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        談笛子的演奏特點

        2015-06-11 00:27:29張百會杜蒙縣歌舞團黑龍江杜蒙162200
        戲劇之家 2015年9期
        關鍵詞:音樂

        張百會(杜蒙縣歌舞團 黑龍江 杜蒙 162200)

        談笛子的演奏特點

        張百會
        (杜蒙縣歌舞團黑龍江 杜蒙 162200)

        笛子,又稱竹笛,中國傳統(tǒng)樂器。在民間音樂、戲曲、民族樂團、交響樂團和現(xiàn)代音樂中運用,一般分為南方的曲笛和北方的梆笛,藝術特點各具特色,本文對選取具有獨特演奏特點的曲笛與梆笛的進行簡要的分析。

        曲笛;梆笛;藝術特色

        笛子,又稱竹笛,是中國傳統(tǒng)樂器,在民間音樂、戲曲、民族樂團、交響樂團和現(xiàn)代音樂中均有運用,一般分為南方的曲笛和北方的梆笛,藝術特點各具特色,本文主要選取具有獨特演奏特點的曲笛與梆笛進行簡要的分析。

        一、梆笛曲《喜相逢》

        民間藝人馮子存(1904—1987)是演奏北方梆笛的主要代表人物。他所整理、改編和演奏的梆笛曲《五梆子》、《喜相逢》等,是在河北、山西、內(nèi)蒙古一帶流傳的民間樂曲和地方戲曲音樂的基礎上形成的,并在演奏手法上吸收了“二人臺”伴奏樂器中的笛子的演奏特點。

        二人臺流行于山西北部、陜北榆林、內(nèi)蒙古自治區(qū)西部及河北張家口等地區(qū),是在蒙、漢兩族民歌坐唱的基礎上發(fā)展起來的民間歌舞和小戲劇種。早期由兩人坐唱,有樂器伴奏,人稱“打坐腔”。后來發(fā)展為一丑一旦,均由男演員扮演,有一些簡單的手勢動作。后來又出現(xiàn)了女演員。二人臺分為東西兩路。東路以歌舞表演見長,以舞霸王鞭為重要內(nèi)容;西路注重故事情節(jié),以唱、做為主。二人臺的道具有霸王鞭、折扇、手絹等,音樂分為唱腔和器樂牌子曲兩大類,牌子曲曲目有100多種,其曲調(diào)來自戲曲、說唱、佛曲和民歌。

        二人臺的伴奏樂器有笛子、四胡和揚琴,被稱作“三手絲弦”,另加梆子擊板和四塊瓦(四塊小竹片,形狀似瓦,每只手捏兩塊碰擊發(fā)聲)加強節(jié)奏。其中笛子具有特別重要的地位,被藝人稱為“骨頭”。其演奏很有特色,常以上下裝飾音來潤飾旋律,民間叫做“加花字”。這些裝飾音不僅與本音之間常有較大的音程幅度,而且裝飾音演奏起來速度較快,使旋律顯得剛勁明快,很有個性。二人臺牌子曲的結構為板式變奏體,是同一基本音樂主題由慢到快的變化反復,旋律也由繁到簡,其結構程序為:第一段,慢板,一板三眼的4/4節(jié)拍;第二段,二流水板,一板一眼的2/4節(jié)拍;第三段,捏子板,有板無眼的1/4節(jié)拍?!澳笞印边@里是指音樂緊湊而取其骨干音的意思。

        馮子存長期從事二人臺小戲的伴奏,二人臺伴奏及牌子曲演奏中笛子的特點在他整理、改編并演奏的梆笛曲中得到了充分的體現(xiàn)和發(fā)揮。他以急促、跳躍的頓音、強勁有力的垛音、奔放明快的花舌和顫音等技法,賦予北方梆笛曲鮮明濃厚的地方色彩。

        《喜相逢》原是流行于內(nèi)蒙古地區(qū)的一首民間樂曲,后來流傳到張家口北部一帶,被山西梆子和二人臺吸收,作為過場音樂,配合戲中人物入洞房、拂拭灰塵等動作。經(jīng)馮子存編曲的《喜相逢》全曲共四段,為變奏曲結構。樂曲沒有按照傳統(tǒng)二人臺牌子曲的慣用結構每段變換節(jié)拍形式,但全曲也是由慢到快,并以笛子演奏技巧的變換,作為樂曲發(fā)展的基本手段。

        后面三段是主題的變奏,在主要旋律和段式結構基本不變的基礎上,演奏技巧、力度、速度和節(jié)奏型均產(chǎn)生了多種變化。第二段將起句壓縮為4小節(jié)2+2,減少了第一段中滑音技巧的運用,在主題長音的基礎上填入音符(即所謂“加花”),并以八分音符和十六分音符相間的節(jié)奏排列給音樂造成輕快活潑的情緒,速度開始加快。第三段,以吐音的運用,以及一拍中“前八后十六”的節(jié)奏型為特點,速度進一步加快。第四段,花舌、頓音、滑音等技巧的集中使用、力度的加強,以及由裝飾音點綴的同音反復的固定音型(例如第四段第9小節(jié)等)的穿插進行,給旋律造成越來越強的動力感,將樂曲推向髙潮。

        二、曲笛曲《鷓鴣飛》

        曲笛的代表曲目有《小放牛》、《鷓鴣飛》等?!耳p鴣飛》原是一首湖南民間樂曲,奏者髙超的氣息控制,對比富有層次,充分表現(xiàn)出曲笛演奏的特點和風格。樂譜刊載于嚴筒凡編的《中國雅樂集》中(1926年出版)。它以簫獨奏和絲竹齊奏等形式,在江南一帶流傳。20世紀50年代,笛子演奏家陸春齡和趙松庭分別將它改編為笛曲。

        中國笛子藝術具有強烈的民族色彩,聲音委婉動人,古人稱之為“蕩滌之音”。笛子音樂在唐朝是興旺時期,笛曲極其豐富,人才輩出,并且隨著唐朝歌舞音樂的興盛出現(xiàn)了許多演奏家和作曲家,其中有孫夢秀、尤承恩等,笛曲有《落梅花》、《梅花三弄》等,遺憾的是至今沒有笛曲譜子流傳下來。自五十年代以來,笛曲再度盛行,以趙松庭和陸春齡為代表改編的大批笛曲,其風格帶有深厚的民間音樂色彩,為笛曲和笛藝的發(fā)展作出了很大的貢獻。

        J632.11

        A

        1007-0125(2015)05-0092-01

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