這些十部曲作品的圖像原型出自一本講述東德歷史的書(shū)籍，是東德官方出版的宣傳物，其目的是向公眾宣傳選定的（或美化的）國(guó)家形象：工業(yè)的現(xiàn)代化，人民的幸福感以及DDR（東德民主共和國(guó)）的強(qiáng)大軍事力量。

我對(duì)這些圖像的藝術(shù)干預(yù)簡(jiǎn)潔但幾何化，它與書(shū)籍本身非?，F(xiàn)代化的版面相呼應(yīng)。在把這兩部分結(jié)合的同時(shí)，我也同時(shí)建立了人與機(jī)器之間的某種關(guān)系，意在強(qiáng)調(diào)把人置于監(jiān)視之下的機(jī)器的強(qiáng)大。實(shí)際上，每次當(dāng)我為創(chuàng)作選取一本書(shū)籍時(shí)，我不僅響應(yīng)它的圖像特征，同時(shí)也響應(yīng)它的主題。在這十部曲系列中，主題就是原東德國(guó)家情報(bào)機(jī)構(gòu)斯塔西（STASI）的強(qiáng)大力量。

這里還有一個(gè)更加主觀的目的：在我的創(chuàng)作中，我對(duì)屈從于醫(yī)療機(jī)械并被注定消失的人體非常著迷。對(duì)我來(lái)說(shuō)這很明顯，特別是當(dāng)我看著DDR五號(hào)作品（在力利記藝術(shù)展出的左四作品）時(shí)：在圖像左邊，我們看到醫(yī)院病房中被綁在床上的一位女人，攝像頭正對(duì)著她拍攝；在圖像右邊，我們從一個(gè)極小的圖片中窺探到一對(duì)坐者的夫婦正凝視著大海。

兩件在力利記藝術(shù)展出的單個(gè)作品的圖像原型來(lái)自一位比利時(shí)雕塑家1970年代的一本專(zhuān)著。在這里，我僅僅運(yùn)用了他其作品的復(fù)制圖像，并用黑墨覆涂圖像的部分形狀。由此，我創(chuàng)造了新的造型，創(chuàng)造了不存在的雕塑的新圖像，它們既是幾何的，簡(jiǎn)單的——幾乎極簡(jiǎn)，又是荒謬的，粗俗地?cái)M人化的，一如Giacometti的作品《鼻子》。