郭延闖

摘 要 在歌唱中，呼吸是最基礎(chǔ)的也是必不可少的，呼吸在歌唱時必須要運用得當。只有掌握好呼吸技巧，通過十分熟練的調(diào)節(jié)好氣息，才能將歌曲中的思想情感充分的向聽眾展示出來。我國古代的聲樂理論就詳細描述過關(guān)于呼吸的運用方法，由此可見，正確的呼吸方法對歌唱有著直接的影響。

關(guān)鍵詞 氣息 歌唱 運用 調(diào)氣

呼吸是發(fā)聲的基礎(chǔ)。聲音與氣息有著密切的聯(lián)系。只有運用好氣息才能發(fā)出悅耳動聽的聲音，若沒有掌握好氣息的運用，聲樂就難以學好。我們知道，聲音的動力就是氣息，氣息在演唱中至關(guān)重要。一首歌曲中，必須通過氣息的調(diào)節(jié)來處理例如快慢音和強弱音等。要將一首歌曲完整且富有感情的演繹出來，氣息的控制和運用就顯得尤其重要。

氣息也有強與弱。一般來說，歌唱者若要控制好強音，那么他的氣息就應(yīng)該是用臀部和腿用力，從腰腹部流出而不是口腔。并且，還要注意的是太淺的氣息容易使聲音缺乏彈性、發(fā)硬、不自然，而且容易拉傷聲帶。弱音的好壞可以看出一個歌者聲音是否成熟，所以對歌唱者氣息的控制能力上要求很高。作者通過實踐，總結(jié)出了控制強弱音的辦法：將氣息吸入腔體，把氣息略往上提一點，從而使聲音變高，但要注意不能超過頸骨，在較弱氣息控制下，使腔體產(chǎn)生共振。豐滿、優(yōu)美的弱音由此產(chǎn)生。當然，為了做到強弱有別，流暢貫通和游刃有余，氣息在同一首歌里的運用要以曲調(diào)的起、承、高、低、轉(zhuǎn)、合、抑、揚等做好安排。

在控制強音時氣息的運用要有力度的使用氣息來唱強音，使氣息回旋在腔體的同時產(chǎn)生共振，讓聲音的效果變得豐富且具有彈性。一個好的強音，應(yīng)該是用臀部和腿的力量運行氣息，同時從腰腹部流出去。另外還要注意，為防止發(fā)出的聲音變的沒有彈性和發(fā)干的感覺，氣息要有一定的深度，否則會因為氣息過淺導致聲帶拉傷。

在控制弱音時氣息的運用弱音的好壞可以看出一個歌者聲音是否成熟，所以對歌唱者氣息的控制能力上要求很高。筆者通過實踐，認為在控制弱音氣息時要使腔體充分打開，略微向上提一下氣息但不能超過頸骨，這樣發(fā)出的聲音也會隨之變高，通過控制較弱的氣息，使腔體產(chǎn)生共振，讓弱音變的更加豐滿和優(yōu)美。另外還可以用腳后跟做為著力點控制氣息的浮動，用最后面的槽牙當做著力點控制較沉的氣息。

唱高音時，在發(fā)音過程中，運氣的方法是： 用胸腹吸氣的方法來蓄積氣息，讓吸入的氣息下墜，可以使氣息變的平穩(wěn)，流出去的氣息也會變少。如果不注意氣息的支持，那么發(fā)出的聲音會因為喉部、勁部的緊張而變的發(fā)干、僵硬。而過份的注意氣息的支持，又會因為氣息過重的沖擊聲帶導致在腔體內(nèi)沒有氣息回旋的余地，使聲音的集中度和明亮度降低。

唱低音時，氣息要放松腰腹部的肌肉，要把氣息的位置放的比唱高音時低，同時也要加大氣息的流進流出量。

中音區(qū)是各個聲部中最容易唱的聲音，在中音的演唱時，發(fā)音器官因為肌肉不緊張而具有較強的彈性，也比較好控制氣息，從而使它即沒有高音的緊張感，也沒有低音的壓抑感。

在唱歌時，氣息直接影響著歌唱者的咬字、吐字。字被氣給貫穿起來，所有的字均要隨著氣息的走動和過渡進行轉(zhuǎn)換。歌曲中并非每個字占一個音符，常常會出現(xiàn)兩三個甚至更多的音符用于一個字。歌唱是為了表達內(nèi)心的思想情感。如果歌曲優(yōu)美抒情，就不能咬字過重，否則會導致聲音因為氣息過猛而沖散走形，使它失去原有的優(yōu)美和抒情色彩。此外，氣息還對字的力度感有直接的影響，如輕重、斷連等語氣。

氣息因為粗細、深淺和逆順等而有不同的情感體現(xiàn)。氣息向上運行經(jīng)過喉壁呼出鼻腔，并以橫隔膜做為向上運行的支持。用腰腹的力量把氣息支出體外，再通過口腔吸氣，可以表現(xiàn)出激動的情緒，并讓聲音變的渾厚宏亮。氣息。通過收腹挺胸并控制氣息支點，使氣息在橫隔膜和胸口上下垂直的運行，這種方法可以表現(xiàn)出內(nèi)心激動的情緒并有效的處理弱聲。在發(fā)音時，胸腹通過運氣蓄積氣息可以表達出內(nèi)心激動的情緒且聲音明亮。這種方法一般用于高音的延長音。

歌曲中的情緒變化可通過音色的改變表現(xiàn)出來。氣息的深、淺、粗、細、順、逆的不同運用，會使發(fā)出的聲音效果和音色發(fā)生變化，這對表現(xiàn)作品具有很重要的作用，但這種氣息的運用必須仔細、有分寸地把握。

唱高音時，運氣的方法是：先平穩(wěn)氣息，降低支持點，進行呼和吸的兩組肌肉群在呼氣的壓力同時工作，其次，腰部肌肉在向外擴張時要有力度和韌性，氣流向下走，聲音向上走，注意氣低聲高，拉開氣和聲的距離。集中氣息后，才能使聲音更具穿透力。唱低音時，由于聲門閉得不緊，聲音較松馳，一部分氣會流出，所以此時應(yīng)稍稍提起氣息支點，加強胸腔共鳴，近似于說話的用氣。如果聲音因為氣低音也低，就會造成聲音空而無力。在唱中音時，發(fā)音器官有較強的彈性力度，肌肉不會感到緊張，相對于高音區(qū)和低音區(qū)，中音部分會更容易控制氣息。

我們可能通過一個歌者是否能很好的運用和控制氣息來評價他的歌唱水平。如果歌聲美妙，那自然就是對氣息控制把握得當。反之，在聲音的發(fā)揮上就會受到妨礙，沒有掌握控制好氣息，歌唱就不能得到很的表現(xiàn)。眾多的音樂家之所以能把一首歌完整且富有感情的演繹出來，就是因為他們能很好的控制、運用氣息。此外，我國傳統(tǒng)的民族聲樂也非常重視對氣息的掌握和控制。雖然這些結(jié)論還存在著片面性，但能夠說明氣息與歌唱是緊密相關(guān)的。總之，歌唱藝術(shù)即氣息藝術(shù)，若要在歌唱時取得良好的藝術(shù)效果，就要學會對氣息的控制和調(diào)節(jié)。