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        中韓合拍片背景下的創(chuàng)意移植
        ——以《重返20歲》為例

        2015-06-11 00:27:29武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系湖北武漢430000
        戲劇之家 2015年9期
        關(guān)鍵詞:合拍片奇幻喜劇

        耿 悅(武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系,湖北 武漢 430000)

        中韓合拍片背景下的創(chuàng)意移植
        ——以《重返20歲》為例

        耿悅
        (武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系,湖北 武漢 430000)

        作為一部中等投資的喜劇電影,《重返20歲》自上映以來(lái)人氣持續(xù)高漲,受到觀眾的追捧。這一融合了青春、歌舞、親情、愛情等元素的奇幻喜劇,成為中韓合拍片的新典范。本文以《重返20歲》為例,從中韓合拍道路的新嘗試和韓國(guó)劇本的中國(guó)植入兩個(gè)方面,對(duì)中韓合拍片背景下的創(chuàng)意移植進(jìn)行分析。

        《重返20歲》;中韓合拍片;創(chuàng)意移植

        2015年1月8日,由韓國(guó)CJ株式會(huì)社、北京文傳世紀(jì)文化傳媒有限公司等單位聯(lián)合出品的喜劇電影《重返20歲》上映,該片翻拍自韓國(guó)2014年的票房大作《奇怪的她》,開啟了“一本兩拍”的合拍新模式。作為一部中等投資的喜劇電影,《重返20歲》自上映以來(lái)人氣持續(xù)高漲,受到觀眾的追捧。這一融合了青春、歌舞、親情、愛情等元素的奇幻喜劇,成為中韓合拍片的新典范。

        一、中韓合拍道路的新嘗試

        在中國(guó)電影開始市場(chǎng)化運(yùn)作之后,中韓合拍電影的模式就已誕生。近年來(lái)中國(guó)電影一直保持迅猛的發(fā)展勢(shì)頭,在電影產(chǎn)量、電影票房等方面呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)。而韓國(guó)電影的品質(zhì)及制作技術(shù)代表著目前亞洲電影的最高水平,但韓國(guó)電影市場(chǎng)逐漸趨于飽和,中韓合拍電影便成為很好的契合點(diǎn)。

        在此之前的中韓合拍電影主要有以下幾種模式:“韓國(guó)導(dǎo)演+中國(guó)演員”(如2001年由宋海成執(zhí)導(dǎo)、張柏芝主演的電影《白蘭》,該片榮獲韓國(guó)電影大鐘獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng))、“中國(guó)導(dǎo)演+韓國(guó)演員”(如2006年劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《雛菊》,這部由全智賢、鄭宇盛等主演的電影在內(nèi)地票房過千萬(wàn)元,是在內(nèi)地上映的最成功的韓國(guó)電影之一)、“中國(guó)導(dǎo)演+韓國(guó)團(tuán)隊(duì)”(如2007年馮小剛導(dǎo)演拍攝電影《集結(jié)號(hào)》,采用了韓國(guó)的特效團(tuán)隊(duì),這一合作方式也被他沿用到《唐山大地震》中)。2014年7月3日,中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局的代表與韓國(guó)文化體育觀光部在韓國(guó)總統(tǒng)官邸青瓦臺(tái)正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》。根據(jù)協(xié)議,韓國(guó)與中國(guó)聯(lián)合制作的影片若獲得“中外合作攝制電影片”的認(rèn)可,在中國(guó)國(guó)內(nèi)可被列為“國(guó)產(chǎn)電影”,簽約影片不受進(jìn)口片配額制的限制。《中韓電影合拍協(xié)議》頒布后的第一個(gè)立項(xiàng)便是韓國(guó)希杰娛樂集團(tuán)所投資的《奇怪的她》的“一本兩拍”。

