陳源初畫面中間那些反復(fù)的疊加手法，其中大量地選擇了中國傳統(tǒng)的這種自然的山水、自然的圖景，以及介入我們傳統(tǒng)繪畫的很多的表現(xiàn)方式，雖然是用的油畫顏料，但是有一些皴法，有一些樹干的枝干的勾勒和點(diǎn)染、點(diǎn)擦，這些東西都是追求一種心中的逸筆草草和胸中的一種意氣，這些我覺得還是他希望能夠在他的感悟中間，他觀察各種視覺中間，他能夠找到一種視覺上的表達(dá)方式。這種追求，這種畫面的效果，我覺得中國最近幾年有相當(dāng)多的藝術(shù)家，也是不約而同地開始關(guān)注這個(gè)方面的。

—高嶺

陳源初接受過良好的傳統(tǒng)訓(xùn)練，其作品中一些源于水墨畫的筆觸運(yùn)用得非常純熟。但他又在每次疊加了一個(gè)新的形象之后，又刻意將自己從前的傳統(tǒng)訓(xùn)練破壞掉一部分，似乎故意讓自己的技巧顯得并不那么“完美”。但這種不完美卻又恰恰體現(xiàn)了他的最新感受，這種感受是非常復(fù)雜的。似乎是經(jīng)常因?yàn)樵诰駥用姣B加了一個(gè)感傷的夢，而故意使得畫面變得不完美。

陳源初的畫采用圖像疊加技術(shù)，探索了不同形象之間融會(huì)的可能性，反映了藝術(shù)家的多重文化背景、兼收并蓄的創(chuàng)作理念以及復(fù)雜多變的思想觀念。

—沈語冰