閆永祥

(湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北武漢 430068)

山地住宅底界面的多維形態(tài)探討★

閆永祥

(湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北武漢 430068)

根據(jù)中國古典私園的布局思想，從依山選址的角度探討了地形特征與山地住宅底界面的關(guān)系，主要對與大地結(jié)合的山地住宅底界面進(jìn)行了闡述，指出底界面是自然地形地貌與山地住宅人工空間的結(jié)合區(qū)域，也是構(gòu)成山地住宅空間界面和限定具體的空間形態(tài)的一個重要環(huán)節(jié)，不同的底界面體現(xiàn)不同的空間使用特征，它不僅僅是二維的平面形態(tài)，更是多維度的立體概念。

山地住宅，底界面，多維形態(tài)，古典私園

0 引言

隨著社會的不斷發(fā)展、文明的不斷進(jìn)步，山地住宅的基地從選址上不可能像古典私園那樣到自然界里“相地得宜”，去獲得一大片含有豐富景觀元素的區(qū)域;但對大自然的情愫根植于我們每個人的心中，這就造成了人們渴望依據(jù)特定的自然地勢脈絡(luò)等客觀條件，將大自然納入住宅，尋求接近大自然的心愿。

在建宅過程的影響因素中，用來圍合空間的“底界面”是連接人工空間與地形關(guān)系的紐帶。沒有底界面，就會有混亂和任意。如何認(rèn)知底界面的多維度空間形態(tài)基礎(chǔ)，成為擺在面前的現(xiàn)實(shí)課題。

1 傳承古典私園的平面形態(tài)

山地住宅的底界面一般給予我們的是一種二維平面的印象，但恰恰這個二維平面是基礎(chǔ)，因?yàn)樵诮ㄕ钗輹r(shí)，平面布局是一個由內(nèi)部發(fā)展貫穿至外部的影響因子，打一個比方:一個肥皂泡，如果內(nèi)部的氣體分布均勻，調(diào)節(jié)得當(dāng)，那么這個肥皂泡就會很和諧，很完美;反之亦然。外部是由內(nèi)部平面布局所形成的結(jié)果。所以說在營造山地住宅的過程中，“平面的布局決定著一切，沒有平面布局就會缺乏條理和意志;平面布局的確定就是最具關(guān)鍵性的時(shí)刻?！保?］。

基于對中國古典私園的認(rèn)知，山地住宅的平面布局方式依次可以歸結(jié)為:“疏密有致”:所謂“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”所指的就是極強(qiáng)烈的疏密對比，處理平面時(shí)，做到時(shí)而稠密，時(shí)而稀疏，使人領(lǐng)略到一種忽張忽馳，忽開忽合的韻律節(jié)奏感。“虛實(shí)相間”:虛與實(shí)是一對既對立又相輔相成的概念，正如《浮生六記》中所謂:“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛;或藏或露，或淺或深”，只有將二者良好合理的交織穿插于平面布局時(shí)，才能使山地住宅達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，生動活潑的外觀效果。“曲折通幽”:“一轉(zhuǎn)一深，一轉(zhuǎn)一妙，此騷人三昧，自聲家得之，便自超出常境”［2］，這就表明了平面布局每經(jīng)過一次曲折，即會產(chǎn)生一種新的意境，隨著意境的逐步延伸，便會讓人激起一種通幽婉轉(zhuǎn)的妙趣。“層次遞進(jìn)”:豐富山地住宅底界面的層次變化可以極大地加強(qiáng)距離的深遠(yuǎn)感，雖然距離不變，但隔著幾層層次，空間距離似乎要遠(yuǎn)得多，借以造成一種不可窮盡，移步換景的視覺體驗(yàn)。

繼承以自然為審美標(biāo)準(zhǔn)的景觀居住文化，遵循并發(fā)展中國古典私園的平面布局方法，這種對山地住宅底界面平面形象異質(zhì)同構(gòu)的良善處理，可以讓其在自然界里生根發(fā)芽，影響其他空間構(gòu)成要素;并區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的平面布置，從而給人居空間帶來新的活力。

