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西方的僵尸（zombie）是一種赤裸裸的對(duì)于死亡的恐懼，并且非要通過(guò)食人腦達(dá)到進(jìn)一步的“自我危機(jī)”效果；而中國(guó)的僵尸（“湘西趕尸人”）卻多是一種因地制宜的古代物流措施——為了讓客死他鄉(xiāng)的人能魂歸故里，故動(dòng)起符咒，讓尸體得以自己行走。

記者

“僵尸是新的吸血鬼。”熱播美劇《邪惡力量》第十季中迪安（Dean）這樣說(shuō)。意思是，繼《暮光之城》、《吸血鬼日記》、《真愛(ài)如血》等吸血鬼文學(xué)在流行文化領(lǐng)域瘋狂席卷之后，2010年推出的《行尸走肉》以及今年推出的《我是僵尸》等漫畫(huà)和美劇，讓僵尸成為大眾文化領(lǐng)域一個(gè)新近流行的“怪物”。

《我是僵尸》是CW（哥倫比亞華納兄弟聯(lián)合電視網(wǎng)）今年播出的一個(gè)新劇集，由曾經(jīng)一度很受歡迎的青春美劇《美眉校探》團(tuán)隊(duì)打造。電視劇版《我是僵尸》與原著漫畫(huà)有著較大不同，漫畫(huà)中的女主角是一個(gè)有男孩子氣的女生，常被周邊好友戲謔為什么不穿些女性化的衣服，這與電視劇中美麗的金發(fā)女主角外形定位和穿衣風(fēng)格都不太相似。電視劇中女主角莉（Liv）穿衣風(fēng)格隨意但仍不失性感，漫畫(huà)中由于把女主角的職業(yè)定位為掘墓人，所以有很多連體工裝褲的裝扮。無(wú)論從任何方面來(lái)說(shuō)，電視劇《我是僵尸》中的女主角都更完美、主流一些，而漫畫(huà)中卻是恣意的邊緣。不過(guò)，CW本就主打青春劇集，并且劇中的女主角總是要美麗的，它推出的《吸血鬼日記》、《初代吸血鬼》、《緋聞女孩》、《美眉校探》等均說(shuō)明了這一點(diǎn)。

但是，電視劇中也有沿用原著漫畫(huà)的地方，比如當(dāng)女主角吃下某一個(gè)人的大腦時(shí)，她便會(huì)擁有那個(gè)人的記憶、個(gè)性以及特長(zhǎng)。漫畫(huà)與美劇出現(xiàn)了同一個(gè)情節(jié)：女主角吃下一個(gè)畫(huà)家的大腦，從而也擁有了繪畫(huà)的天賦。改編美劇比較明智的一點(diǎn)是，去除了原著漫畫(huà)中的其他怪物形象，比如鬼魂、狼人、吸血鬼、木乃伊等，而只保留了僵尸故事這一條主線，這樣情節(jié)發(fā)展更集中，更易套用暢銷(xiāo)美劇的模式和元素。

原著漫畫(huà)比較深刻的一點(diǎn)是在怪物世界的邏輯里重新闡明了很多定義，比如反復(fù)出現(xiàn)一個(gè)詞“undead”?！皍ndead”可翻譯成“不死之身”，并且在電視劇中也被沿用，女主角莉落寞地和當(dāng)時(shí)唯一知道她僵尸身份的老板拉維（Ravi）說(shuō)“我已經(jīng)死了”，拉維卻趕忙糾正她，說(shuō)你是“undead”而不是“dead”。除此之外，原著漫畫(huà)中還提出了undersoul和oversoul的概念，這兩個(gè)概念也構(gòu)成了怪物世界的某種基礎(chǔ)性衡量標(biāo)準(zhǔn)。

Zombie，中文通常翻譯成“僵尸”、“喪尸”。《牛津英語(yǔ)詞典》認(rèn)為這個(gè)詞的詞源是非洲西部，它廣泛出現(xiàn)于海地民間傳說(shuō)，由非洲地區(qū)的巫術(shù)傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)。文藝作品中最早的僵尸或可追溯到1818年的小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》（又名《科學(xué)怪人》），這部由女作家瑪麗·雪萊創(chuàng)作的小說(shuō)描述了一個(gè)科學(xué)家用逝者的身體器官創(chuàng)造出一個(gè)全新的“人”，但是卻引起一連串的血腥悲劇，比較深刻的一點(diǎn)是，這種悲劇是道德的、人性的。這部小說(shuō)有歐洲民間傳說(shuō)根基，在恐怖小說(shuō)史和科幻小說(shuō)史上占有重要地位，啟發(fā)了后世很多作品，其間的怪物形象乃至“弗蘭肯斯坦”這個(gè)詞，都對(duì)后世驚悚文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

