猛的老虎，而使用匕首顯得真實(shí)為由進(jìn)行回復(fù)；連之前信心滿滿的武松扮演者陳龍自己也說(shuō)“我從來(lái)沒想過(guò)去超越，觀眾不比較不可能，但我永遠(yuǎn)認(rèn)為這是不同時(shí)期的不同經(jīng)典。沒有爭(zhēng)議的作品，我想也不是好作品”來(lái)未自己開脫。面對(duì)魯智深倒拔垂楊柳后又將柳樹栽回去這一情節(jié)，劇組卻說(shuō)是為了迎合當(dāng)今時(shí)代的環(huán)保理念而為之，這樣的解釋卻讓人大跌眼鏡。面對(duì)殺戲過(guò)于干凈，把原著中梁山好漢寫得文雅至極，劇組的解釋卻是時(shí)代不同，弱化劇中血腥情節(jié)，為了符合現(xiàn)代觀眾的口味。面對(duì)給原著中潘金蓮、潘巧云、閻婆惜等“壞女人”在劇中進(jìn)行的顛覆性轉(zhuǎn)變，劇組以更符合人物性格形成，迎合現(xiàn)代人價(jià)值觀未由為她們翻案，并強(qiáng)調(diào)這是新劇的看點(diǎn)。類似的例子不勝枚舉，我們暫且不管以劇組、演員、影評(píng)人為代表的精英階層所作的解釋是否讓人信服，也拋開對(duì)于這些劇情的改變是否合理的分析，單從面對(duì)草根階層的質(zhì)疑，他們進(jìn)行有針對(duì)性的回應(yīng)來(lái)看，至少讓我們發(fā)現(xiàn)草根階層已經(jīng)開始講話，并且他們的聲音已經(jīng)有人聽，有人重視，他們?cè)谠捳Z(yǔ)博弈中占據(jù)了一席之地。透過(guò)話語(yǔ)這種表面現(xiàn)象，我們看到的是作為弱勢(shì)群體、被邊緣化的草根階層，伴隨新媒體時(shí)代的到來(lái)，他們和精英階層在社會(huì)中的位置在悄然變化?！吧鐣?huì)精英的話語(yǔ)隨著其在社會(huì)中的位置而定，當(dāng)他們處在社會(huì)中心位置時(shí)，其話語(yǔ)是比較強(qiáng)勢(shì)的；而當(dāng)他們的話語(yǔ)不被草根認(rèn)可時(shí)，他們的話語(yǔ)就會(huì)被淹沒在草根話語(yǔ)之中。根據(jù)其話語(yǔ)的增強(qiáng)或衰落，其社會(huì)的位置也發(fā)生相應(yīng)的變化。” [6]這正是時(shí)代的進(jìn)步，讓我們驚喜不已。

三、草根階層權(quán)力的使用

在新劇中，我們看到了草根階層的崛起，他們利用強(qiáng)大的新媒體資源，降低了他們的表達(dá)成本，加之即時(shí)的互動(dòng)與反饋途徑的方便，時(shí)刻都在挑戰(zhàn)現(xiàn)行的話語(yǔ)霸權(quán)，他們從受到重視到大聲說(shuō)話，在一定程度上也改變了處于社會(huì)中的位置，被賦予了一定的“權(quán)力”?；蚍Q之為草根的力量，它是“天然植根于民間的一種文化力量，用白居易詩(shī)‘離離原上草……’來(lái)形容它最為貼切，說(shuō)明其帶有自發(fā)的生生不息、堅(jiān)韌的品質(zhì)，柔弱的表象卻能夠承受巨大的外力?！?[7]草根階層這種頑強(qiáng)、分散、廣泛等特點(diǎn)，在面對(duì)精英階層時(shí)具有十分明顯的優(yōu)勢(shì)，他們?cè)诠_場(chǎng)合利用隱匿性和靈活性向精英階層進(jìn)行挑戰(zhàn)，而他們?cè)诿鎸?duì)精英階層實(shí)名回?fù)魰r(shí)，因其隱匿性而使得對(duì)手的打擊變得無(wú)矢之的，沒有目標(biāo)。他們利用這種敵明我暗不對(duì)等場(chǎng)域和“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的龐大數(shù)量?jī)?yōu)勢(shì)去體驗(yàn)與精英階層一次次博弈中的刺激與勝利。而這樣的勝利只是一種暫時(shí)的狂歡，當(dāng)這種狂歡演化成顛覆主流時(shí)，短暫的勝利將被精英階層利用突顯的自身優(yōu)勢(shì)、制造道德輿論、借助法律手段等途徑迅速剝奪。因此，雖然草根階層在這場(chǎng)權(quán)力博弈中占有一席之地，甚至在一定時(shí)期中占據(jù)著主導(dǎo)位置，若欲取代精英階層話語(yǔ)權(quán)仍是天方夜譚，在權(quán)力多方共生的時(shí)代背景下，草根階層如何使用權(quán)力這把雙刃劍就顯得尤為重要。比如草根階層對(duì)新劇的評(píng)論中不乏謾罵侮辱性的語(yǔ)言，是萬(wàn)萬(wàn)不可取的，新媒體給大眾帶來(lái)的絕不是一種宣泄感情的權(quán)力，濫用權(quán)力不僅解決不了現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，甚至?xí)|碰法律道德底線，最終害人害己。草根階層自身的素養(yǎng)將直接影響他們?cè)捳Z(yǔ)權(quán)力未來(lái)發(fā)展，“理想的大眾傳播需要理想的傳播接受者充分開放，利用它，來(lái)完善自身，造福社會(huì)?！?[8]而精英階層在讓出部分話語(yǔ)權(quán)后，其正面的引導(dǎo)與完備健全的制度也同樣重要，只有雙方目的一致，形成合力，才是草根階層話語(yǔ)權(quán)真正的狂歡之地。