        據(jù)電影《重返20歲》監(jiān)制、希杰娛樂集團(tuán)電影事業(yè)部總經(jīng)理劉映昊透露,這部電影完成了《協(xié)議》后中韓合拍的良好開端的使命?!吨胤?0歲》的導(dǎo)演陳正道表示:“這部電影是通過套拍的形式來(lái)完成的,這和傳統(tǒng)意義上的‘翻拍’并不一樣。最早聽到‘一個(gè)劇本兩地拍’這個(gè)概念,也覺得很新鮮,這是一次嘗試和探索”。①

        二、韓國(guó)劇本的中國(guó)植入

        《重返20歲》與《奇怪的她》同源同本,電影就像一場(chǎng)關(guān)于20歲的甜蜜美夢(mèng)。電影主人公是一位70多歲的老太太,嘮叨又毒舌,經(jīng)年累月下來(lái)竟把兒媳婦逼得壓力過大而生病住院。一家人決定把她送去養(yǎng)老院,老太太一氣之下離家出走,路遇一家“青春照相館”,店里的陳設(shè)讓她感慨萬(wàn)千,決定提前為自己拍一張遺照。誰(shuí)知道快門按下,她竟然年輕了50歲,返老還童重回少女時(shí)代,她以新的身份回歸生活,努力完成自己年輕時(shí)未能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想,體驗(yàn)了一段有笑有淚的奇幻旅程。

        兩個(gè)版本在劇情設(shè)置上大致相同,而《重返20歲》的編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)劇本進(jìn)行的本土化的中國(guó)式改造是贏得好評(píng)的關(guān)鍵。例如將《奇怪的她》中的老年咖啡廳改成老年活動(dòng)中心,喝咖啡改成打麻將,韓式汗蒸館改成廣場(chǎng)舞,片中作為線索貫穿始終的韓劇改成了國(guó)民神劇《還珠格格》。兩版也有不同的懷舊元素,韓國(guó)選擇致敬好萊塢女星奧黛麗·赫本,而中國(guó)版女主角化名“孟麗君”向偶像鄧麗君致敬。電影開篇就為我們展現(xiàn)了一位蠻橫無(wú)理,任性撒潑的老母親形象,她霸道強(qiáng)勢(shì)、愛慕虛榮、溺愛兒子,這些市井的性格特征是歲月的烙印,劇中的沈夢(mèng)君生于戰(zhàn)亂年代,早年喪夫獨(dú)自撫養(yǎng)兒子長(zhǎng)大,這些尖銳的細(xì)節(jié)顯露出獨(dú)身母親生活的辛酸,更能呼應(yīng)母愛的溫情。除了涉及母愛與老有所依的問題外,《重返20歲》也將不少筆墨放在婆媳關(guān)系等東方式社會(huì)性話題上。每次媳婦煲湯老太太都要嘮叨鯽魚湯的做法,媳婦管教孫子老太太立馬為孫子說話并偷偷給孫子塞零用錢。這種婆媳之間的相處模式是許多中國(guó)家庭的縮影,而關(guān)注婆媳關(guān)系也更具本土化視角與社會(huì)普遍意義。

        總體而言,《重返20歲》通過劇本細(xì)節(jié)的改動(dòng)完成了韓國(guó)劇本的中國(guó)植入,從而更加符合中國(guó)觀眾的審美喜好。對(duì)老年問題的關(guān)注也引發(fā)社會(huì)討論,使話題熱度不斷上升,讓這部電影深受各個(gè)年齡段觀眾的歡迎。