1968年的經(jīng)典電影《活死人之夜》（Night of the Living Dead），奠定了目前歐美僵尸形象的大部分特征：沒(méi)有自我意識(shí)和自我思想、行動(dòng)緩慢、食人腦，開(kāi)啟了人們對(duì)于僵尸恐懼的開(kāi)端。《活死人之夜》在美國(guó)越戰(zhàn)的社會(huì)陰影下產(chǎn)生，其間的寫(xiě)實(shí)部分遭到后世很多爭(zhēng)議，但是它作為喪尸文化中的里程碑和標(biāo)桿意義卻長(zhǎng)久難以磨滅。在那樣一種整體荒蕪的社會(huì)背景下出現(xiàn)的此種喚起人內(nèi)心最深處恐懼的電影，其實(shí)有種以毒攻毒的暢快感，為喪尸流行文化的定義帶來(lái)極大影響。

自2010年推出就很受歡迎并贏得金球獎(jiǎng)的美劇《行尸走肉》或許開(kāi)創(chuàng)了僵尸類(lèi)題材作為電視劇的先河，之前僵尸大都出現(xiàn)在電影中?！缎惺呷狻繁缓芏嗳苏J(rèn)為是深刻的，它的那種“反烏托邦”的末日氣息吸引了很多人。該劇導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)《肖申克救贖》的弗蘭克·德拉邦特，人性的塑造以及挖掘在這部劇中較為成功。《行尸走肉》的“粉絲”大都非常鐵桿，50多歲的蘇西·格雷厄姆（Susie Graham）就曾發(fā)表一篇文章說(shuō)，她認(rèn)為《行尸走肉》的“粉絲”都是非?！皹O致純粹和沒(méi)有任何理由的”，在“粉絲”中間“有一種家的感覺(jué)”，他們就是喜歡這部劇，沒(méi)有什么原因或其他。在很多《行尸走肉》的“粉絲”論壇里，都有人自發(fā)地原創(chuàng)這部劇的人物、場(chǎng)景等圖畫(huà)，并且他們中有很多人畫(huà)得真不錯(cuò)。

其實(shí)，僵尸很難說(shuō)是一個(gè)西方還是東方的怪物。如果說(shuō)它是西方的，那么中國(guó)從湘西“趕尸人”文化就開(kāi)始出現(xiàn)這個(gè)概念。沈從文就記載過(guò)這一風(fēng)俗，民間傳說(shuō)中僵尸則可以追溯到蚩尤時(shí)代。

最新推出的美劇《我是僵尸》被外媒評(píng)論為給超自然體裁電視劇刮來(lái)一股清新的風(fēng)。整部劇有種“存在主義”的感覺(jué)，作為一個(gè)喪尸，女主角莉經(jīng)常質(zhì)疑自身的存在，但她同時(shí)又盡自己所能，使之“活得有意義”并且不斷幫助他人?！段沂墙┦奉嵏惨酝┦}材作品最大的一點(diǎn)是，讓僵尸可以思考，而不僅僅是一個(gè)怪物，為這一看似單一的怪物題材電視劇注入了更多人性角度的思索。在這部劇中，僵尸們除了皮膚蒼白、經(jīng)常要食人腦外，和普通人類(lèi)并沒(méi)有什么區(qū)別，普通人有的優(yōu)缺點(diǎn)他們?nèi)季哂小?/p>

劇中女主角的姓名也頗值得玩味。與原著漫畫(huà)中女主角的名字叫Gwen不同，美劇中的女主角叫“Liv Moore”，在英語(yǔ)里，這兩個(gè)詞的發(fā)音和“活久一點(diǎn)”相似，由此形成對(duì)女主角僵尸身份的搞笑反諷。但同時(shí)，這個(gè)詞的發(fā)音還和“活得更多”相似，這一層則表達(dá)了一種較為光明的價(jià)值觀：在我們有限的生命中，會(huì)失去很多東西，但有時(shí)我們無(wú)需總是耿耿于懷自己的失去，可以利用自己身上還剩下的東西繼續(xù)去努力生活、甚至活得更好。

美劇《我是僵尸》劇照。右一為劇中女主角莉·摩爾