2 順應(yīng)地形特征的三維表象

山地住宅的底界面除了上述提到的二維平面布置，也體現(xiàn)在順應(yīng)地形地貌的三維空間變化上。在對地形地貌內(nèi)在地質(zhì)的章法和規(guī)律的分析中，合理經(jīng)營依山住宅底界面，進(jìn)而形成融于自然化作風(fēng)景的住宅(見圖1)。

圖1 融于自然化作風(fēng)景的住宅

“在依山之地，最大的優(yōu)勢就是可在山中營造住宅，因?yàn)檫@些地方有高有低，有曲有深，或是俊俏的懸崖，或是寬闊的平地，本身就形成了天然的雅趣”［3］;從本質(zhì)上來講，對大自然客觀存在的地貌特征的整合分析是首要關(guān)注的焦點(diǎn)。山地住宅與山體的選址關(guān)系主要有“山巔”“山脊”“山腰”“峭壁”“峽谷”等山體選址。五種不同地形特征歸納如下:“山巔”，山巔建住宅可豐富山峰的立體輪廓。要使山更有生氣，造型應(yīng)與山勢相協(xié)調(diào)，尺度要與山體相匹配，起到控制風(fēng)景線的作用?！吧郊埂保少p山脊兩面的景色，凸出部分可觀賞到三面景致。“山腰”，山腰是鄰山住宅最為適合的選址，視野開闊、地域大，小氣候好，有水源處，坡度隨山勢布置，比較容易取得生動的景觀要素。“峭壁”，以“險(xiǎn)”為設(shè)計(jì)主題，住宅造型與峭壁結(jié)合，給人以驚奇、玄妙感。“峽谷”，峽谷兩側(cè)高山，中間山泉，植物繁茂，深邃幽靜，具有獨(dú)特的意味。

在分析地勢特色的同時(shí)，對山地住宅底界面及周邊環(huán)境加以適當(dāng)?shù)馗脑?，才能得體合宜;一般運(yùn)用柱子支撐在高低起伏的山地上“吊”的方式，獲得山地住宅的地坪;或者結(jié)合山勢，適當(dāng)挖填，取得較大的地坪，建筑位于平臺之上，隨山勢起伏，跌落變化;也可以采用“挑”的手法，即利用挑枋、撐拱、斜撐等支承結(jié)構(gòu)，懸伸出山地住宅的底界面，達(dá)到“占天不占地”的效果(見圖2)。同時(shí)，在建造過程中，基地上有時(shí)候會出現(xiàn)無法移動的巨石，或不能砍伐的古樹，這些元素雖然限制了底界面的自由擴(kuò)展，但加以得當(dāng)處理，即可成為畫龍點(diǎn)睛之筆。讓平面圍繞古樹展開，使住宅建筑材料與巨石相呼應(yīng)，最終可達(dá)成使居住者心理隨著空間和景觀的變化，情緒逐層渲染，氣氛逐漸加強(qiáng)，而獲得與自然山體互相交流的效果。自然地形是大自然賦予的最適形態(tài)，也是長期與大自然磨合的結(jié)果。利用它們就是要適應(yīng)這種地形的自然力和住宅相和諧共生。

圖2 占天不占地

3 人宅相扶的空間營造基礎(chǔ)

宅，說它小，是指房屋。說它大，是指環(huán)境?！罢h(huán)境”是一個多維度的綜合體，支撐這種構(gòu)架的基點(diǎn)是底界面的經(jīng)營。宅靠人來修，人因宅而得安，從不同的維度塑造底界面可以達(dá)到人與宅相和諧共生。

