呂玲玲（大連廣播電視臺(tái)傳媒有限公司　遼寧 大連 116000）

“時(shí)”“空”架構(gòu)下的剪輯方式探究

呂玲玲
（大連廣播電視臺(tái)傳媒有限公司遼寧 大連 116000）

剪輯點(diǎn)放在作品中矛盾沖突的高峰點(diǎn)才能達(dá)到最佳的效果，因?yàn)檫@里是故事在特定時(shí)空里產(chǎn)生變化的地方，也就是鏡頭和片段存在內(nèi)在聯(lián)系的地方，如此的剪輯可以讓故事情節(jié)更能符合人們的思維模式和故事的發(fā)展方向，呈現(xiàn)出更好的效果。

影視作品的時(shí)間緯度；剪輯點(diǎn)；作品的矛盾高峰；創(chuàng)建事物間的聯(lián)系

從業(yè)多年，我對(duì)剪輯這一工作又有了很多新的認(rèn)識(shí)，如果一部影視作品給人們呈現(xiàn)的是一個(gè)完整的真實(shí)的環(huán)境的話，那么，我認(rèn)為除去故事而言，攝影解決的是空間關(guān)系，而剪輯解決的是時(shí)間關(guān)系，故事只有在空間和時(shí)間并存的環(huán)境中才會(huì)有所發(fā)展，才會(huì)變得豐滿。

那么剪輯是怎樣解決一部影視作品中的時(shí)間維度的呢？我們都知道，一個(gè)編劇編寫出的故事，在其紙張上提供人們閱讀，已經(jīng)具備了完整的時(shí)間發(fā)展維度，其延伸空間存在于人們的大腦里，于是，一旦用攝影機(jī)記錄下來，就會(huì)變得散亂，單獨(dú)觀看其中一個(gè)鏡頭或是一個(gè)片段的話，人們是無法了解整個(gè)故事的，所以這就需要剪輯人員重新梳理出一條清晰的發(fā)展脈絡(luò)出來，把鏡頭打碎組合，將它們排列在一條時(shí)間線上，讓故事可以發(fā)展下去，在人們慣有的時(shí)間概念上，讓故事有效的呈現(xiàn)出來，其片段組合好的情節(jié)應(yīng)該符合人們的思維模式和其故事的發(fā)展方向，很多從事剪輯的人員都會(huì)有一種困惑，那就是應(yīng)該在哪里選擇剪輯點(diǎn)，在這里我拋除之前的經(jīng)驗(yàn)和慣有的技法不談，只說一種我經(jīng)過思考的觀點(diǎn)，那就是，剪切點(diǎn)應(yīng)該產(chǎn)生在矛盾點(diǎn)的高峰上，我們都知道矛盾促進(jìn)事務(wù)變化發(fā)展，沒有了矛盾，那么事物將會(huì)變成靜止的狀態(tài)，靜止的狀態(tài)是不存在的，按照管子的哲學(xué)觀點(diǎn)，可以用一句話來說明這個(gè)問題“物固有形，形必有多”，也就是說一個(gè)事物和一個(gè)故事，之所以能被人們觀看，感悟，是因?yàn)樗鼈兌即嬖谟谀撤N特殊的時(shí)空中，而存在于某種特定時(shí)空中的事物和故事是會(huì)生滅變化的，換算到剪輯思維上就是剪輯點(diǎn)的出現(xiàn)是這一故事在其特定的時(shí)空里產(chǎn)生變化的地方，也就是這一故事矛盾的高峰之上，一個(gè)單獨(dú)的鏡頭和一個(gè)片段之所以會(huì)被切換到另外一個(gè)鏡頭或片段，這完全取決于這個(gè)鏡頭和片段是否還具有存在于這個(gè)特定時(shí)空的內(nèi)的價(jià)值，我們看到過很多制作得不是很好的影片，其一部分原因就在于：第一，時(shí)間上存在的關(guān)系不對(duì)：第二，剪輯點(diǎn)大部分都是錯(cuò)誤的.

