展覽：破圖集

—中國當(dāng)代藝術(shù)家處理圖像的方法

日期：2015/04/26-2015/06/13

地點：寺上美術(shù)館（北京）

“破圖集”顧名思義，策展人劉禮賓在有意打亂西方劃分藝術(shù)門類的思想方式，來重新建立一種中國式思維下的藝術(shù)審美或者語言方式。在中國這個特殊的國度里，八十年代的歷史依然是現(xiàn)在每位從事藝術(shù)的創(chuàng)作者都深刻感嘆的時代。蜂擁而至的西方思潮撲面而來，隨之而來的就是中國藝術(shù)家對西方現(xiàn)代后現(xiàn)代藝術(shù)的模仿。就像此次展覽所展出的王華祥的作品《美術(shù)史》中提到：“每個人都應(yīng)該有自己的美術(shù)史，應(yīng)該離開書本中的理論，去整理一部自己的美術(shù)史，否則美術(shù)史就是屎殼郎的食堂，它們吃了屎又把屎拉在里面”。我們太多的時候是在被一種西方式的思維方式綁架，反而丟掉了我們自身。電影《紅高粱》把中國式的語言語境帶入畫面，反而卻引來國人投機西方人的“罵名”。

近些年有關(guān)“東方美學(xué)”回歸的話題也在持續(xù)升溫中，在這樣的語境下，打破西方人的思維邏輯，建立自身的語言系統(tǒng)也是我們應(yīng)該嘗試和發(fā)展的。此次展覽劉禮賓梳理了從20世紀(jì)80年代開始的鄉(xiāng)土寫實主義繪畫，到池社的團體，政治波普，新生代，里希特式平涂，還有李松松式厚涂技法等時下流行的技法，將他們用畫擊圖、平涂你、時代刃、皮上色、哈哈鏡、流成河、筆攪面、 縫中針、皮的肉、放一起、眼睛騙、非圖像、沒法弄13個板塊劃分。共選擇了62位藝術(shù)家，240件作品，展覽的規(guī)模也算是近期國內(nèi)大規(guī)模的梳理式學(xué)術(shù)展覽。雖然整個展覽僅僅只用了二十天的時間，但是在展覽的布局上可以看出策展人的用心。例如隋建國與李琳琳作品放置在獨立的空間，董媛的“姥姥的樂園”也以家庭的格局呈現(xiàn)。不過此次展覽劉禮賓沒有按照板塊將這62位藝術(shù)家組合展出，而是將他們打散在1、2、3號展廳，不知道如果將這些藝術(shù)家按照板塊組合空間會是怎樣的狀態(tài)？

不破不立，破而后立，這是一個需要破而后立的時代，期待會有更加多元和更加開放的藝術(shù)展覽。

（文/張瑜洋）