李國彬

當下，無論是文學(xué)評論家還是普通讀者，對小說的要求越來越高，眼光也越來越挑剔。其中，對人物形象的要求更為苛刻，這可能是小說越來越難寫的主要原因。

當代文學(xué)經(jīng)過半個多世紀的融合和發(fā)展，出現(xiàn)過許多根深名重的人物形象。這些人物形象基本上都具有如下幾個特質(zhì)：時代性、審美情趣和精神深度。在小說界，人們還會用這樣的口氣來對小說家進行問責(zé)和設(shè)疑，那就是，你能把小說寫到第幾層？發(fā)聲者會拿中外名家、名著加以延展和推演。譬如說，一個普通作家只能把人物寫到一層（成書和發(fā)表），而魯迅先生卻能把人物寫到三層以上。例：在阿Q這個人物身上，魯迅做到的第一層是，這個人物特別豐饒有趣，很抓人。第二層是，在這個人物身上袒露出了“哀其不幸，怒其不爭”的悲壯思考。第三層，表達了作者本人對那個時代國民性的絕望。后來的理論家又加了一層：即阿Q這個人物不老的當下意義。

顯然，如果一定要比照這種文學(xué)“高蹺”，許多小說家是上不去的。下筆出“人”已屬難事，還要深掘到好幾個層次，那真是太不容易了。但是，這絕不是我們在小說創(chuàng)作中慢待筆下人物、忽略或消解人物形象的理由。即使我們不能像大作家和巨大作家那樣，把筆下的人物寫到三層、四層，讓他（她）們呈現(xiàn)出非凡的意義，但最起碼也要讓他（她）具有一般意義，這一點可能是我們在選稿中比較關(guān)注的。

說到人物形象的塑造和意義，小說《李顯擺的顯擺》在這方面還是有所建樹的。

李顯擺是淮北平原上的一個普通農(nóng)民，小說一開場，作者的“盯人”意識就很強，說這個人物愛顯擺。接下來，作者通過幾個不同的時空和趣事表現(xiàn)了李顯擺的顯擺。

首場出現(xiàn)的李顯擺，由于家里貧困，得了大肚子病。這本是件不幸的事，但是在李顯擺看來，大肚子是身體好、家境富裕的象征。為此，他到處顯擺，結(jié)果出了丑。這是少年時代的事，成年后，李顯擺書沒念幾年，卻學(xué)了一身談情說愛的本事，并一破當?shù)鼗橐隹俊案改钢?，媒妁之言”之遺風(fēng)，自談了一個對象。在那個時代，李顯擺家境貧寒，女方提出的條件又高，可是李顯擺硬是把這件事給弄成了，這里既有膽氣和智慧，也有眼界，的確值得顯擺。

成家立業(yè)后的李顯擺沒有沉溺在“老婆孩子熱炕頭”的小日子里，他想的仍然是如何在那貧瘠的地方顯露自己。為此，他第一個買了收音機，第一個用起了聯(lián)合收割機，第一個搭喜棚娶媳婦。當他發(fā)現(xiàn)自己有點跟不上形勢了，無法再顯擺了，他沒有服老、認輸、在生活面前做匍匐狀或干脆退出生活，而是又做出了驚人之舉。于是，他又第一個在城里買了商品房，還準備到城里讀老年大學(xué)，這當然也算“第一個”了。

作為編輯，每選一篇稿件總要給自己一些理由。編發(fā)《李顯擺的顯擺》我們是有想法的。

20世紀80年代末至90年代初，中國文學(xué)出現(xiàn)了變化，新生代作家包括評論家，或許因為審美疲勞，或是處于對宏大敘事的悖逆，開始將創(chuàng)作和評論的主盤放在了小說的技術(shù)層面上，一時間，人物形象不再是評判和衡量小說優(yōu)劣的主要尺度，取而代之的是對潮流化、類型化和個人化寫作的熱捧和激賞。個人經(jīng)驗和內(nèi)心感受的書寫也成了一時之“潮”，小說變得更加敏感更加私密了，當然也更為瑣屑和花哨了。正是在這些文學(xué)的繁花叢里，人物形象被淡化了，甚至被擠出了，直至今日，我們在大量的來稿中，看到的還是那些只見故事不見人，只見情緒不見人，只見技術(shù)不見人的小說。小說里沒有“人”好看嗎？我個人的回答是否定的，——小說中的人是歷史的膠囊、精神的膠囊，更是思想的膠囊。

小說《李顯擺的顯擺》的作者是一個普通打工者，生活條件一般，工作環(huán)境也很尋常。據(jù)我所知，這篇小說還是作者的處女作，初來“走秀”，有些衣衫不整，蓬頭垢面，小說的瑕疵處自不在少，比如語言缺乏講究且信息量少;結(jié)構(gòu)設(shè)計缺乏自覺意識;作為短篇小說，基本上還局限在現(xiàn)場敘事上，離詩性敘事還有很大的距離等。但是，小說的定力恰恰在于，作者能把生活給予他的感動放在他的人物形象里供讀者反芻和吸收，使我們在小說的主人公身上，看到了諸多訴求和傳達。如中國農(nóng)民在生活的壓力和困厄面前表現(xiàn)出來的樂觀、韌勁和忍耐力，在時代激變中表現(xiàn)出來的卡位意識和駕馭意識，在新生活面前表現(xiàn)出來的創(chuàng)新理念和換算生活的能力，在有限的生存空間里表現(xiàn)出來的主動意識和彰顯自我價值的強烈欲望……等等這些，都讓我們看到了一個有溫度有個性的農(nóng)民形象，感受到了從泥土里滋生出來的那種剛性和硬度。當更多的作者在熱衷表現(xiàn)黑暗和扭曲時，李顯擺的作者難道不是在為他筆下的人物“開光”嗎？當我們的一些80后、90后作家因為不善于或者說懶于從小說的沖突和文學(xué)關(guān)系中淘出人物，只醉心于在小情緒里挖坑孵卵時，這篇小說在人物形象的開掘上，難道不是一個好的啟示嗎？

初讀這篇小說時，我覺得李顯擺這個人物是有意義的。當我再讀了一遍后，我說，這個人物的意義還真不一般。若是把它掰開了看，也有層層疊疊的感覺。

這是一家之言，您也可以瞧瞧！

責(zé)任編輯 ? 張 ? 琳