如果將這一理論應(yīng)用到實(shí)際工作當(dāng)中，我希望可以做到以下幾點(diǎn)：第一，要認(rèn)真地讀懂故事，清楚故事的發(fā)展方式和結(jié)構(gòu)；第二，剪輯力求簡單干脆，因?yàn)橐粚?duì)矛盾體（鏡頭與鏡頭）存在于統(tǒng)一鏡頭內(nèi)或不同鏡頭內(nèi)，故事才會(huì)發(fā)展，那么，與促使故事發(fā)展無關(guān)的矛盾（無效鏡頭）全部都要剔除干凈；第三，反復(fù)摸索與比較，因?yàn)槊艿恼宫F(xiàn)（鏡頭與鏡頭的不同組合方式）是千千萬萬的，這就要求我們要不厭其煩地反復(fù)對(duì)比其存在的可能性，找到一個(gè)最恰當(dāng)?shù)姆绞饺コ尸F(xiàn)出來。

這幾點(diǎn)原則在平時(shí)的工作中也給了我很多幫助。例如，2005年出品的由素有平民導(dǎo)演之稱的楊亞洲導(dǎo)演精雕細(xì)琢的影視作品《家有九鳳》，受到了廣大觀眾朋友的好評(píng)，此劇中大量運(yùn)用電影化手法，通過劇中人物性格和命運(yùn)的發(fā)展，展現(xiàn)了中國改革開放幾十年來時(shí)代變遷的縮影，是一部好看又不乏深刻的精品之作。此劇的成功推出，很大程度上也取決于剪輯師的剪輯功勞。當(dāng)成千上萬個(gè)零散的鏡頭視頻堆放在剪輯師面前時(shí)，剪輯師首先要做的就是了解《家有九鳳》這個(gè)故事，清楚這個(gè)故事的發(fā)展方式和結(jié)構(gòu)。而偏偏這篇故事的時(shí)間跨度又相當(dāng)大，貫穿全劇的除了有溫馨感人的親情之外，時(shí)代的變遷也被融入到《家有九鳳》之中，楊導(dǎo)以上世紀(jì)70年代家有九鳳、80年代、90年代三個(gè)時(shí)期分上、中、下三篇來演繹故事，反映出大時(shí)代變遷的歷史內(nèi)容，這就叩到了我們最初的論點(diǎn)上，攝影師要解決的是空間問題，而剪輯師要解決的就是時(shí)間問題，我們要在短短幾十集的電視劇中清楚地體會(huì)出幾十年的歷史和時(shí)代變遷，這就要求剪輯師在清楚的交代時(shí)代背景和故事發(fā)展的前提下，簡單干脆地將鏡頭打碎組合剪輯在一起。而每一組鏡頭的形成都飽含了演員、導(dǎo)演、攝影師等全體工作人員的辛勤工作，這個(gè)時(shí)候就需要剪輯師反復(fù)比較選擇，挑選出最具有代表性的鏡頭，并在矛盾剪輯點(diǎn)上果斷進(jìn)行裁剪拼接，促進(jìn)劇情發(fā)展。《家有九鳳》中有一組場景描寫的是七鳳默默地走著，這個(gè)場景拍了兩組鏡頭，一組是七鳳手中什么都沒拿默默地走著，另一組是七鳳默默地走著但是是吃著糖葫蘆，剪輯師選擇了吃糖葫蘆的這一組鏡頭，這就更加充分地表現(xiàn)了她少年不識(shí)愁滋味。這樣觀眾看著也會(huì)覺得比較可愛，比較豐富些。

就像丹尼艾爾·阿里洪，在《電影語言語法》一書中所提到的一種觀點(diǎn)，電影的平行剪輯，剪輯點(diǎn)可以說是隔斷了鏡頭與鏡頭之間的關(guān)系，但是鏡頭和鏡頭之間又必須順暢地連接起來以保證故事的完整發(fā)展，他們之間的關(guān)系是相互依存的，互為存在的前提是萬事萬物無不處在聯(lián)系下，一事物通過另一事物的存在才得以呈現(xiàn)，所以說，剪輯點(diǎn)的選擇不在于剪輯而是在于創(chuàng)建聯(lián)系。

呂玲玲（1971-），民族：漢族，籍貫：遼寧，學(xué)歷：本科，單位：大連廣播電視臺(tái)傳媒有限公司，職稱：三級(jí)剪輯師，研究方向：剪輯。

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