張　泰（山西傳媒學(xué)院　山西 太原 030000）

從“間諜”、“獵人”到“治愈者”
——論韓國偶像劇里“超人”美男形象的流變

張?zhí)?br/>（山西傳媒學(xué)院山西 太原 030000）

韓國電視劇塑造了大量“超人”美男型角色，并獲得了觀眾的肯定和追捧。這樣不吝包裝而塑造角色的方法也是韓國電視劇在近一二十年中取得成功的主要原因，值得我國影視創(chuàng)作者們借鑒。

韓國偶像?。怀?；間諜；獵人；治愈者

2014年12月8日，韓國KBS電視臺開始播出月火迷你劇《治愈者》（又名：《Healer》），該劇講述了一個名字叫做“Healer”（扮演者：池昌旭）的私家偵探由于一次任務(wù)而卷入的電視臺記者與政治黑幕推手之間的正邪較量的故事?！吨斡摺愤@部電視劇，集動作、愛情和懸疑于一身，最后取得了全國平均收視率8.6%的佳績，而由池昌旭扮演的Healer一角帶來的“超人”美男效應(yīng)從韓國開始不斷發(fā)酵，席卷整個亞洲。

其實韓國電視劇中塑造的這類“超人”美男型角色并不鮮見，2005年韓國MBC電視臺出品的電視連續(xù)劇《甜蜜間諜》就開啟這類電視劇的濫觴。《甜蜜間諜》一劇被稱為2005年韓國電視劇的一匹收視黑馬，劇中人物韓悠日（扮演者：丹尼斯·吳）這一跨國間諜角色本是作為劇中男二號出現(xiàn)，但這個擁有超人能力和模特外形的混血美男一經(jīng)出現(xiàn)在熒屏，并與女主角李順愛（扮演者：南相美）產(chǎn)生情愫以后，立刻受到了無數(shù)女觀眾的熱情追捧，而《甜蜜間諜》制作單位也不得不因此在播出過程中火線修改劇本，將韓悠日這一角色定位成男一號，并獲得了女主角的愛情。韓悠日是一名蜚聲國際的商業(yè)間諜，在回到韓國執(zhí)行任務(wù)之初就遇到了女主角——交通警察李順愛，并鬼使神差地被這名“糊涂女警員”拿走了此次韓國之行的交易物——一支裝有重要情報的鋼筆。而男女主角之間的故事就圍繞著這支被輾轉(zhuǎn)流失和多方爭奪的鋼筆而展開。

由韓德混血演員丹尼斯·吳扮演的韓悠日這一形象是集合了動作、偶像、愛情等幾大因素為一身的人物，他不僅具備一名國際特工必備的身手，并且擁有足夠強大的財力，而且對女主角李順愛更是用情至深，這些特質(zhì)幾乎滿足了女性觀眾對完美男人的所有幻想，可以說，《甜蜜間諜》中塑造的“超人”美男韓悠日是2005年韓國熒屏上出現(xiàn)的最為成功的一個角色，MBC不惜為一個角色而對調(diào)男一號和男二號位置，并因此大改劇本，開啟了韓國電視劇力推男主角的一個時代。

無獨有偶，韓國SBS電視臺2011年制作的水木劇《城市獵人》（又名：CityHunter），根據(jù)日本漫畫家北條司的著名同名漫畫改編，這部電視劇里又推出了一個“超人”美男型人物：李潤成（扮演者：李敏鎬）。

在《城市獵人》中，男主角李潤成的人物定位已經(jīng)遠遠超越了《甜蜜間諜》中韓悠日的私人間諜的身份，而搖身一變成為青瓦臺（即韓國總統(tǒng)府的別稱）的一名特工，而這個全知全能的特工身份卻還不是李潤成的真實身份，他竟然是一個跨境毒梟的養(yǎng)子，專門被安插進青瓦臺執(zhí)行報仇任務(wù)。李潤成在雙重身份和雙重任務(wù)的擠壓中，不斷在內(nèi)心進行著正與邪的考量，最終，邪不壓正，他成為一個為人們排憂解難的、完成無數(shù)任務(wù)的英雄，并與青瓦臺的女同事金娜娜之間展開了一場浪漫的愛情。

李潤成這樣又一個“超人”美男型角色的橫空出世，給韓國演藝界最為看重的“韓流”明星中的“花美男”注入了鐵漢因素。因此，到了2014年，韓國電視劇中依舊會不時出現(xiàn)《治愈者》中的“Healer”這樣的“超人”美男型人物。

如果說2005年韓悠日這個人物成功的最大原因是特工型“超人”第一次出現(xiàn)在偶像劇中的話，那么2011年出現(xiàn)的李潤成已經(jīng)被注入了更多的獵奇因素：金三角毒梟訓(xùn)練特工的詳細過程的展現(xiàn)、以總統(tǒng)府為故事背景的跌宕劇情等等；而當(dāng)這一類角色發(fā)展到2014年的Healer時，這個“超人”美男型的私家偵探又被注入了更多的時代性賣點：高科技的黑客團隊、普通百姓對政治黑幕的關(guān)注、被冠以“無冕之王”稱號的記者所代表的輿論勢力的品格等等。反觀與“超人”們一起出現(xiàn)的女主角，從《甜蜜間諜》中的菜鳥女警員李順愛，到《城市獵人》中的三流女特工“金娜娜”，再到《治愈者》中的糊涂女記者蔡榮信，這三部劇雖然相隔十年，但是女主角卻仍是一種被類型化的臉譜：嬌美、柔弱、善良，甚至還都如出一轍的單純而糊涂。而正是這些類似灰姑娘一樣的普通女孩，卻都獲得了“超人”美男們的青睞。

總而言之，韓國電視劇中塑造的這些美男們，就像上天專門派來保護平凡的女孩子的“超人”一樣，他們滿足了女性觀眾對時代英雄的幻想，因此獲得了觀眾的肯定和追捧。這樣不吝包裝而塑造角色的方法也是韓國電視劇在近一二十年中取得成功的主要原因，值得我國影視創(chuàng)作者們借鑒。

張?zhí)?，山西傳媒學(xué)院教師。

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