徐　穎（湖北廣播電視臺(tái)　湖北 武漢 430071）

基于團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的電視節(jié)目發(fā)展前景

徐穎
（湖北廣播電視臺(tái)湖北 武漢 430071）

導(dǎo)演是電視節(jié)目的幕后主導(dǎo)人物，不僅指引著電視節(jié)目的發(fā)展方向，還要滿足觀眾對(duì)節(jié)目的追求，以便在更高層次上做到節(jié)目的精彩紛呈，體現(xiàn)節(jié)目導(dǎo)演的指導(dǎo)力和把控力。傳統(tǒng)的個(gè)人導(dǎo)演制已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代電視節(jié)目的制作需求，取而代之的是團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演協(xié)作制。本文以團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演在電視節(jié)目藝術(shù)上的創(chuàng)造體現(xiàn)為主線，對(duì)其未來的發(fā)展前景作了簡(jiǎn)要闡述。

電視藝術(shù)；團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演；發(fā)展前景

一、團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的概述

無論是新聞?lì)惖碾娨暪?jié)目還是娛樂類的電視節(jié)目，導(dǎo)演都起著舉足輕重的作用。導(dǎo)演的工作不僅包括電視節(jié)目的組織編排和創(chuàng)意指導(dǎo)，還包括劇本的完善和相關(guān)工作人員的選定，其中選擇演員和指導(dǎo)演員的演戲工作是導(dǎo)演的主要任務(wù)。然而傳統(tǒng)的電視節(jié)目是由導(dǎo)演一個(gè)人負(fù)責(zé)組織編排工作的，一個(gè)人的力量畢竟有限，已經(jīng)不能滿足觀眾的要求，很多電視節(jié)目甚至出現(xiàn)了嚴(yán)重的模仿現(xiàn)象，很少出現(xiàn)能讓人感覺到耳目一新的電視節(jié)目，并且在節(jié)目制作上也是傾向于對(duì)國(guó)外電視節(jié)目的模仿，缺乏中國(guó)本土節(jié)目應(yīng)有的特色[1]。

一檔電視節(jié)目的團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演包括總導(dǎo)演、制片人、燈光設(shè)計(jì)、舞美調(diào)控以及攝影等各個(gè)部門，通過各個(gè)部門的溝通合作，對(duì)電視節(jié)目的藝術(shù)風(fēng)格以及節(jié)目時(shí)間進(jìn)行合理把控，并集思廣益，開發(fā)新的電視藝術(shù)資源，不斷增加電視節(jié)目的創(chuàng)意來滿足觀眾的需求。

二、團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演在電視節(jié)目中的藝術(shù)創(chuàng)造

（一）導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造。一般來說，導(dǎo)演的工作大致分為四個(gè)階段，即劇本的完善、制定拍攝計(jì)劃、前期創(chuàng)作以及后期創(chuàng)作。首先，劇本是電視節(jié)目的主要框架，導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造就是在劇本的基礎(chǔ)上，將劇本中的人物、時(shí)間、事件進(jìn)行加工，以自己的獨(dú)特視角呈現(xiàn)出電視節(jié)目的效果。在一定程度上來說，導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造直接影響著電視節(jié)目的整體效果。其次，導(dǎo)演制定拍攝計(jì)劃的過程包括演員以及工作人員的選定，根據(jù)實(shí)際拍攝情況，確定攝影、服裝、道具、燈光等必要的負(fù)責(zé)人員。再者，是電視節(jié)目的前期制作，這個(gè)階段包括演員對(duì)劇本的了解以及演員之間的對(duì)戲排練工作。最后是后期制作，這個(gè)階段是在整個(gè)電視節(jié)目的拍攝完成之后進(jìn)行的，但是在此階段，導(dǎo)演仍然可以對(duì)電視節(jié)目的某個(gè)情節(jié)進(jìn)行再創(chuàng)作。