        三、奇幻喜劇大放光彩

        在兩版電影中,老太太這一角色的性格設(shè)置都極具喜劇效果。一個(gè)是滿口粗話的韓國(guó)母親,一個(gè)是彪悍強(qiáng)勢(shì)的中國(guó)婆婆,當(dāng)老太太重返20歲的時(shí)候,雖然外形青春靚麗但她的說話方式和行為體系仍停留在老年時(shí)代,這種角色錯(cuò)位的狀態(tài)繼而引發(fā)一系列爆笑故事。這個(gè)心里住著老太太的少女,面對(duì)倫理的尷尬和對(duì)重啟人生的美好向往,體驗(yàn)了一場(chǎng)充滿歡樂與哀傷的奇幻旅程。孟麗君去菜場(chǎng)買菜時(shí)挑挑揀揀,問完價(jià)格不時(shí)感慨“這么貴呀”;偶遇年輕媽媽帶孩子自己便熱心幫忙照顧,還提醒年輕媽媽“你是母乳喂養(yǎng)吧,你奶太稀了,所以孩子拉肚子?!薄@種說話方式就是我們身邊典型的老人原型,用老齡化語(yǔ)言表達(dá)方式排除了觀眾的懷疑和疑問,讓角色更加真實(shí)可信。

        比較而言,雖然同是奇幻喜劇,但《奇怪的她》的喜劇氣氛與故事節(jié)奏稍勝于《重返20歲》?!吨胤?0歲》前二十分鐘的老人戲節(jié)奏緩慢,前半段笑點(diǎn)不足?!镀婀值乃穭t融合了搞笑與溫馨的元素,在喜劇背景下暴露出老年人的無(wú)奈,歡笑之余也留下沉重思考?!吨胤?0歲》的大部分亮點(diǎn)在于改編的本土化和“接地氣”,比如重回年輕的老太太扭腰跳起廣場(chǎng)舞,以及將《還珠格格》的片段作為線索穿插其中形成戲里戲外的相互呼應(yīng),當(dāng)孫子項(xiàng)前進(jìn)在李大爺家找到孟麗君時(shí),突然的碰面讓她驚慌失措,電視里正好放著皇阿瑪與紫薇格格認(rèn)親的片段,一句“你還記得大明湖畔的夏雨荷嗎”的臺(tái)詞制造了全片最大的笑點(diǎn)。片中愛情、親情、友情元素的融合產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng),讓返老還童、重溫舊夢(mèng)的超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)變得有血有肉。

        此外,影片的奇幻喜劇風(fēng)格離不開愛情戲的襯托。兩版電影在鋪墊愛情戲份時(shí)均選用了一見鐘情法則,但《重返20歲》在情感線索和細(xì)節(jié)處理上沒有《奇怪的她》細(xì)膩?!镀婀值乃分杏昧舜罅考?xì)節(jié)鋪墊男女主角的情愫萌生過程,而《重返20歲》中兩人關(guān)系的建立缺少情節(jié)的推動(dòng),顯得過于突兀?!镀婀值乃分形览寺男膭?dòng)都是通過細(xì)節(jié)完成,有著韓國(guó)電影獨(dú)特的自信與從容。

        總體而言,中韓兩國(guó)同屬于東亞文化圈,有很多適合合拍的題材?!绊n國(guó)導(dǎo)演郭在容說他的電影可以找到中韓兩國(guó)生活中的共鳴,而韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪更認(rèn)為自己可以拍攝出屬于東方人的電影”②。我們有理由相信,未來(lái)“一本兩拍”的合作模式會(huì)有更大發(fā)展空間。在合拍協(xié)議簽署后,新的中韓合作模式應(yīng)運(yùn)而生。與韓國(guó)電影人合作,學(xué)習(xí)先進(jìn)的創(chuàng)作理念與制作技術(shù),對(duì)于整個(gè)中國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展有著巨大推動(dòng)作用。

        注釋:

        ①牛夢(mèng)笛.電影劇本呼喚本土原創(chuàng)[N].光明日?qǐng)?bào),2015-2-2(09).

        ②鄭照魁.中韓合拍片攪熱內(nèi)地影業(yè),東方電影攻占好萊塢[N].南方日?qǐng)?bào),2014-07-08.

        耿悅,武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系研究生。

        J905

        A

        1007-0125(2015)05-0156-02

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