肖 琦

（邵陽(yáng)學(xué)院 湖南 邵陽(yáng) 422000）

一、歌曲《菩提樹》的創(chuàng)作背景

舒伯特的一生都生活在奧地利反復(fù)辟的年代里，奧地利的統(tǒng)治階級(jí)的文化專制愚民統(tǒng)治是人民思想的腐化，變的麻木與墮落，在這樣社會(huì)背景的折磨下，舒伯特的創(chuàng)作思想?yún)s越來越成熟，斗爭(zhēng)和苦難的內(nèi)心，隨著舒伯特的作品中出現(xiàn)大量的無家可歸者和失敗者的形象，但這也給他的作品以深刻性，藝術(shù)套曲《冬之旅》是舒伯特在逝世的前一年按照德國(guó)浪漫主義詩(shī)人繆勒的同名詩(shī)寫作的，使德國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作達(dá)到了巔峰。

《菩提樹》作為此中的第五首歌曲深受人們的喜愛?！镀刑針洹芳闪耸娌匾回灥膽n郁曲風(fēng)，歌曲中的“流浪漢”的形象更像是舒伯特自身的寫照，舒伯特將自身失戀的痛苦以及對(duì)生活的絕望之情全都體現(xiàn)在了“流浪漢”的身上，我們通過《菩提樹》主人公的情感可以直接體會(huì)到作家的內(nèi)心。《菩提樹》更像是一個(gè)時(shí)代的縮版，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人民心中的絕望與迷茫。

二、歌曲《菩提樹》的音樂特征

（一）旋律風(fēng)格與心理刻畫

歌曲仍然透露出了德國(guó)的質(zhì)樸之感。歌曲的主題曲是由一個(gè)簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)發(fā)展而來，不再是舒伯特一貫的悠揚(yáng)的音樂，基本上改成了從屬到主的上下級(jí)進(jìn)，使歌者更容易以第一人稱來進(jìn)行演唱，更方便地表達(dá)出一個(gè)人對(duì)曾經(jīng)的回憶，三連音和休止的安排也恰到好處，但也同時(shí)透露出了舒伯特一如往常的憂郁。

作者還運(yùn)用了移位等眾多手法，使曲調(diào)的小調(diào)色彩得到充分的發(fā)揮，更加貼切地表達(dá)出主人公的凄涼和落寞。旋律中唯一的八度跳進(jìn)音程（51小節(jié)），正好對(duì)應(yīng)“帽子從頭上吹落”的“吹落”二字，結(jié)合歌詞與音程對(duì)主人公的形象進(jìn)行了極致的描寫。這個(gè)八度音程并非憑空出現(xiàn)，而是來源于引子的一個(gè)進(jìn)階（第2小節(jié):B-C-B），引子能夠分離出兩個(gè)具有比較性質(zhì)的因素，一個(gè)是描寫輕風(fēng)的三連音，另一個(gè)是第二小節(jié)的八度跳進(jìn)（#C可算作輔助音）。引子的材料在開始的時(shí)候只是輔助材料，如間奏（25-28小節(jié)），但到了B段就轉(zhuǎn)變了一個(gè)主要的伴奏聲部，并對(duì)其加以發(fā)展。

（二）調(diào)式布局與和聲語言

全曲分為三個(gè)部分，為三段式的A-B-A的曲式結(jié)構(gòu)，分別是E-e-E-e-E調(diào)性，非常對(duì)稱。為了體現(xiàn)主人公的矛盾心情，將主人公在現(xiàn)實(shí)中的絕望與回憶中的甜蜜進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，作者巧妙地運(yùn)用了同主音大小調(diào)的互相轉(zhuǎn)換。

第一段，E大調(diào)，是主人公喃喃自語的回憶，回憶家鄉(xiāng)的幸福，回憶著門口有著菩提樹的家，樂句平緩且舒緩，四個(gè)樂句不單在節(jié)奏上保持一致，并且還采用了疊句的手法。

第二段，轉(zhuǎn)到了e小調(diào)，歌者從甜蜜的回憶中回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)，失戀的痛苦、居無定所、窮困潦倒，充滿著憂郁和絕望。緊接著又回到了E大調(diào)，回到了主人公對(duì)家鄉(xiāng)的向往，表達(dá)著主人公對(duì)美好生活的渴求。

第三段是再現(xiàn)部分，僅僅是加了兩小節(jié)的延伸，歌曲結(jié)尾的幾句重復(fù)使歌曲結(jié)束得更加從容不迫。

《菩提樹》可以看作是變奏式的分節(jié)歌，保持基本的節(jié)奏型，以附點(diǎn)節(jié)奏為主，變化中又統(tǒng)一。和聲以主、屬為主，雖然變化不多，但運(yùn)用半音化和聲來描繪風(fēng)的形象，生動(dòng)貼切。第45-52小節(jié)建立在C音上的樂句，是主調(diào)VI級(jí)調(diào)，和聲上頻頻使用V7到VI級(jí)的進(jìn)行，不僅突出了阻礙效果，并且在低音聲部形成了B-C的小二度進(jìn)行。這樣，此處的半音進(jìn)行就與整體的伴音進(jìn)行得到呼應(yīng)，局部與整體相結(jié)合，結(jié)構(gòu)精致完整。

（三）人聲與伴奏

在《菩提樹》中，舒伯特將歌曲伴奏提到了一個(gè)前所未有的高度，使鋼琴伴奏與人聲得到完善的揉合，為音樂情感的表達(dá)作了堅(jiān)實(shí)的鋪墊。前奏的前六小節(jié)中，作者用六度的三連音來表現(xiàn)菩提樹樹葉被風(fēng)吹過時(shí)沙沙的聲音；第7、8小節(jié)中在那從遠(yuǎn)方傳來的喇叭聲中，主人公開始登場(chǎng)，畫面開始變得荒涼與蕭瑟。主題的初次陳述，伴奏是簡(jiǎn)單的四部和聲，與E大調(diào)的平緩相呼應(yīng)。而當(dāng)主題轉(zhuǎn)為e小調(diào)時(shí)，伴奏變得緩慢而略顯沉重，來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的凄涼和無奈以及主人公的痛苦與絕望。緊接著，伴奏聲部又采用了前奏表現(xiàn)風(fēng)聲的六度三連音，以表達(dá)菩提樹對(duì)主人公的安慰。53-55小節(jié)更是以有力度變化的半音進(jìn)行，有強(qiáng)度的變化，用來表現(xiàn)風(fēng)吹樹葉的回聲，將歌曲推入高潮的部分。主題再現(xiàn)時(shí)，伴奏曲四部和聲又變回引子中的菩提樹的聲音，進(jìn)行前后呼應(yīng)，構(gòu)成一幅完整的畫面。

舒伯特通過他的音樂作品展現(xiàn)給我們的是一個(gè)矛盾的形象，內(nèi)心充滿著對(duì)未來的渴望，但無情的現(xiàn)實(shí)生活又無時(shí)無刻不在摧殘著他，但舒伯特并沒有就此沉淪，而是更加盡心創(chuàng)作，使得作品至今仍熠熠生輝。