“人住在里面應(yīng)該能感知春夏秋冬四季的變化”［4］，這是以四維度的時(shí)空概念作為判斷理想住宅的依據(jù)。恰當(dāng)?shù)貞?yīng)對風(fēng)、浪和天氣，處理所有短暫易逝的色彩、光線、季節(jié)和周而復(fù)始的遷徙所造成的影響，這樣一來，大自然無休止的運(yùn)動與生命本身的模式和過程就成了設(shè)計(jì)的主要部分。要想達(dá)到這一效果，首先采用從中心向四周伸展的放射性底界面形式，像植物的枝葉向四面生長以獲取陽光和自然風(fēng)一樣，營造出采光、通風(fēng)好、流通而開敞的山地住宅空間印象，即利用住宅本身錯落有致的選址地形地貌，將具體的自然因子納入住宅空間，讓風(fēng)和陽光住進(jìn)山地住宅空間的同時(shí)，調(diào)節(jié)區(qū)域小氣候;其依次可以歸結(jié)為:“順風(fēng)”“順光”與“順?biāo)??！绊橈L(fēng)”，底界面的架空設(shè)計(jì)，也可以使山地住宅得到很好的通風(fēng)，從而將自然的風(fēng)吹入室內(nèi)空間，最終外化成為“住宅空間布局”的問題;“順光”，即讓自然的光照進(jìn)住宅的每一寸空間界面;“順?biāo)保磳⑷斯に驖B透到住宅空間的營造氛圍中去?！白匀惶斐傻鼐蛣荩淮斯ぜ偬撛O(shè)”。讓自然和人一起同呼吸(如圖3所示)。

圖3 自然與人同呼吸

4 結(jié)語

深入勘察建宅所處的地形地貌、地理形勢，同時(shí)對建宅周圍的大環(huán)境同樣做細(xì)致的分析了解，以期掌握山地住宅底界面多維度空間形態(tài)的全部特征;其目的在于把這些特征作審慎的揚(yáng)棄，以發(fā)揚(yáng)有利因素，克服不利因素。甚或化不利為有利，化腐朽為神奇，把空間形態(tài)因素最大化的通過底界面利用起來?！叭艘蛘?，宅因人得存，人宅相扶，感通天地”［5］，這就表明了中國人把人—住宅—自然當(dāng)做一個相互依存，相互感應(yīng)的整體的環(huán)境觀。這就需要具有強(qiáng)烈的環(huán)境意識，懂得尊重自然生態(tài)的法則，善待環(huán)境的道理;進(jìn)而運(yùn)用科學(xué)的態(tài)度、藝術(shù)的眼光去美化環(huán)境、優(yōu)化環(huán)境，以達(dá)到建宅的理想境界。

［1］ ［法］勒·柯布西耶.走向新建筑［M］.楊至德，譯.南京:江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社，2014:38.

［2］ ［清］徐利明.劉熙載·書概［M］.鄒 韡，譯.南京:江蘇美術(shù)出版社，2009:59.

［3］ ［明］計(jì) 成.園冶注釋［M］.陳 植，譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社，1988:26.

［4］ ［澳］澳大利亞Images出版集團(tuán).黑川紀(jì)章［M］.景 泉，譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2005:216.

［5］ 王玉德，王 銳.宅經(jīng)［M］.北京:中華書局，2011:64.

［6］ 程建軍.營造意匠［M］.廣州:華南理工大學(xué)出版社，2014.

［7］ 諾伯格·舒爾茨.居住的概念——走向圖形建筑［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2012.

［8］ ［丹麥］S·E·拉斯姆森.建筑體驗(yàn)［M］.劉亞芬，譯.北京:知識產(chǎn)權(quán)出版社，2003.

Inquiry on multidimensional geometry of bottom boundary ofmountainous residential building★

Yan Yongxiang

(College of Arts Design，Hubei University of Industry，Wuhan 430068，China)

According to the layout conceptof classical Chinese private garden，starting from the aspectofmountain-orientated location selection，the paper explores the relationship of topographical features and bottom boundary ofmountainous residentialbuilding，describes the bottom boundary ofmountainous residential building combined with ground，and points out that:the bottom boundary is the artificial integrated region of naturalmorphology and mountainous residential building，and is an important point for buildingmountainous residential building space boundary and limiting specific spatialmorphology aswell;furthermore，differentbottom boundary embodies different spatial utilization features，which is notonly two-dimensional surfacemorphology but alsomulti-dimensional vertical concept.

mountainous residential building，bottom boundary，multidimensional geometry，classical private garden

TU241.99

A

1009-6825(2015)29-0006-03

2015-08-07 ★:《省級項(xiàng)目》2013年度湖北省教育廳藝術(shù)學(xué)研究項(xiàng)目“中國古代景觀居住思想在湖北山水民居中的當(dāng)代表象研究”(項(xiàng)目編號:13g236)的階段性成果

閆永祥(1992-)，男，在讀碩士