（二）導(dǎo)演對(duì)節(jié)目拍攝的場(chǎng)面調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演對(duì)某一場(chǎng)景內(nèi)演員的走位、對(duì)戲交流等活動(dòng)的適當(dāng)處理，主要是導(dǎo)演對(duì)監(jiān)視器內(nèi)部的拍攝畫面進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造以及情景控制。場(chǎng)面調(diào)度的藝術(shù)創(chuàng)造主要是指演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面，演員調(diào)度要求導(dǎo)演根據(jù)電視場(chǎng)景對(duì)演員的運(yùn)動(dòng)方向以及演員之間的對(duì)話交流需求進(jìn)行藝術(shù)指導(dǎo)，以便使拍攝出的電視節(jié)目在畫面感上更加立體清晰。鏡頭調(diào)度就是指攝影機(jī)位的推、拉、升、降、搖等運(yùn)動(dòng)調(diào)整。

三、基于團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的電視節(jié)目的發(fā)展前景

（一）豐富電視節(jié)目的感官效果。通過團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的協(xié)作，我們不但更加注意節(jié)目制作的構(gòu)圖、色彩、光效等，還充分利用電視整體語言系統(tǒng)和畫面語言系統(tǒng)的結(jié)合，使電視節(jié)目的整體效果不僅可以突出本土特色，還注重靈活自由的理念，避免電視節(jié)目的形式單一。比如湖南衛(wèi)視的《天天向上》，它的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在制作節(jié)目時(shí)，不僅僅涉及到大眾感興趣的明星八卦，還融合了很多民俗文化的介紹，比如，各個(gè)省的特色飲食以及旅游景點(diǎn)，還有各個(gè)博物館的歷史文化瑰寶等。

（二）更加注重國(guó)內(nèi)外電視節(jié)目的深度交流。觀眾的滿意度是電視節(jié)目得以生存的關(guān)鍵因素[2]。經(jīng)過團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的共同協(xié)作打造的電視節(jié)目，在吸收了一批穩(wěn)定的觀眾群后，就會(huì)成為觀眾心目中的品牌節(jié)目，可以實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的長(zhǎng)期運(yùn)行，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也能與觀眾建立長(zhǎng)期的互動(dòng)聯(lián)系，可以從中獲得觀眾對(duì)節(jié)目的一系列需求變化，以便及時(shí)進(jìn)行電視節(jié)目的創(chuàng)新，滿足觀眾的品牌追求。比如，中國(guó)最近比較熱門的《奔跑吧，兄弟！》是從韓國(guó)的《RuningMan》引進(jìn)過來的，在內(nèi)地電視臺(tái)播放后，引起了許多人的關(guān)注。在建立了穩(wěn)定的觀眾群體后，整個(gè)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)積極納入創(chuàng)新元素，結(jié)合本國(guó)電視節(jié)目的實(shí)際發(fā)展情況，開始進(jìn)行新一季的電視節(jié)目創(chuàng)造。

（三）集合了各種影視藝術(shù)與影視技術(shù)相結(jié)合的導(dǎo)演人才。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電視技術(shù)的不斷改進(jìn)也給導(dǎo)演的藝術(shù)作品增添了光彩。電視技術(shù)使電視從無聲到有聲、從黑白到彩色，攝影技術(shù)也逐漸增加了水下攝影、顯微攝影以及航空攝影等高科技攝影技術(shù)，每一次電視創(chuàng)造技術(shù)的改進(jìn)，都為導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的前進(jìn)增加了動(dòng)力，使其各司其職，共同為觀眾打造更優(yōu)秀的電視節(jié)目。

四、結(jié)語

隨著電視節(jié)目的不斷改革創(chuàng)新，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)是當(dāng)前電視節(jié)目制作發(fā)展的必然趨勢(shì)。與傳統(tǒng)的單人制導(dǎo)演模式相比，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)無論是在專業(yè)方面，還是在編排組織方面，都更加適合現(xiàn)代電視節(jié)目的成長(zhǎng)，也是促進(jìn)中國(guó)電視節(jié)目快速發(fā)展的中堅(jiān)力量。

[1]唐佳俊.團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演趨勢(shì)下綜藝類節(jié)目的發(fā)展前景[J].西部廣播電視，2014,(14):99-100.

[2]楊思量.論團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演趨勢(shì)下綜藝類節(jié)目的發(fā)展前景[J].中國(guó)傳媒科技，2012,(14):112-113.

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1007-0125(2015)05-0145-01